國家電影資料館
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631 2018-09-30
文化理解?或藝術品味?青少年電影課的反思
富邦文教基金會總幹事冷彬訪談
文化素養是一種基礎能力。如果從「文化」角度看待任何一種藝術形態,比如電影就會置於在「人」的脈絡裡──成為一位公民所具備的基礎素養能力。身為一位公民必需擁有自己的想法,參與、理解、認同自身的文化,「所以電影識讀是公民養成的一部分,不是喜好!它在臺灣教育系統裡更應歸屬於『通識』課程。」
621 2018-04-19
與「歷史/政治」同行:
姜帝圭導演的電影創作之路
如此中性化、感性化、大眾市場化、去政治化的「歷史真相」再現,卻也同步消解掉「追根究底」的批判力道,無從踏實建立「政治異議等於只剩殘殺火拼」(進而讓殘害無辜可能發生)的後冷戰亞洲共通歷史價值反省,遑論真正經由過往經驗深切習得歷史教訓。如果說,這些「轉化」就是「拍攝歷史改編劇情電影」的必經過程,如何在面向市場導致的這些「取捨」與「犧牲」中應對進退、找到平衡,正是電影創作者,甚至整個電影工業體系都該有所承擔的核心課題。
616 2018-01-30
桃園光影「策展人論壇CrossReference對照」:
電影策展在臺灣的此刻與未來
此次論壇通過聚集臺灣最大與各地方區域之影展(或稱電影節)的策展人或主要選片人,暢談他們如何思考與策畫節目,並延伸在這個時代之中,面對數位科技帶來影片流通方式的大轉變,回應「為何我們需要影展」甚至「為何要進戲院看電影」的關鍵問題,而策展的必須轉變正又呼應著觀眾的養成與臺灣電影產業將何去何從,電影圈不斷在探問的核心。
615 2018-01-16
《幸福路上》是一部政治電影(上)——
一個女性的、多族群的、左獨路線的台灣故事
《幸福路上》是從六年級女性的視角與立場出發,回頭梳理解嚴前後迄今、近四十年來的台灣政經發展歷史,提出隱晦但犀利、深刻且細緻、十分有力的「政治批判」(政治經濟學批判)同時「自我批判」(台派的內部批判)的一部電影,一部以明亮風格直視陰暗、以失落召喚希望的動畫──它不只是一部「政治電影」、更是一部「政治不正確的動畫電影」……
615 2018-01-16
《幸福路上》是一部政治電影(下)——
在「政治不正確」的反美帝觀點下,探看台灣的未來
《幸福路上》是從六年級女性的視角與立場出發,回頭梳理解嚴前後迄今、近四十年來的台灣政經發展歷史,提出隱晦但犀利、深刻且細緻、十分有力的「政治批判」(政治經濟學批判)同時「自我批判」(台派的內部批判)的一部電影,一部以明亮風格直視陰暗、以失落召喚希望的動畫──它不只是一部「政治電影」、更是一部「政治不正確的動畫電影」……
591 2017-02-22
造浪——從「鮮浪潮」、「ifva」看香港新銳崛起(下)
推波十年,浪頭方起
在上篇文章中,蕭恒帶我們回顧了「ifva」與「鮮浪潮」兩競賽截然不同的成立背景,以及他們形式不同的競賽方式。在這次刊出的下篇中,他將概略地帶讀者瞭解過去幾屆參賽者的近況,他們與產業、文化界接軌的情形。這波新銳的「浪潮」將如何湧起?值得我們繼續關注。
590 2017-02-12
造浪——從「鮮浪潮」、「ifva」看香港新銳崛起(上)
兩競賽緣起,與香港短片的批判精神
相較於1980年代的台灣電影新浪潮起於一群創作同志自發推動的電影革命,香港電影的這股新勢力,似乎更多來自相關單位有意識的推動,經過多年耕耘推動,才剛開始結出成果。但這一切是如何開始,又為何促成了香港電影面貌的改變?《放映週報》本期邀請香港短片競賽「鮮浪潮」的前任經理蕭恒替讀者追溯香港兩個短片競賽「鮮浪潮」與「ifva獨立短片及影像媒體節」,希望讓關注香港電影現狀的讀者深入瞭解這股新氣象的緣起。
588 2017-01-13
關西直直撞!
京阪色情電影院密探
通稱「粉紅電影」(ピンク映画,Pink Film),為日本在1970年代盛產的「軟調色情片」,與日本同樣非常著名且廣受喜愛的AV有著非常大的不同。劇情吃重,藉著各種借位法間接表現性愛場面,粉紅電影雖然皆為色情主題,但基本上是不露第三點的成人影片。1980年代後因AV產業崛起,粉紅電影逐漸式微。不過,目前仍然有少數電影院專門播映粉紅電影。例如本次實際走訪的大阪「新世界國際劇場」以及京都「千本日活」。
586 2016-12-21
讓電影滲透高雄人的生活
史哲談「高雄人」、「高雄拍」與高市影視發展藍圖
下半年各縣市的影展活動好不熱鬧,地方政府更是積極搶開影視政策支票,但每年的喧囂過去,口號喊盡,究竟為台灣電影留下了什麼?在2016年底,《放映週報》將回顧焦點放在港都高雄,我們特別訪問了副市長史哲,請他談談「高雄人」、「高雄拍」,以及高雄市近年影視政策背後的構想。
580 2016-11-04
流離南島——尚未顯影的東南亞
《不即不離》導演廖克發對談《例外之地》導演劉吉雄
劉吉雄的《例外之地:台灣海峽之澎湖越南難民營》、廖克發的《不即不離》兩部紀錄片由夢境與對自身家族的回看,尋返未曾被官方書寫的歷史線索,而在冷戰結構與流亡者所牽繫起的時間裂縫中,也打開了另一種未曾被閱讀的世界圖譜。此次《典藏.今藝術》與《放映週報》邀請兩位紀錄片導演對談、分享他們如何自作品切入歷史之中?做為觀者,我們是否可能嘗試以南島所涵蓋的區域,從作品的線索之中,思考如何建立有別於主流歷史論述之外的「北南島敘事」?
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