國家電影資料館
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499 2015-03-19
像我這樣的革命一生
陳麗貴談《革命進行式》與史明其人其事
史明1962年寫下《台灣人四百年史》,開啟後殖民史觀,是首位台灣民族主義思想家。2012年蔡瑞月舞蹈社推出戲劇《史明歐吉桑—獨立台灣夢》,2013年初行人文化實驗室出版《史明口述史》(分為「穿越紅潮」、「橫過山刀」、「陸上行舟」三冊),史明的思想與生命故事才更被人認識。
496 2015-02-12
魍魎裡問起蕭紅
專訪《黃金時代》導演許鞍華
這回拍攝五四運動時期中國女作家蕭紅生平的《黃金時代》,大幅改寫了許鞍華擅長從市井小民微小悲喜出發的敘事觀點,也改寫了她一貫拍片的電影語言和製作模式。三個小時堅持不分上下集的放映,許鞍華一字一句召喚出歷史裡的幽靈,再現了封存在歷史中的記憶場景,把觀眾的時代感給偷天換日了過來。
495 2015-02-04
現場—複數的他者
陳界仁談《殘響世界》
從2004年算起,經歷2008年的強制驅離與拆除,樂生保留運動至今超過十年,院民紛紛凋零,土地裂隙持續擴大,走山危機不曾停歇。高峰過後,運動留下了什麼樣的聲音?《殘響世界》由四個各自獨立的頻道錄像組成,虛構了鬼魂從台北刑務所到樂生的旅程,凝固了院民與陪伴者的腦中風景,亦展示時間與空間縱深,讓我們看到另一場運動(文化大革命)與過往殖民者的現代性治理。
493 2015-01-22
朝向未來的音樂電影
訪《很久沒有敬我了你》製片張四十三、導演吳米森
電影脫胎自2010年的同名音樂劇,敘述一位從小喝洋墨水長大的指揮家封或芸(郭侑紀飾),在首次演出時遭神秘的天籟女生「出草」,乃心懷不服的樂團首席童人多(戴立忍飾)的反叛舉動。兩人為了工作一起來到南王部落,而過去被掩蓋的歷史,則在這段追尋中甦醒並揭開了他們的身世。這部動聽的音樂喜劇在吳米森的電影中增添了政治寓意,以音樂嘲諷形式主義,從內部指出矛盾以挑戰國家概念。
492 2015-01-14
為中新生代敲開國際舞台的機會之門
專訪《台北工廠 I、II 》監製葉如芬
完成《台北工廠I》後,影委會轉而與義大利國家影視公司Rai Cinema合作拍攝《台北工廠 II》,並入選威尼斯影展非競賽單元。《 II 》的開拍相對低調,而合作的模式也有所調整,這次影委會邀請新生代導演謝駿毅、中生代導演卓立、侯季然三位導演,並與三位來自義大利的演員合作,推出三段各30分鐘的短片。而《 II 》不但大大調整合作模式,在內容上也呈現出和《 I 》截然不同的風貌。《 II 》的三位導演似乎不約而同的玩起類型題材,謝駿毅完成一部寫實並帶著人文關懷的通俗劇(melodrama),卓立則令人意想不到的拍起了黑色喜劇,而最令人驚艷與折服的莫過於侯季然的驚悚奇幻吸血鬼故事。不過,為何《台北工廠》從 I 到 II 會有這麼大的轉向,而又為何要透過這樣的方式將中新生代的創作者推上國際,對我國電影產業的建立又是否會有什麼樣的影響?
491 2015-01-07
看見盲人眼底的無光世界
專訪《推拿》導演婁燁
拜文化部在2014年11月初公告的一紙法規修正案之賜,從去年底開始,在歐洲三大影展、奧斯卡金像獎(文化部統稱「四大影展」)獲獎,或是在金馬獎獲得最佳影片與最佳導演兩獎項的中國電影,終於得以不受陸片一年十部的配額限制直接申請上映許可。如此一來,過去優秀大陸電影須和各路水準參差不齊的電影抽籤決定配額而遲遲無法在台上映的狀況,終於可以稍稍獲得解套。而今年年初,拿下包括金馬獎最佳劇情片等六獎項,以及柏林影展最佳攝影銀熊獎的《推拿》,將成為因為此修正案頒布後,首部不受配額限制首部在台上映的中國電影。 在正式上映之前,去年的台北電影節早已搶先邀請本片參展放映,只是當時導演婁燁並未獲得中國當局許可隨片來台,卻仍因同期台北私人藝廊「谷公館」展出其小型影像作品的關係而獲邀造訪台北,電影節也抓緊機會安排了媒體茶敘。而後《推拿》入圍金馬獎,婁燁終於得以名正言順地以導演身分正式登台亮相。而我們在台北電影節時邀請《FA電影欣賞》執行主編徐明瀚協力進行了專訪,筆者也在金馬獎頒獎前的下午,和導演進行了簡短的訪談。這篇報導將為讀者整理我們前後幾次的訪談內容,也藉此帶各位認識婁燁如何帶觀眾以視覺語言看見盲人的視野。
487 2014-12-10
城市與愛情的設計遊戲
專訪《相愛的七種設計》導演陳宏一
