放映週報-放映頭條

影人影展專題

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2019-09-30

從前有個⋯⋯貝魯特

女性影展焦點影人喬瑟琳‧薩博

或許以Chris Marker和Jonas Mekas來描述她是一場美麗的誤解，我反而想到智利的Patricio Guzmán《智利之戰》，如果前兩者是知識份子和過來人的代表，以影像和自身影響力表達他們對第三世界的關懷，那薩博和Guzmán兩人要面臨的是活生生戰火衝擊，舉起攝影機是迫切地要世人看見國土破滅，在戰爭激烈的狀態，薩博不甘止於表達政治分析，既記錄戰鬥狀態和對局勢的反思，更重要是記錄了戰爭如何影響黎巴嫩人的心靈，要影像回到了電影最原始的本質，對現實直接的描述。

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2019-09-15

放逐者的凝視

聞海談中國獨立紀錄片發展與其自身創作

今年（2019）八月底、九月初，「在流放地的影像——聞海紀錄片展」於台北光點舉辦，放映聞海的7部作品，並有一場專題講座，題目是「作為見證與抗爭的中國獨立紀錄片——我在中國拍獨立紀錄片」。本期《放映週報》除了報導講座內容，也進行了採訪，與聞海聊到三部移居香港後的新近作品、與王兵合作《三姊妹》（2012），以及對於香港的想法。

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2019-08-22

如果在台灣，拍一部「真實的」籃球電影

專訪《下半場》張榮吉導演

如果在台灣，拍一部「一切都要來真的」籃球電影，會是什麼樣子？當然，《下半場》並沒有「真實」到像紀錄片，而是盡可能讓演員真的擁有球員體格甚至能力，要他們照著球員的方式打球、跑戰術來做成一部電影，或者就是找球員來演出，在籃球專業上有說服力，會面臨什麼樣的挑戰？又試著如何解決？本期放映週報採訪了張榮吉導演，請他分享《下半場》的創作想法。

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2019-08-15

最乖巧與殺人犯的距離

專訪《最乖巧的殺人犯》導演莊景燊與編劇王莉雯

「最乖巧的他」為何且如何在家庭「壓力鍋」裡變成了「殺人犯」？八月底即將上映的《最乖巧的殺人犯》，是《引爆點》導演莊景燊與編劇王莉雯的最新作品，也將在8月23日作為桃園電影節的開幕片搶先曝光。本期放映週報採訪了導演莊景燊與編劇王莉雯，關於他們這次的背後創作想法、選角、版本差異、不希望對「動漫宅」造成標籤化，以及一位早逝的年輕編劇。

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2019-07-31

「Be water」的編劇哲學

專訪香港電影編劇黃勁輝

如何找到故事的真實性，是黃勁輝寫作時思考的方向，他說很多觀眾看完《PTU》會覺得警察角色形象負面，但當年有許多警察看了《PTU》，又覺得故事好真實，好貼近他們心中的想法，這就是為電影故事找到反映現實的意義。黃勁輝於此提及他的創作觀念，他認為，思考劇本要考量三個面向，一來是商業方面，能否製造趣味、滿足觀眾；二來是文化藝術，能否有本土元素，具美感品味；三則是社會面向，能否具時代意義。

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2019-07-12

伸出雙手在漫天星空中翱翔

訪《Go Where You Look！》展覽藝術家Laurie Anderson和黃心健

蘿瑞．安德森這幾年更大步向前邁進，挑戰影像的新形式——VR作品，她與台灣新媒體藝術家黃心健合作VR系列作品，陸續完成《高空》（Aloft）、威尼斯影展得獎作品《沙中房間》（Chalkroom），與最新的《登月》（To the Moon）。這三件作品首次完整集結，在今年坎城影展「導演雙週」（Quinzaine des Réalisateurs）單元中特別展映，展覽名為《Go Where You Look！》（朝你想去的地方飛去！），放映週報特別在坎城訪問到展覽藝術家蘿瑞．安德森與黃心健，分享這次展覽的創作心得和他們的VR影像新視界。

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2019-06-30

政治歷史與藝術生命的創作魂

印尼電影導演嘎林．努戈羅和的經典電影

2019年台北電影節焦點影人單元特別邀請到印尼導演嘎林．努戈羅和．利亞托（Garin Nugroho Riyanto）來台並放映其精選的五部電影。這些電影縱使沒有直接提到與台灣有關的內容，卻神奇地能與台灣的歷史記憶與藝術發展處境相互呼應。在曾經被西方或其他外來文化衝擊傳統社會，或者是保守觀念無法理解新發展的侷限，又或是政黨輪替之際的動亂等共通特性，竟不約而同的都曾發生在台灣與印尼兩地，在觀看電影的同時也能引起共鳴。

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2019-06-10

「最會拍女人的導演」

關錦鵬談演員、明星、角色塑造、時間流逝

關錦鵬導演日前來台灣宣傳新作《八個女人一台戲》，也順勢出席了他的迷你專題展。影迷朋友不但把十多場的放映擠得水洩不通，關導演親自出席的兩場大師講堂更是座無虛席，散場時在映廳外簽名、合照，儼然巨星出巡，舉目盡是人潮。導演來台匆匆四、五日，繁忙行程中特地抽空接受本刊專訪，分享他在指導演員，還有在選角以及構思劇本時的心得與創作習慣。

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2019-05-14

召喚感受力，拾回好奇心，走進「蔡明亮的凝視計畫」

專訪蔡明亮導演

蔡明亮企圖打破的，是那一道我們預設給自己「我看不懂」的疆界。對於不懂的事情，我們無法抱持開放的態度去理解時，反而成為造成更多社會問題的根源，他因而認為「光是美術館就可能有質變的機會」。再觀望台灣社會近況，蔡明亮笑稱：「可能大家想的就是發財，我也想知道，要種甚麼才會發財？」在這句玩笑的背後，他早已開始播種，種的是並不會讓他發財的「美術館」。

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2019-02-23

「後進國」的人民們，為什麼不再更生氣？

訪《日本國VS泉南石綿村》導演原一男

電影尾聲，泉南村似乎獲得「勝利」，至少看來是一片歡呼、感謝、掌聲。可是原一男卻在電影的最後，插入了全片最傾向激烈抗爭的柚岡先生的一席話：他察覺「勝利」只是假象，仍有幾位原告團成員，因為不是從事石綿工作受害而未獲賠償，因此他指出「這是半吊子的判決」，「我們應該表達更強烈的憤怒，可惜這次大家都輕輕放下。」這段發言是在拍攝期末段錄下的，原一男說：「當我拍到那段訪談，終於，我覺得這就是我要的內容，這段話總結了我所尋找的。」