國家電影資料館
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551 2016-04-07
集體多重人格分裂症
由中國禁播香港電影金像獎談起
《十年》究竟是部什麼片呢?當香港以外的電影界人士聽說時,都瞪大眼睛:投資50萬,票房660萬?影片並沒在全港的戲院鋪開上映,且於一票難求的局面中落了畫!是的,即便從商業角度講,《十年》也是一朵不折不扣的奇葩。
549 2016-03-25
敬!奇幻青春
專訪「學生電影教父」林清介
林清介這個名字,對於現在的影迷而言可說相當陌生。他不在台灣新電影浪潮的亮麗名單內,卻有「台灣的楚浮」美譽;他不是片廠師徒制出身的導演,當導演前從編劇起家,熬到1980年,才拍了《一個問題學生》......。
548 2016-03-17
與台式魚干女一起過五星級人生
專訪導演林孝謙、編劇呂安弦
《五星級魚干女》是導演林孝謙、編劇呂安弦對喜劇類型片的一次大膽嘗試,融合了日本喜劇電影大師三谷幸喜的奇幻、朱延平的大眾通俗與周星馳的無厘頭,又充滿混雜了日語、英文、閩南語的搞笑對白,在表演、剪輯節奏上張弛有度,歡笑又不失溫馨。
547 2016-03-10
在功利的資本社會,以電影相搏
楊順清談《獨一無二》
愛情與人生都是一場賭注,拍電影也是。曾以《牯嶺街少年殺人事件》獲得金馬獎最佳原著劇本的楊順清,事隔多年,經歷起起伏伏,依然選擇將心中醞釀多年的劇本拍出來,以《獨一無二》在市場上賣力賭一把。
546 2016-03-02
集體記憶的長河,我們的那時此刻
專訪楊力州
寫史難,要用一部一百多分鐘的紀錄片講五十年的華語電影史,又要讓觀眾理解、體會、感動,更難。做為一個在台灣舉辦的華語電影獎項,持續五十年的金馬獎讓人忍不住思考:金馬獎是什麼?反映了電影哪些範疇或評審品味?它與政治、社會的關係是什麼?
540 2016-01-07
廢柴大學生的怪胎家庭
專訪《我們全家不太熟》導演王傳宗、製片陳鴻元
跨年檔國片《我們全家不太熟》走出了一條特殊的道路,沒有金凱瑞式的誇張搞笑,它以三個廢柴男大生、一個未婚媽媽,搭配眾多本土甘草人物包括陳松勇、許效舜、林美秀、施易男,共同打造一部講述親情家庭的類型喜劇,也隱隱反應著社會現實。
537 2015-12-18
山河依舊在,人寄飄泊中
賈樟柯、趙濤談《山河故人》
一直以來,賈樟柯都擅長捕捉社會脈動,與劇烈變遷下人與環境的相互撕扯,並屢屢拿下大獎。上回,《天注定》得到坎城影展最佳原著劇本,在上月揭曉的金馬獎上,新作《山河故人》首度拿下金馬獎,得到最佳劇本。
535 2015-12-01
在限制中找到創作自由,那才牛逼
專訪《一個勺子》導演、演員陳建斌
整個故事宛若一則荒謬劇,無名傻子的突然出現與陡然失落,反映出這對牧羊人夫婦看似徒勞無功的努力與等待,亦對中國當代社會提出質疑:心中美好良善的助人本質,何以在這個城鄉與階級差距逐漸拉大的洪流中,使人成為了可笑無用的傻蛋?
534 2015-11-24
接地氣、找Know-how,打造鬼片的「台灣特有種」
專訪《紅衣小女孩》導演程偉豪
《紅衣小女孩》也是今年台灣電影繼謝庭菡導演的《屍憶》之後,台灣影壇的第二部國產鬼片,同時原班人馬也已開始著手籌備續集。在這些作品中,不僅業界致力開發新類型題材,並且企圖累積經驗的強烈企圖,也可以看到台灣創作者努力在類型傳統與本土元素之間拿捏平衡。但在過往缺乏製作鬼片相關技術經驗的情形下,程偉豪如何和團隊打造出一個在視聽效果上向他國鬼片高標看齊的類型作品?我們特別邀請導演和各位讀者分享這次的拍攝經驗。
533 2015-11-18
持攝影機的城市漫遊者
專訪杜可風Christopher Doyle
杜可風這個名字是一種招牌風格,一種人生態度。而攝影機與軌道使他真正成為了班雅明(Walter Benjamin)筆下的漫遊者(flâneur),以頹廢的身體漫遊各地,以全身的神經感知觀看城市空間,與人群氣味緊密連結,呈出滿佈象徵神話的影像。
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