國家電影資料館
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601 2017-06-14
當代愚蠢人類目錄——
專訪《愚行錄》導演石川慶
「愚行錄」三個字倘若白話解釋,就是愚蠢人類的目錄名冊。導演石川慶認為每一個人都有「愚行」,差異只僅於有否自覺。透過電影第一顆鏡頭,沒有文字,沒有敘述。觀眾清晰看見了電影主軸與自我投射。
599 2017-05-19
十年之後,夢想續航
專訪《夢想續航》導演李家驊
十年之後,那些當年總在工廠裡埋頭苦幹弄得一身髒、最終遠赴澳洲參加太陽能車挑戰賽的孩子,都紛紛告別了表面上的青澀,邁入了人生的下一個階段。有一些東西改變了,有一些東西卻今日依然。這部《夢想續航》為當年《夢想無限》(2007)的熱血築夢盪起了餘波。
596 2017-04-14
《擬音》:一位擬音師的舞台 電影世界的理想
專訪擬音師胡定一、導演王婉柔
如早期電影的聲音展演、默片時期的聲音角色,複製技術轉向與有聲電影的誕生。又或者作為影迷的大多數人,也多少有深愛的電影歌曲或配樂。但為何在談論電影時,聲音仍是經常被忽略的角色?或許就像那段歷史裡的第一部有聲電影《爵士歌手》說的:「你們根本什麼都還沒聽見?」
595 2017-04-01
沒人走過的路,我們來開
專訪《目擊者》導演程偉豪、男主角莊凱勛
時間回到2008年,初出茅廬的程偉豪執導了一部劇情短片《搞什麼鬼》。開場的一場戲,社會新鮮人韋仲告訴老闆他想拍攝一部「刻畫人性內心層面」、「描述都市人疏離與寂寞」的電影。老闆聽到,臉色一沉。韋仲立刻打破冷場:「但是類型片我也拍啦!」老闆拍手叫好,隨即要求他拍一部鬼片。 這下子,換韋仲臉色一沉。老闆接著說道:「假如這個拍得好,你自己的本我們讓你拍。」談到這段劇情與其際遇的相似,程偉豪也不禁莞爾。以2015年的處女作《紅衣小女孩》賣破八千萬票房的他,從不諱言自己長年下來真正投注心力催生的作品,一直是《目擊者》。程偉豪稱自己以前很自以為是,堅持一定要以《目擊者》出發。無奈資金籌不到位,因緣際會先接下《紅衣小女孩》導演一職,結果大獲好評。「《目擊者》的啟動變得超級快」導演感嘆。
594 2017-03-24
愛的餘溫,輕輕滲透
專訪《那個靜默的陽光午後》導演陳志漢
《那個靜默的陽光午後》無論就敘事手法還是配樂,看來都很平實,仍令觀眾眼角頻頻泛淚,情感的張力以最低限了方式開展了出來,節制卻富有生機。導演說,當初在剪輯時,「我不想讓死亡這件事情變得特別難過。」此說,也印證在導演的創作視角與剪輯策略上。今回,我們特別邀請到陳志漢導演來分享本片從取材到實際拍攝後的構築歷程。
593 2017-03-17
「成為她」之後——光譜彼端、幸福路上的108個煩惱
專訪《當他們認真編織時》導演 荻上直子
荻上並非第一次處理這個議題,《吉貓出租》中便曾出現近似「男大姊」的角色,在第一本小說集中的〈森男〉,也敘述了一位努力抹去存在感的男性學著為自己縫製花裙的故事。不過,經過實際的探訪探跨性別家庭,荻上寫實地拍出了一個另類家庭的磨合以及「母親」這個社會角色的孤立無援。此次荻上直子與《當他們認真編織時》的製片木幡久美和高木德昭應電影上映來台宣傳,我們亦把握劇組三人難得的訪台機會,暢聊拍攝本片的初衷……
