國家電影資料館
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579 2016-10-26
一座不存在的森林,讓內心真實顯影——
專訪《德布西森林》導演郭承衢
山景的遼闊在《德布西森林》裡顯得封閉,不見藍天景致加強壓迫感,再再呼應身而為人的心傷之後的閉鎖狀態。透過鏡頭,導演郭承衢在開闊與封閉之間、自然與人之間,找出另一個流動的時空。或許《德布西森林》能夠在觀眾的腦海裡茂盛,枝枒探進另一個維度。
578 2016-10-20
【在釜山影展遇見亞洲新銳】(I):
吳慷仁、于台煙、鍾瑶力挺朱賢哲《白蟻》,飆戲大呼過癮
《白蟻》講述女大學生湯君紅(鍾瑶 飾)與同學無意間拍到綽號白蟻的戀物癖男子白以德(吳慷仁 飾)偷竊女性內衣褲,隨後,兩人找出白蟻住處,將拍到的影像燒成光碟塞進白蟻住處信箱做為警告。一個看似見義勇為的舉動,不料卻勾起白蟻與其母(于台煙 飾)過往的創傷,成為一發不可收拾的局面。誰對誰錯,誰人又該被原諒,成為主角們不斷探尋的課題。劇情在開場不久後急速升溫,情節一環緊扣著一環,吳慷仁、于台煙與鍾瑶三位主要演員在片中更各有張力極高的演出,讓人看了除了敬佩演員全力以赴的敬業表現,更讓人大呼過癮。而朱賢哲在《白蟻》關注戀物癖患者的心理狀態,探討正義/罪惡間的灰色地帶,以及對於救贖的探問,這樣探索人性極端精神狀態的勇氣,以及導演與演員共同展現的爆發力,都是近年台灣電影之中少見。
577 2016-10-14
專訪紀錄片《四十年》導演侯季然
退去傳奇光環,記錄時光流轉下的日常
《書店裡的影像詩》系列紀錄片的導演侯季然,受「中華音樂人交流協會」委託拍攝了民歌紀錄片《四十年》。年紀比這些傳奇民歌手小上兩輪的他,斷然和過去為民歌歷史歌功頌德的主流論述切割,除去民歌運動與歌手們近年商業操作下的神話光環,從平起平坐的角度,聚焦他們舞台下的日常,也趁機回頭檢視四十年前的理想與矛盾。但侯季然也不急著告訴你他們當年的堅持到底值不值,對於後世又有什麼樣的影響,他就是要我們一起進戲院坐下來,自己細細品味箇中滋味。本期《放映週報》特別專訪侯季然,談談他如何在《四十年》中,透過拍攝這些傳奇音樂人今日舞台下的日常,來回顧四十年前義無反顧的理想年代。
574 2016-09-22
拍一部電影,孵一顆蛋
專訪《我的蛋男情人》導演傅天余
在《我的蛋男情人》上映前夕,【放映週報】前往製作公司「逆光電影」進行了一場導演專訪。巧的是,這天剛好也是傅天余導演的生日,我們一起分享電影公司為他準備的生日蛋糕,分享她「破蛋日」的喜悅,她說拍一部電影像是孵一顆蛋,如今換《我的蛋男情人》破蛋問世,讓我們一起來破解蛋男的基因密碼。
573 2016-09-16
一顆來自日治台灣的超現實炸彈
黃亞歷導演談《日曜日式散步者》
宏大的時代格局,嚴謹的考據,以及大膽的形式,讓《日曜日式散步者》廣受海內外影展矚目,更在今年的台灣國際紀錄片影展拿下「台灣競賽」首獎,在台北電影獎的競賽中,它也從多部劇情長短片中脫穎而出,成為我國第一部得到最佳編劇殊榮的紀錄片。究竟本片導演黃亞歷如何爬梳斷簡殘篇、走訪台日學者,還原風車詩人們曾經精彩卻又令人惋惜的創作生命,又如何將他在實驗電影的音像實驗精神放入本片之中,勾勒、回應那個曇花一現的超現實台灣,請看本次「放映頭條」的訪談紀要。
572 2016-09-10
鑿出影像潛藏的意義——
專訪法國資深電影剪輯師 凱西丹貝爾
「紀錄片剪輯師就像雕刻家。」她在講座上開宗明義說道。「他的任務就是從素材中挖掘意義,去除不需要的素材,詮釋導演的夢想。而耙梳每一個導演的拍攝素材,就像在淘金。」講座上,她也和聽眾分享了她在規劃剪接策略時的圖像化工作方式,示範不同的剪接方式,可以傳達什麼樣的訊息。
570 2016-08-25
海的彼端,八重山的台灣家族物語
專訪紀錄片導演黃胤毓
《海的彼端》本片拍攝八重山石垣島上一個超過百人的三代家族,記錄家人為祖母玉木婆婆慶祝88歲「米壽」,並在壽宴過後,家人和婆婆展開一趟返台探親之旅。影像與音樂風格平易近人又帶著溫度,捕捉到這個大家族的生活況味、家人為了大壽忙碌而喜悅的心情,以及這場聚會與旅行勾起的許多回憶。我們也透過這個家族,看見了八重山台灣移民八十年的歷史輪廓。
569 2016-08-15
思想的革命是《進擊之路》的第一步
專訪導演蘇哲賢
《進擊之路》以四位運動中的「人權律師」邱顯智、劉繼蔚、李宣毅、曾威凱為主要人物,企望觀眾在紀錄片中認識到:掌握知識權力的中產階級也能成為中介者,推動社會建立起正義標竿,並以行動實踐思想,導正不公不義。
567 2016-08-01
險路上的本地電影
專訪香港新導演歐文傑
透過出生於1981年的「鮮浪潮」世代新導演歐文傑的經驗,香港的方言、獨立電影的生存空間、工業中的學習過程、未來的出口,都融合在這次談話中,發酵成記憶、成長、與想像的魔幻時空。
566 2016-07-22
虎山行——
銀河映像的合拍之路與《三人行》的探索
由此就不難理解為何杜琪峯一定要拍那個長鏡頭了,或者說為何其最先有的創作idea是醫院和長鏡頭了。這兩個元素確實包含了影片的全部意義:超經驗的運動速度和方式、全景式的審視、巨大的困惑、宿命中對自由詰問、救與不救/走還是留的天人交戰……
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