國家電影資料館
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508 2015-05-23
拍給所有被遺棄、受呵護、欠栽培的跨世代花朵
專訪《愛琳娜》導演林靖傑
《愛琳娜》的非典型故事讓它的抗爭既重又輕,也讓「鄉土性」與「小確幸」難得扣連在一塊,如同片中的小提琴與南部腔調、高污染工業地景搭配河岸與紅酒,既洋氣又土味的後現代成為一種寫實風景。台灣的現況很難拍,如同這個故事很難寫。但與林靖傑談電影,他的夢想卻挺簡單,跟許多人民一樣,傻乎乎的。
504 2015-04-23
藍博洲、廖克發對談
台共與馬共的影像書寫
馬來西亞籍華人導演廖克發就讀於台灣藝術大學電影研究所,紀錄片作品《不即不離》從對身為共產黨員祖父的家族記憶出發,重新揭開那段不能說的歷史。主辦單位同時邀請在對台灣共產黨歷史進行多年深入訪談研究的報導文學作家藍博洲,共同討論台灣與馬來西亞的共產黨與殖民歷史,以及藝術家在重新清理、編織的過程中可能遇到的問題。
503 2015-04-16
你的快樂消費,她們的絕望工廠
洪里烱談《貪欲帝國》與紀錄片如何改變社會
電影進行不到20分鐘,畫面上是全身裹著防塵衣、只剩眼睛外露的生產線女工,穿插著女工的手寫日記,記錄著工廠生活的心情點滴、對家人與情人的思念,心情愈糟,字跡也愈凌亂:「剛進公司時常常哭很想離職,每天哭著跟媽媽說我不想幹了,不過為了媽媽我還是忍了下來。」旁白女聲陳述著進公司受訓、與同事的相處,笑著訴說當初期待與現實的落差。電影進行不到20分鐘,我已經感到難以呼吸,幾乎無法再看下去。這些不足為外人道的苦痛、為了生存做出的犧牲、那些微小的人性慾望,一一真實清晰地出現在眼前,經濟蓬勃發展與消費成長的背後,是這些具體的勞動生命在撐持。《貪欲帝國》(Empire of Shame)繼2014年得到「TIDF台灣國際紀錄片影展」國際競賽單元首獎後,今年也將在巡迴展中與北部地區以外的觀眾會面。洪里烱也在台灣接受【放映週報】採訪。
502 2015-04-09
如果作品是煙,火如何升起?
陳芯宜的藝術與社運影像實踐
《阿霞的掛鐘》與《豬》是對近年烽火連天的反迫遷運動所下的暫時註解,在永春與華光社區拍攝完成;《行者》則是自2004年因接案開始拍攝舞蹈家林麗珍,而展開了關於身體、生活、藝術創作的漫長探索。對阿飽而言,拍攝創作是為了解決某些困惑而去尋找答案,當參透了、通達了、感覺對了,作品就出來了。
499 2015-03-19
像我這樣的革命一生
陳麗貴談《革命進行式》與史明其人其事
史明1962年寫下《台灣人四百年史》,開啟後殖民史觀,是首位台灣民族主義思想家。2012年蔡瑞月舞蹈社推出戲劇《史明歐吉桑—獨立台灣夢》,2013年初行人文化實驗室出版《史明口述史》(分為「穿越紅潮」、「橫過山刀」、「陸上行舟」三冊),史明的思想與生命故事才更被人認識。
496 2015-02-12
魍魎裡問起蕭紅
專訪《黃金時代》導演許鞍華
這回拍攝五四運動時期中國女作家蕭紅生平的《黃金時代》,大幅改寫了許鞍華擅長從市井小民微小悲喜出發的敘事觀點,也改寫了她一貫拍片的電影語言和製作模式。三個小時堅持不分上下集的放映,許鞍華一字一句召喚出歷史裡的幽靈,再現了封存在歷史中的記憶場景,把觀眾的時代感給偷天換日了過來。
495 2015-02-04
現場—複數的他者
陳界仁談《殘響世界》