589 2017-01-26
專訪《健忘村》監製李烈、葉如芬——
為台灣電影累積大片經驗,合拍救市的理念實踐
而耗資三億台幣,集結舒淇、王千源、張孝全等當紅卡司的《健忘村》,在賀歲片的資金與技術的規格之中,更可能是近幾年最高的了。除了卡司集結兩岸三地人才,台灣電影兩大製片李烈、葉如芬再度聯手,攝影指導姚宏易、美術設計黃美清、配樂王希文,都是國片技術人才的一時之選。而大陸、亞洲最好的團隊也補足了古裝片技術上的不足,劇中人物造型由《十月圍城》、《長江7號》等知名電影的造形指導吳里璐設計;精彩動作戲也請來知名韓國動作指導梁吉泳(《原罪犯》、《駭人怪物》);小至梳化,都因為台灣缺乏拍攝古裝戲經驗,也延請大陸團隊主理。「不只賀歲片,以近年整體台灣電影來講,《健忘村》已經是單一部片成本與規格最高的電影。」李烈告訴《放映週報》。
587 2016-12-26
熱鬧中見破敗,破敗中見生機
專訪《西城童話》導演葉天倫
《西城童話》中,除了有大家熟悉的西門街景,也呈現了紅包秀場這類年輕族群忽略的文化景觀,西門除了光鮮熱鬧的所在,也有一些我們總是忽略的風貌,例如廟宇旁的階梯,或者是李李仁隱居的廢墟,這些看似毫不相關的城市空間,卻在這半個世紀以來在西門町這個鬧區共存,組成一幅魔幻的景觀——熱鬧中見破敗,破敗中又見生機。這不只是西門,也是整個台灣的縮影。《放映週報》再次訪問葉天倫導演,請他分享如何透過《西城童話》與「台北捷運愛情」系列,為台灣電影的發展盡上一己之力。
585 2016-12-12
從「仲介」真實,到「導演」寫實──
《再見瓦城》與轉變中的趙德胤
《再見瓦城》是趙德胤第一部完全以虛構手法創作的電影,同時也拍攝了《翡翠之城》與《挖玉石的人》兩部紀實長片,除此之外,影像裝置作品〈我那些翡翠城的親友們〉與短片〈海上皇宮〉,也才剛結束在藝廊的展出。這些形式各異的作品,似乎意味著一個轉變中的趙德胤:虛與實在他未來的作品中,或許將會慢慢分離。本次《放映週報》與《今藝術》雜誌分別從他的長片作品與短片、影像裝置切入,邀請趙德胤和讀者分享他如何透過各種形式的創作,來講述故鄉緬甸臘戌、以及流離在泰緬邊境,為了生存而掙扎、掙脫的眾生故事。
584 2016-12-06
「看淡了之後,也就更為清晰」
《八月》導演張大磊——專訪及其他
第一次看《八月》,只是覺得清爽、窩心,真心希望這個夏天永遠不要結束,。因為工作的關係看了第二次,是後製細節還沒抵定的試看片,邊看邊把每一個戲劇轉折細細記下。這種散體的詩意作品,散體的戲劇結構並不明顯,但萬縷千絲的戲劇線發散出去,都有所著落,交織在一起,讓人愈發神往。第三次,金馬影展看大銀幕,細節、調度、表演,一目瞭然。每看一次,好感就更增深一分。更有甚者,看完之後,閉上眼睛,任思想和記憶重新活躍,竟是愈回味、愈有味,從原本的「喜歡」到「神往」,後來竟是「由衷喜愛」了! 2016年11月22日晚間,《八月》的導演張大磊接受筆者訪問,聽他娓娓說起成長經驗、藝術養成、與非職業演員合作的交心模式,再看著他一路得獎,真的就像看到好朋友的才華和努力獲得肯定一樣,深深為他高興。這位青年創作者,也絕對是華語影壇日後務必密切留意的優秀作者。
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