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2017-06-14 |
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| 記得楊德昌！ ──用楊德昌電影解讀巴索里尼《1001夜》 |
| 巴索里尼（Pier Paolo Pasolini，1922-1975）電影以男色與男同性戀發揮到極致而享譽。蔣氏王朝白色恐怖戒嚴四十年，你我看不到電影中的男色與男同性戀，巴索里尼這方面彷彿顯得格外珍貴。我複習了他1968年的《豚小屋》，更用掉9天努力研讀他1974年的《1001夜》，竟是無比驚喜、賺到種種發現。 |
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2017-05-26 |
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| 【坎城｜主競賽】《光》——溫暖親民的「新河瀨直美」 |
| 從《戀戀銅鑼燒》到今年入圍坎城影展競賽單元的《光》，河瀨直美的創作變得容易親近、溫暖，拍攝的方式轉向穩重，創作題材也走出神秘、敏感的個人情感，嘗試進入他人的生活。如果《銅鑼燒》在形式上走的太遠、拍的太甜，《光》則是從那一端略微走向我們熟悉的河瀨。 |
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2017-05-18 |
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| 《愛爾蘭出格皇后》：扭轉正典的敢曝美學 |
| 2015年5月23日，愛爾蘭成為全球第一個透過公投形式讓同性婚姻合法化的國家。愛爾蘭是最保守的天主教國家之一，更是最晚廢除同性戀刑罰入罪的西歐國家。愛爾蘭究竟是如何踏過宗教保守勢力，寫下世上驕傲彩虹旗最璀璨的一頁呢？有一個人功不可沒，她是潘蒂（Panti Bliss），愛爾蘭最具盛名的變裝皇后。 |
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2017-04-06 |
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| 那片蔚藍的海岸線：斷了線 |
| 曬衣繩、風箏線、電路線、道路分隔線、天際線、地平線……韓裔日本導演李相日的第一部劇情長片《那片蔚藍的海岸線》中，充滿了傾斜、擾亂、切割畫面的線條。 或許線，正是用以理解那陰鬱壓抑下種種曖昧糾結，最理想的方式...... |
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2016-11-22 |
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| 天朝路大碾壓人與土地──《大路朝天》 |
| 從《天降》到《大路朝天》，張贊波萌生拍攝紀錄片的無力感：無法改善自己的經濟狀況，無法幫助鏡頭後面那些人的生活，更無法改變「結石般堅硬」的結構。但是他給了這些底層人民小小的特權，讓他們有機會在紀錄片中描述自己的遭遇…… |
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2016-11-18 |
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| 強大的「盡在無言中」——凱莉萊卡特的《屬於她們的片刻》 |
| 萊卡特可以說是美國獨立製片裡獨一無二的藝術家。她的擅長在極簡主義，使用長得不得了的沉默，角色通常都只有寥寥幾句話。沒有叫囂，沒有吶喊。小火慢燉。在大段大段的沉默裡，她使用繁複多層次的環境音以及觀察細微的鏡頭，把許多情緒與話語都放進了沉默之中。即使角色說話，通常也都意在言外。沒有說的，比說出來的，多很多。 |
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2016-10-27 |
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| 【金馬】童年的日常，分離的往事——《八月》 |
| 《八月》是消逝的歲月，是一段既無趣又美好的往事，是一則千言萬語等待被記憶抹去的告別。中國電影市場蓬勃發展，商業電影追逐聲光與流行，《八月》降臨，卻讓我們能度過安靜的兩小時，儘管是聽著別人的故事，卻能牽動自己的靈魂。 |
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