放映週報-放映頭條

影人影展專題

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2021-07-21

香港電影已死？2014年後與國安法下的香港電影現狀與出路

導演任俠與影評人何阿嵐、Pony圓桌討論

港區國安法並沒有準則，現在的電檢條例修訂也未是審查。它沒有如中國大陸般明文的禁忌和具體刑罰（如當時賈樟柯拍攝《小武》和婁燁《頤和園》未經申請去參加外國影展被罰停拍），暫時更像是情緒式的報復，對習近平上台後，香港這十年內接連爆發的三場大型社會運動（反國教、傘運、反送中）的報復。

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2021-05-25

重繪後電影文化的星圖

專訪《盧米埃星系》譯者陳儒修

在串流當道、戲院前景又因疫情更形嚴峻的當下，卡塞提書中描繪的後電影軌跡，能為當代觀眾帶來什麼啟發？本期《放映週報》專訪《盧米埃星系》譯者陳儒修教授，聽其分享翻譯本書的緣起及心得，並從資深電影學者的視角，沿本書拋出的思考軸線，漫談他對當代影視文化的精闢觀察。

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2020-12-08

2020影視聽論壇．圓桌討論側記

眾聲喧嘩時代的大眾參與

圓桌討論將視角拉到當下，邀集四位專業領域含括當代藝術、數位／表演藝術、科技界、傳播學界的與談人：立方計劃空間成立者之一的羅悅全、清華大學藝術中心主任邱誌勇、台灣零時政府g0v.tw貢獻者chihao，以及政治大學傳播學院教授柯裕棻，分享他們個人參與、執行或正在研究的計畫與社群。對照前述的引言，可看見這場論壇藉由11場論文發表「回望過去」，最後以圓桌討論「想像未來」做結的企圖心。

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2020-01-31

亂世之下，重讀胡金銓電影的政治訊息

專訪鮮浪潮董事舒琪

舒琪認為，雖然胡金銓的電影與當下香港時局並未明顯地相互映照，但確實有共同之處。無論是《龍門客棧》還是《迎春閣之風波》（1973），都是在談一個腐敗的政府激發全民反抗的故事。舒琪與胡金銓是舊識，坦承自己無法代表胡導演做出太多解讀，因為就連私下，他也從來沒有評論過政治時局。

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2019-04-13

香港亞洲電影投資會HAF特別報導

訪提案者黃惠偵導演、陳璽文監製與午夜失焦聯合創始人曹柳鶯

究竟創投是什麼？實際參與的人都在做什麼？本篇訪問到兩組參與電影人——創作者代表：以《LOMA - 我們的家》入選「WIP 2019電影計劃」新設立紀錄片組的導演黃惠偵與製片陳璽文；製作方代表：本次有三個案子入選創投備受矚目的新興中國公司「午夜失焦」聯合創始人暨銷售部門總監曹柳鶯，和我們分享本次香港HAF的參與經驗與觀察心得。

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2019-03-15

【優良劇本獎「電影的藍圖」系列講座紀錄】孵化在地好故事

「鏡文學」董成瑜談題材開發與非虛構故事應用

從媒體出發，「鏡文學」成立至今兩年，以一條龍的經營模式，從最初的作品開發，到IP的經營手段包括平台連載與出版，再到劇本與最後自製影視作品，實驗著台灣過去前所未有的經營模式，並逐漸摸索出一條連結創作者與影視市場的道路。董成瑜一路與鏡文學發掘作者、開發作品，再推向影視市場，對於兩岸與國際市場發展、題材開發及非虛構故事應用，有著深刻的觀察與體悟。

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2019-01-30

在「電光影裡書店」，聽蒲鋒談功夫電影的三代宗師

霍元甲、黃飛鴻與葉問

1月25日晚間，「電光影裡書店」舉辦首場講座，由店主香港知名影評人蒲鋒暢談功夫電影，主題是香港功夫電影史最出名的三代宗師：霍元甲、黃飛鴻與葉問。細說原為草莽的地方武師們，如何在時代脈絡中被形塑成中國文化新一代的神話傳統，同時也成為流行文化中的圖誌（icon）。

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2018-09-30

文化理解？或藝術品味？青少年電影課的反思

富邦文教基金會總幹事冷彬訪談

文化素養是一種基礎能力。如果從「文化」角度看待任何一種藝術形態，比如電影就會置於在「人」的脈絡裡──成為一位公民所具備的基礎素養能力。身為一位公民必需擁有自己的想法，參與、理解、認同自身的文化，「所以電影識讀是公民養成的一部分，不是喜好！它在臺灣教育系統裡更應歸屬於『通識』課程。」

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2018-04-19

與「歷史／政治」同行：

姜帝圭導演的電影創作之路

如此中性化、感性化、大眾市場化、去政治化的「歷史真相」再現，卻也同步消解掉「追根究底」的批判力道，無從踏實建立「政治異議等於只剩殘殺火拼」（進而讓殘害無辜可能發生）的後冷戰亞洲共通歷史價值反省，遑論真正經由過往經驗深切習得歷史教訓。如果說，這些「轉化」就是「拍攝歷史改編劇情電影」的必經過程，如何在面向市場導致的這些「取捨」與「犧牲」中應對進退、找到平衡，正是電影創作者，甚至整個電影工業體系都該有所承擔的核心課題。

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2018-01-30

桃園光影「策展人論壇CrossReference對照」：

電影策展在臺灣的此刻與未來

此次論壇通過聚集臺灣最大與各地方區域之影展（或稱電影節）的策展人或主要選片人，暢談他們如何思考與策畫節目，並延伸在這個時代之中，面對數位科技帶來影片流通方式的大轉變，回應「為何我們需要影展」甚至「為何要進戲院看電影」的關鍵問題，而策展的必須轉變正又呼應著觀眾的養成與臺灣電影產業將何去何從，電影圈不斷在探問的核心。