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2021-06-23 |
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| 女孩為何而跑？看《不速之客》裡完美女人的致命吸引力 |
| 這部在衛道人士看來大有問題的電影，卻在票房上獲得巨大的成功，評論界也是掌聲一片，讚揚此片把靈異現象做得栩栩如生，有夠嚇人。這是《不速之客》（The Uninvited, 1944），被導演馬丁史柯西斯評為史上最恐怖的電影之一，但對另一群影迷來說，鬧鬼的房子只是個包裝，壓抑多年而未能實現的女同志情感才是故事核心。 |
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2020-12-30 |
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| 亞瑟王的圓桌武士以及普林斯頓的秋天 (下) --- 侯麥《佩瑟瓦爾》與布列松《武士蘭斯洛》 |
| 這場競技大會的拍攝方式，應該是影史無雙。我還記得念研究所的時候，教電影美學的老師播放《武士蘭斯洛》這段給我們看。我們看到馬匹健壯奔騰的腿，高揚的音樂吹奏，宣告競技開始，上升的旗幟，馬腿，看競技的觀眾，掉下馬背的騎士，重複。馬腿，吹奏音樂，旗幟，馬腿，觀眾，掉下馬背的騎士，重複。大概有將近六分鐘的競技場面，從頭到尾沒有看到競技武士的頭部。 |
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2020-12-30 |
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| 亞瑟王的圓桌武士以及普林斯頓的秋天 (上) --- 侯麥《佩瑟瓦爾》與布列松《武士蘭斯洛》 |
| 二刷我發現侯麥厲害的地方。演員對戲目光都刻意不交錯，有時還有點呆滯。這是為了要避免所謂eyeline suture effect。因此電影裡沒有主觀鏡頭，全部都是客觀鏡頭。場景調度方面，如果可能，就以master shot一鏡到底。故事與角色較多時，就以推動敘事的行動/反應的鏡頭，和儘量少的剪接來完成一個場景。我幾乎看到一個「沒有必要的時候，不會動剪刀」的堅持。 |
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2020-10-25 |
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| 從動物森友會到家庭倫理劇：從台語片《泰山寶藏》談泰山電影在台接收與演變 |
| 影像保存的目的，是讓現代不遺忘過去，也不被未來所遺忘。本篇文章除了概述泰山電影的魅力，最主要想透過當年映演資料、報紙廣告與影片，試著捕捉在《泰山寶藏》出現之前，泰山電影在台灣曾經有多紅；透過報紙廣告，台灣人對泰山電影的印象是什麼？當台語影人拍攝《泰山寶藏》時，又如何保留和抽換情節設定，代以更貼近台灣觀眾的核心內裡？ |
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2020-09-09 |
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| 《愛情神話》原著與電影橫跨千年想像－帝國榮光下的永恆浪蕩 |
| 費里尼選擇《愛情神話》，不僅作為頹廢帝國之想像根源，導演更橫跨兩千年，與小說作者共謀一種「藝術政治化」…《愛情神話》被譽為西方文明第一本現實主義小說，有其開創性－相對歌功頌德的帝國官方修辭唯美文學，佩托尼奧大膽破格使用不入流日常方言，從現實社會最底層出發，以邊緣人的漂泊流浪，展現帝國中自由人和奴隸敏感問題，並以揮金如土、雞犬升天的暴發戶土豪，荒謬展示一種當代的「吃人」金權帝國… |
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2020-07-17 |
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| 《蘇古諾夫之太陽》: 神的負荷 |
| 亞歷山大．蘇古諾夫從日常生活的角度審視歷史上三個獨裁者對權力的態度。《希特勒末日》的希特勒在阿爾卑斯山渡週末，圍繞食物、死亡與責任的話題大發謬論，不肯聽從情人伊娃的勸告，終致喪心病狂。《遺忘列寧》的列寧已屆垂暮之年，病得雙腿無力，行為舉止依然像掌權時專橫跋扈。這兩人憑著詭計奪權，《蘇古諾夫之太陽》的裕仁，權力卻是世襲，戰敗後從寶座上摔了一交，又是另一番感受。 |
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2020-05-31 |
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| 《邪魔》：正典之外的歪道混種 |
| 正因這股重口味，讓Massacre Video這家專發恐怖片、剝削片、邪典電影、獵奇片、怪片的發行商視如珍寶——以4K掃描發行藍光影碟，雖未修復，畫面常閃現原始素材的綠斑髒點，卻平添一抹「好像這部片也中了降頭」的邪氣。《邪魔》的黑、噁、髒、邪、甚至壞，在一套迥異於「人文電影」品味體系的標準下，被拔擢成一種「新」鮮，也似乎成為一個可以為台灣電影接軌世界電影在70年代朝身體恐怖片血肉模糊轉向的節點。 |
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2020-02-24 |
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| 《熱帶雨》：打在窗玻璃上的情感 |
| 如同導演陳哲藝首部長片《爸媽不在家》，大量屬於新加坡、馬來西亞華人的特殊歷史和文化符碼，圓熟地在本片主要情節間點綴鋪展。考慮到其中可能牽涉到的國族、性別或階級等議題，至今，熱切的觀眾與影評，仍持續為本片提供不同的定位方式，以利解碼電影中重層展開的主題：是什麼讓一個人成為局外人？是什麼讓總是費盡心力的阿玲，始終與學生、摯親、夫家、同事，甚至是其所身處的新加坡社會產生隔閡？ |
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2019-12-03 |
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| 誰是鋼琴之神？——談《為琴痴狂》電影裡外的辨識問題 |
| 觀眾散場時更直覺的困惑，可能其實是：被調包的孩子依丹，究竟是不是鋼琴天才？答案難以肯定，畢竟導演從頭到尾都沒有給出明確的證據。但這正是本片值得玩味的地方，這不只是一個如何培養鋼琴神童的故事，更是一個關於「辨識」的故事，藉由曖昧的模糊性點出核心——如果大家都認不出來，那為什麼還要遵循？並侷限在這套對天才的想像與學習體系？ |
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2019-10-10 |
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| 高貴邊緣者的征途：談《星際救援》與導演詹姆斯葛雷 |
| 影片大半段都在拒絕他人碰觸的布萊德彼特，緩慢而有耐心的伸出手，等待像是遺忘如何與人互動、害怕一碰就會潰決的父親伸手回應，父親漆黑雙眼裡的光點是他曾經追尋的中心，而現在他有比父親更透澈碧藍的雙眼，可以充滿溫柔與諒解的凝視著爸爸。片尾布萊德彼特獨自返回地球，同樣的墜落，這次不若開場同伴僅見模糊身影，而是伸出清晰可見的援手。他不再是孤獨的超人，而是溫柔而強大的人。 |
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