2011年劇本開寫,但在正式開拍前半年,陳宏一才真正領悟設計的真諦--不只打造一件作品,連塑造完美人生與愛情,都需要精心設計。期許自己能在簡單的敘事結構裡說出深刻的故事,《相愛的七種設計》裡的七個主要角色位居各不同的身份——老闆、業務、設計師、客戶,以及不同生活背景——混血兒、中國人、老鳥與菜鳥,豐富的交鋒幾乎激盪出超越七七四十九種的變化與可能性。超越《花吃了那女孩》四部短片的初步嘗試,自《消失打看》雙線進行同步敘事,《相愛的七種設計》挑戰更絢麗的結構,也測試臺灣觀眾的接受度。七個主要角色,以看似相互矛盾,卻又相對呈現立體感的角度,交織反映出當代臺北的故事。縱錯複雜的關係網路與看似自言自語卻又相互輝映的對白,仿若剖析了現實生活中,在以自我為中心的宇宙被忽略的他者的經歷。 《相愛的七種設計》在結構上也有其新意。大量的對白瞻仰伍迪艾倫(Woody Allen),「後設」的敘事方式則再度呼應「設計」這個主題,解構了電影創作的設計成分,將演員的演員身份剝除,逃離設計,「安排」他們在「設計好的橋段」中「詮釋」「真實」的自己。說來矛盾,卻是本片最精彩且巧妙的段落。保持玩心,無論是旁白、角色與旁白的「對話」,或者接近片末的「出戲」橋段,在敘事結構的玩味上,實際操作採取模仿紀錄片的形式,大幅讓演員自由發展,要求攝影師臨場發揮;陳宏一也明言是想刺激觀眾的思考。本期放映頭條邀請了陳宏一導演,和我們分享他這次如何把玩「設計」,也請他談談這次和主要演員的合作過程,其中更包括這次入圍金馬獎最佳新演員,並在大銀幕上有亮眼演出的許瑋甯。
485 2014-11-19
暴力從未停歇,人性只剩慾望
專訪《時下暴力》導演廖哲毅、陳心龍
壹玖八七的工作室正如同它的創立者(們)一般新鮮活躍。角落裡藏著稀奇古怪的小玩具、櫥櫃上零散塞著幾本書、偶爾有滑板溜過,不難想像這裡正式孕育新世代力量的空間,那樣充滿活力與創意,更瀰漫著夢想的氣息。 臺大戲劇系出身,後進入電視業擔任節目製作的廖哲毅,與大學期間便投身影像製作的陳心龍,兩個二十五歲的青年,憑著敢做夢的精神與實力,號召六十名同樣大膽的朋友,於2012年底成立壹玖八七工作室。不到兩年的時間,第一部長片《時下暴力》誕生了。或許《時下暴力》不是一部驚人地完美之作,但這個集青年世代之力量共同催生的故事,在呈現台灣青年的觀點的同時,也創下了這個世代的新頁。 就像壹玖八七的成立一樣神奇,《時下暴力》的開端也仿若天註定。梳理出對社會的批判與觀點,苦思不得傳達媒介的同時,半個世紀以前的經典舞台劇作《鎔爐》(The Crucible)就這樣掉出哲毅的書櫃。概念有了承接的故事,電影開拍,夢想正式啟動。 萃取自《鎔爐》的精華,釦合對現下台灣亂世一般的體悟,延攬各界人才,《時下暴力》這部跨時代、跨界的創作,結合意想不到的新點子。透過青年的眼睛審視社會,他們要重新思考「暴力」,再一次挖掘人心。 本期「放映頭條」邀請《時下暴力》導演廖哲毅與陳心龍,以及壹玖八七團隊公關吳允方。不僅要談這部電影的製作歷程與故事精神,更分享他們將理想化為可能的過程。
484 2014-11-13
「我希望做台灣電影的白居易」
萬仁談《車拼》在藝術與通俗間的抉擇
萬仁的《車拼》一別《超級大國民》、《超級公民》的嚴肅悲情,《車拼》的風格基調回到了《蘋果的滋味》以及《超級市民》的荒謬喜劇路線。儘管如此,本片的敘事方式與拍攝手法,其實還是比想像中寫實許多,而所謂的荒謬多半是透過不同立場角色間的對白,來達到喜劇效果,在喜劇電影發展愈發精緻的現在看來,或許是比較老派的手法了,但是,劇末心怡阿公揭開身世那一刻,冷不防地給觀眾一記回馬槍,重重擊進觀眾的心中,在嘻笑後留下一道難以消散的哀愁,那是對台灣人歷史宿命的感嘆。這道嘆息,也是萬仁這位政治意識鮮明的電影作者在暌違大銀幕十餘年後,寶刀再度出竅依然銳利的證明……
483 2014-11-05
搖滾巨星.大銀幕新人
專訪《逆轉勝》男主角溫尚翊、監製陳鴻元
台灣電影近年逐漸擺脫在新電影與商業片間的猶疑,開始積極的在百廢待興的產業環境之中,重新尋回觀眾和市場的信心,重新打造一個更成熟的製片環境與制度,更重要的是在良好的制度之下,運用我國的文化優勢有系統地搶進大陸市場。因此,近兩年間更多電影選擇向觀眾靠攏,也試圖找回導演、製片各司其職的專業分工。而專攻市場的製片也開始嘗試不同的類型,試探台灣市場的口味,與各種電影元素組合的可能。11月7日上映的《逆轉勝》便是這樣企圖下的另一個嘗試。
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