國家電影資料館
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539 2015-12-31
泰倫‧馬力克的光與音:他的拍攝風格轉向與配樂(下)
泰倫的創作歷程中間既然歷經二十年的蟄伏,重返影壇後的作品不但帶給電影創作一種嶄新的視野,他的作品在智識層面上展現出的動能,與形式上的開拓,也體現了當代歐陸哲學為何將藝術作品視為人文科學中理解世界的範例……
538 2015-12-24
泰倫‧馬力克的光與音:拍攝風格轉向與配樂(上)
大衛‧芬奇(David Fincher)在《永生樹》(The Tree of Life)的幕後花絮中提到,泰倫的早期作品讓年輕時的他在戲院看了好幾遍仍意猶未盡,而且認為泰倫這個時期的作品呈現出一種「完全美國式且非好萊塢式的感受」。
532 2015-11-07
Jafar Panahi——擋不住的影像抗爭者(下):《計程人生》虛構中的真實與自我指涉
《計程人生》完美利用計程車「車內私人、車外公共」的性質,在遭禁的範疇裡,將影像空間帶回他擅長批判的公領域。找到這形式上的缺口,讓Panahi得以兼容公/私空間,將舞台搬回最寫實的街頭……
531 2015-11-03
Jafar Panahi——擋不住的影像抗爭者(上):鏡頭語言與敘事的創作解碼
曾在德黑蘭專攻電影的潘納希對創新的電影語言深深著迷。在一次訪談提到:「如果找不到適合內容的電影形式,我不會隨便採用另一種方式表達。」在他的電影裡,形式總是與內容相輔相成,兩者在各自的創作脈絡下,在精神層面交相應和……
530 2015-10-23
泰倫馬力克,及其未竟的哲學之路與影像詩(II):對海德格哲學的反思
當《紅色警戒》如此赤裸地呈現戰爭的殘酷,卻也呈現了敵軍不只是「敵人」一詞的具象物體,而是和自己一樣是有血有肉的人,彷彿再次映證了海德格存有學之真確,另一方面,他則反映出作為納粹的海德格正也和美國大兵們一樣,儘管是出於不得不然,但都是因將他人物化而迷失了自我,因此也顯得格外諷刺而落人話柄……
529 2015-10-13
泰倫馬力克,及其未竟的哲學之路與影像詩(I):海德格與《生命樹》的叩問
泰倫馬力克的作品中的確有許多海德格哲學的影子:無論是對生命本身的宏觀式探索與關懷,或是他捨棄傳統敘事方式轉以內心獨白式的吟詠作為主軸的影像詩形式皆然,甚至就連配樂的使用,都可能受到海德格的影響……
519 2015-08-07
小津:追求精準視覺意象的偉大導演(III)––對人物表演的要求,以及和侯孝賢的異同
不只是上述對於攝影機拍攝上的講究而已,小津也將同樣的精準要求貫徹到演員表演上。電影既然是透過大銀幕播放出來,因此一切都會被放大檢視,如果把實際上肉眼看到的效果原封不動拍攝下來,放大以後便無法達到小津所要的節制效果……
518 2015-07-29
小津:追求精準視覺意象的偉大導演(II)––越軸與構圖
最常在小津作品裡看到的構圖主要有兩種,一種可見於他某一款《東京物語》的海報,即兩人同方向站立,視線朝向同一邊,形成一種眺望遠方的遠目感。另一種則是半身面對鏡頭稍側,然後頭再稍微轉向鏡頭但視線不直接看鏡頭。這兩種構圖最大的特色,就是小津非常注重人物拍攝角度所塑造出來的感覺……
517 2015-07-23
小津:追求精準視覺意象的偉大導演(I)––切豆腐的刀法
小津最常有的評價不外乎「能夠表現戰後日本人的生活況味」,但這指的是題材內容而非導演手法以及表演風格;而題材內容大家早已能夠體會,因此本文試圖指出的是:小津是用什麼方式表現如此況味……
516 2015-07-17
夏勒泰松的影評診斷室
現任坎城影展「影評人週」單元的藝術總監夏勒泰松原定的「影評小撇步」講座因昌鴻颱風突然造訪,讓主辦單位臨時取消了活動,但《放映週報》與台北電影節仍不想錯過這為資深影評人來台的寶貴機會,在影展節目單位同仁的協助下,我們搜蒐集了觀眾的問題,邀請夏勒泰松為各位一一解惑,除此之外,我們也請教了這位資深影評人他對於影評寫作的見解,和大家一同分享……
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