國家電影資料館
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632 2018-10-15
超越眼見為憑的真實
專訪《紅盒子》導演楊力州
這篇訪問分為兩大主題,討論《紅盒子》之外,還著墨於楊力州的紀錄片美學。他細細描述了關於新作的命題設定、風格轉折,也略略提及李陳兩家的分產風波,以及拍攝後期他自己遭受心理疾病折磨的困境。最後也最重要的反省是:他如何看待紀錄片上院線的行銷策略;面對「溫情有餘,深度不足」的批評與攻擊,如何堅持自己的創作初心。
630 2018-09-12
在民間影像的記憶庫,打造一座另類電影教育殿堂
「電影蒐藏家博物館」館長井迎瑞專訪
我的理想是創造一座「人人的博物館」(people’s archive),一個平民化的博物館。不同於國家立場搜集保存電影的角度,我主張重視家庭、個人記憶,所以我們長期主辦錄影帶修復工作坊;我也重視民間發燒友的收藏,因為公立博物館的門檻很高,個人千奇百怪的東西不可能都到博物館,但我們非常歡迎。重點是你怎麼理論化、找到一個觀點,去包裝讓人們看到時代的意義、一個時代的切片。所以我的理想是一個門檻很低的people’s archive。
629 2018-08-23
《引爆點》,一場追了20年的電影夢
專訪導演莊景燊
「我們用紀錄片工作者的觀察捕捉事件的核心,並用三幕劇的方式安排劇情,再用類型的包裝吸引觀眾入場」,莊景燊在訪問過程中不止一次提到這段話。而一樣喜歡看商業電影的他,清楚知道觀眾不是要聽創作者講道理,「我也很喜歡當一個開心的電影觀眾,我們希望自己拍出一個我們自己也很想看、觀眾也喜歡看的電影。」
627 2018-07-19
回聲百年的沉默美學
2018柏格曼百年紀念影展
柏格曼以當代的方式維護了無聲電影理論家最在乎的電影本質,他以瑞典電影的優良傳統為基礎,走上實驗的道路,賦予默片這古老傳統的電影形式「現代」的面貌。走過百年,電影也從最早的默片發展到VR創作,或許在全觀視角、沉浸體驗,沒有特寫與構圖的虛擬實境中,再看不到對人臉的深情凝視與專注開發。但這正是重返柏格曼的最好時機,他在每一部作品中都思考著如何錘鍊、完善或延展電影藝術的定義,通過他的作品,不論初探或再訪,或許可以讓我們再次思考:電影是什麼。
626 2018-07-15
龍祥電影台世代的電影心聲
專訪《切小金家的旅館》導演林冠慧
我很喜歡魔幻的東西,我喜歡它們看起來是漂亮的。人已經過得很苦了,太多的生活壓力⋯⋯每天趕捷運的上班族,他們真的會想花錢看一個讓他們完全放鬆的東西,而不是要思考去挖掘人性黑暗。那種片還是需要的,但我比較喜歡奇幻的東西,會漂亮。
624 2018-06-13
一座島,一部電影:
專訪《只有大海知道》導演崔永徽
「以前看人家拍原住民題材的電影都很怪, 把原住民弄的很丑角。原住民放到影視產品裡面卻變成小丑,他們的幽默不是這種。」這部作品她極力反對跨族演出,例如排灣族來演達悟族。採用當地素人演員是她的本意跟必須堅守的防線:「我的是生活故事、兒童的故事,叫其他人來演都不對。台灣人都以為原住民是同一種,這種莫名其妙的想像,其實有一點不尊重。」
622 2018-05-09
政治與愛情,辛辣活潑的信任遊戲
專訪《市長夫人的秘密》導演連奕琦
《市長夫人的秘密》集結張少懷、陳喬恩、柯佳嬿、明道、馬志翔為主演陣容,有近年扛起票房實力的影壇中堅,也有好久不見的偶像劇巨星。「陰險的政客與美麗的女人,到底哪個可怕?」缺乏擔當的小男人主角,碰上複雜難解的政治/愛情風暴,連奕琦這次邁開步伐,挑戰政治愛情的類型碰撞,又為他的電影類型拉開新的一頁。
620 2018-04-14
合拍電影的待客之道:
專訪《盛情款待》導演陳鈺杰
我們無從選擇自己的成長、背景、語言,最後當我們要解決任何問題,要一起往前走的時候,還是要溝通,所以就是回到人,回到人與人之間的一個互相,好像就是那麼簡單。我們都是人,我們都在這個地球上,我們是沒有borders(邊界)的,不用去樹立各種高牆隔開彼此。
618 2018-03-14
千迴百轉,返璞歸真:
專訪《上岸的魚》導演賴國安
前世今生這個主題對賴國安而言有一種魅力:我們潛在的記憶就像電腦的data,一直建檔。有很多東西被你壓在底下太久了,忘記了。「我那時候正在回想小時候的美好記憶,藉由這個方式,我想表達有些事你可能忘了,就像怡安一樣。我的故事沒有答案,就是召喚一些感覺。」
614 2017-12-27
轉過熟悉的街角,遇見「小猫巴克里」
專訪動畫導演邱立偉
男孩「魚嘟」意外闖進了一個動物城市,認識了「小猫巴克里」和他的動物朋友,而且還發現城市統治者的騙局,便帶著小猫巴克里和伙伴揭露真相。這是台灣動畫導演邱立偉的首部長片《小猫巴克里》,他將台南化身為動物之城,台灣黑熊與虎姑婆成為這個奇幻城市的守護者,不止這樣,他還在這可愛的現代童話裡,藏進「階級」、「命運」這些大人世界的嚴肅議題。 構想來自邱立偉大學創作的繪本,那是1990年代「Photoshop 1.0」問世、類比與數位交會的起點。他大學主修平面設計,科技讓他迷上了做動畫,轉而攻讀動畫創作。在創作遇到了疑惑,又讓他到電影學院尋求解答。2011年,《小猫巴克里》終於「動起來」成為動畫影集;又過了6年,影集變成電影,更成為今年金馬獎入圍者中唯一的台灣動畫長片。一路從事動畫工作,邱立偉見證了台灣動畫從「代工」轉向「原創」之路。身為一位創作者,他則不斷思考來自台灣、在台南生活的他,還可以訴說什麼樣的「台灣故事」。
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