國家電影資料館
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623 2018-05-19
對默片年代電影風格的一次回應──關於《噩夢輓歌》的剪接意涵與影像風格
如同《偏見的故事》收尾急遽加速的蒙太奇手法,本片收尾處理更趨極端,單一鏡頭的時間長度從數秒轉變為一秒,再逐漸遞減為1/2秒或1/3秒,這與法國二○年代印象派電影風格極為相似,只是印象派作品多為傳達單一人物的主觀感受,與本片藉由四位人物傳達共通命運的方式略有不同。
622 2018-05-11
《淑女鳥》與《老娘叫譚雅》:在母女情節中尋求自我認同
面對女兒對於自己的質疑時,兩部電影的母親,瑪麗安和拉瓦娜,都不約而同選擇了同一種自辯方式:比起我,你已經幸運得多了。這樣的方式便牽涉到了上一代的母女關係。瑪麗安和拉瓦娜對於自己的母親都充滿怨言。身為女兒,她們沒有體驗過健康積極的母女關係,因此當自己的身分變成母親之後,便不知如何經營自己與女兒的關係。在理應正面處理與女兒矛盾的時候,瑪麗安和拉瓦娜縮回了自認的「被害者」盔甲中,以曾經的「受害者」身分合理化「加害」的理由。
395 2013-01-11
《奪命金》──資本主義社會的偷拐搶騙
杜琪峰執導的《奪命金》社會批判意味濃厚卻又不失幽默,荒謬黑暗又不使人絕望,充分顯露出香港的分裂性格……
382 2012-11-02
亦或是起點──《終點之城》
詹姆士艾佛利的電影厲害在於他特別會捕捉一種文學的氣質……
368 2012-07-27
強者的倒影──《強‧艾德格》
克林伊斯威特作品中的主角雖都有著硬漢性格,其刻劃卻總一反典型英雄主義式的吹捧。人的背後必有影子,他的主角在英雄的形象背後,總有著另一面的黑暗與糾葛。
360 2012-05-31
執著所成就的永恆經典:《莎士比亞的秘密》
《莎士比亞的祕密》就好比《達文西密碼》,以真實歷史人物為背景,替懸而未決的世紀謎團加入大膽的情節編排以添加故事張力,試圖解答與滿足好奇……
357 2012-05-11
語言的侷限?──《日落號列車》
從資本主義主導人類生活秩序以降,人們到底是要緊握宗教信念還是採取無神論,就一直是近代西方文學和藝術創作中不斷重複的主題,《日落號列車》便藉由兩個角色、一個場景和思想濃度極高的長篇對話,層層探討宗教信仰和人類生活的本質……
269 2010-08-05
尊重每個個體的情感與價值──《牛鈴之聲》
《牛鈴之聲》的攝影很美,農村景觀和諧平靜,還伴隨著淡淡且悠遠的牛鈴聲……
268 2010-07-30
狂傲的終幕:《疤面煞星》
片中大膽多變的色調與大量反射鏡的運用,也預示了主角湯尼孟大納繁雜零碎的人格面相……
265 2010-07-09
用鏡頭寫的寓言故事──《血濺艷陽天》
除了對童話和愛情的刻劃外,《血》片也一如沙勒斯的其他作品帶有其對社會的批判性……
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