國家電影資料館
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566 2016-07-22
虎山行——
銀河映像的合拍之路與《三人行》的探索
由此就不難理解為何杜琪峯一定要拍那個長鏡頭了,或者說為何其最先有的創作idea是醫院和長鏡頭了。這兩個元素確實包含了影片的全部意義:超經驗的運動速度和方式、全景式的審視、巨大的困惑、宿命中對自由詰問、救與不救/走還是留的天人交戰……
565 2016-07-16
聆聽生活的人
專訪濱口竜介
作為那個將星辰聯繫起來的角色,濱口既是說故事者亦是聆聽者,他收攏了主角們的情緒與意識,讓觀眾身在故事中,我們不再是單獨的個體,我們曾經是與這些故事相關的每一個人。那些無法用語言陳述的,濱口卻用電影娓娓道了出來。
564 2016-07-11
我不只站在雞蛋的一方
專訪紀錄片導演周浩
相較於近年中國獨立紀錄片或者強烈採取反抗姿態、為弱勢代言發聲、或體制內的電視台製作,周浩極其特殊地在不同邊緣上行險遊走,來回於體制內外與矛盾之中,試圖呈現更全觀的社會整體。
560 2016-06-11
狂妄吹噓與道德恐懼症的一體兩面
專訪《殺人一舉》與《沉默一瞬》導演 約書亞歐本海默
歐本海默強調《殺人一舉》與《沉默一瞬》的拍攝目的並非揭發過去,「這兩部片談的是現在,是那些仍然存在於今日印尼社會裡那些相安無事的不公不義、還有人民的恐懼與憤怒。」
558 2016-05-27
凝視非洲後怎樣?
雨貝.梭裴談帝國與暴力的起源
出生奧地利、現居法國巴黎的紀錄片導演雨貝.梭裴(Hubert Sauper)自從1997年踏上非洲,從中非坦尚尼亞開始,長期拍攝非洲超過二十年,直面當地種種因殖民、獨立、內戰、新自由主義經濟、民主政治遊戲與本土的矛盾衝突。他深深知道,這些巨大的差異,荒謬的衝突,以及深埋於文化精神深層的結構,不
556 2016-05-13
高手在民間
與徐浩峰聊他的創作觀
徐浩峰在當導演之前,他是「徐老師」,在當徐老師之前,他是一位小說家。他從1997年開始寫下多部武俠文學作品,他的紀實文學《逝去的武林》(2006)、小說《道士下山》(2007),前者已售出電影改編版權,而後者改編的電影已於2015年上映。
554 2016-04-28
文化類型混種
《捉妖記》導演許誠毅談好萊塢經驗與華語電影市場
跟真人溝通,也是首次帶著好萊塢經驗回到華語地區當導演的許城毅所面臨的挑戰,從以往不停地畫角色、故事版,如果一個角色如果沒有畫個一千多張,代表沒有做足功課,到援引中國傳統文化中的《山海經》、《聊齋》來發想故事與妖怪原型,《捉妖記》就像是一個東西文化的混種,在角色、故事、人物造型與場景調度,甚至在電影類型上,可以看到多層次的不同文化元素。
553 2016-04-21
後工業荒村裡,流浪的神鬼人
專訪《枝繁葉茂》中國獨立新導演張撼依
因意外車禍離世多年的秀英,魂魄重新回到世間,附在兒子磊磊身上,與丈夫明春一起挪走結婚那年父親送給她的那棵樹。古語說「樹挪死,人挪活」,在一輩子活過的農村消失前夕,一生短暫的小人物,也企圖留住自己曾經存在的痕跡。
552 2016-04-15
「搖滾樂比電影影響我更大」
專訪《失控謊言》導演樓一安
樓一安執導的推理懸疑犯罪電影《失控謊言》,由許瑋甯、陳庭妮、王柏傑、黃鐙輝主演,故事改編自管仁健報導60年代社會真實案件「萬華七彩藝苑」的精采文章。電影以快節奏與鬼魅的空間,帶觀眾進入三個主角之間複雜的關係與人性糾葛,導演樓一安也提到,這是他繼短片《水岸麗景》、劇情長片《一席之地》、《廢物》後首度對類型片的大膽嘗試。
551 2016-04-07
集體多重人格分裂症
由中國禁播香港電影金像獎談起
《十年》究竟是部什麼片呢?當香港以外的電影界人士聽說時,都瞪大眼睛:投資50萬,票房660萬?影片並沒在全港的戲院鋪開上映,且於一票難求的局面中落了畫!是的,即便從商業角度講,《十年》也是一朵不折不扣的奇葩。
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