從2004年算起,經歷2008年的強制驅離與拆除,樂生保留運動至今超過十年,院民紛紛凋零,土地裂隙持續擴大,走山危機不曾停歇。高峰過後,運動留下了什麼樣的聲音?《殘響世界》由四個各自獨立的頻道錄像組成,虛構了鬼魂從台北刑務所到樂生的旅程,凝固了院民與陪伴者的腦中風景,亦展示時間與空間縱深,讓我們看到另一場運動(文化大革命)與過往殖民者的現代性治理。
493 2015-01-22
朝向未來的音樂電影
訪《很久沒有敬我了你》製片張四十三、導演吳米森
電影脫胎自2010年的同名音樂劇,敘述一位從小喝洋墨水長大的指揮家封或芸(郭侑紀飾),在首次演出時遭神秘的天籟女生「出草」,乃心懷不服的樂團首席童人多(戴立忍飾)的反叛舉動。兩人為了工作一起來到南王部落,而過去被掩蓋的歷史,則在這段追尋中甦醒並揭開了他們的身世。這部動聽的音樂喜劇在吳米森的電影中增添了政治寓意,以音樂嘲諷形式主義,從內部指出矛盾以挑戰國家概念。
492 2015-01-14
為中新生代敲開國際舞台的機會之門
專訪《台北工廠 I、II 》監製葉如芬
完成《台北工廠I》後,影委會轉而與義大利國家影視公司Rai Cinema合作拍攝《台北工廠 II》,並入選威尼斯影展非競賽單元。《 II 》的開拍相對低調,而合作的模式也有所調整,這次影委會邀請新生代導演謝駿毅、中生代導演卓立、侯季然三位導演,並與三位來自義大利的演員合作,推出三段各30分鐘的短片。而《 II 》不但大大調整合作模式,在內容上也呈現出和《 I 》截然不同的風貌。《 II 》的三位導演似乎不約而同的玩起類型題材,謝駿毅完成一部寫實並帶著人文關懷的通俗劇(melodrama),卓立則令人意想不到的拍起了黑色喜劇,而最令人驚艷與折服的莫過於侯季然的驚悚奇幻吸血鬼故事。不過,為何《台北工廠》從 I 到 II 會有這麼大的轉向,而又為何要透過這樣的方式將中新生代的創作者推上國際,對我國電影產業的建立又是否會有什麼樣的影響?
491 2015-01-07
看見盲人眼底的無光世界
專訪《推拿》導演婁燁
拜文化部在2014年11月初公告的一紙法規修正案之賜,從去年底開始,在歐洲三大影展、奧斯卡金像獎(文化部統稱「四大影展」)獲獎,或是在金馬獎獲得最佳影片與最佳導演兩獎項的中國電影,終於得以不受陸片一年十部的配額限制直接申請上映許可。如此一來,過去優秀大陸電影須和各路水準參差不齊的電影抽籤決定配額而遲遲無法在台上映的狀況,終於可以稍稍獲得解套。而今年年初,拿下包括金馬獎最佳劇情片等六獎項,以及柏林影展最佳攝影銀熊獎的《推拿》,將成為因為此修正案頒布後,首部不受配額限制首部在台上映的中國電影。 在正式上映之前,去年的台北電影節早已搶先邀請本片參展放映,只是當時導演婁燁並未獲得中國當局許可隨片來台,卻仍因同期台北私人藝廊「谷公館」展出其小型影像作品的關係而獲邀造訪台北,電影節也抓緊機會安排了媒體茶敘。而後《推拿》入圍金馬獎,婁燁終於得以名正言順地以導演身分正式登台亮相。而我們在台北電影節時邀請《FA電影欣賞》執行主編徐明瀚協力進行了專訪,筆者也在金馬獎頒獎前的下午,和導演進行了簡短的訪談。這篇報導將為讀者整理我們前後幾次的訪談內容,也藉此帶各位認識婁燁如何帶觀眾以視覺語言看見盲人的視野。
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