國家電影資料館
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535 2015-12-01
在限制中找到創作自由,那才牛逼
專訪《一個勺子》導演、演員陳建斌
整個故事宛若一則荒謬劇,無名傻子的突然出現與陡然失落,反映出這對牧羊人夫婦看似徒勞無功的努力與等待,亦對中國當代社會提出質疑:心中美好良善的助人本質,何以在這個城鄉與階級差距逐漸拉大的洪流中,使人成為了可笑無用的傻蛋?
534 2015-11-24
接地氣、找Know-how,打造鬼片的「台灣特有種」
專訪《紅衣小女孩》導演程偉豪
《紅衣小女孩》也是今年台灣電影繼謝庭菡導演的《屍憶》之後,台灣影壇的第二部國產鬼片,同時原班人馬也已開始著手籌備續集。在這些作品中,不僅業界致力開發新類型題材,並且企圖累積經驗的強烈企圖,也可以看到台灣創作者努力在類型傳統與本土元素之間拿捏平衡。但在過往缺乏製作鬼片相關技術經驗的情形下,程偉豪如何和團隊打造出一個在視聽效果上向他國鬼片高標看齊的類型作品?我們特別邀請導演和各位讀者分享這次的拍攝經驗。
533 2015-11-18
持攝影機的城市漫遊者
專訪杜可風Christopher Doyle
杜可風這個名字是一種招牌風格,一種人生態度。而攝影機與軌道使他真正成為了班雅明(Walter Benjamin)筆下的漫遊者(flâneur),以頹廢的身體漫遊各地,以全身的神經感知觀看城市空間,與人群氣味緊密連結,呈出滿佈象徵神話的影像。
531 2015-11-02
拍片怎麼算?
——專訪《愛情算不算》導演林君陽
在《愛情算不算》中,愛情開始之前與之後都充滿了難題與糾結,特別是在這樣的熟齡狀態,已經有上軌道的工作和生活,與愛情的相遇不再只是單純的戀愛,而是計算如何找到一個平衡的停損點。老實說,單就愛情這個主題來說,這部片倒是少有的「誠實」影片。然而,儘管如此理性主義,導演林君陽還是在訪談的伊始,就將議題拉回感性的議題上
530 2015-10-28
給海洋與勞動的情書
專訪《海上情書》導演郭珍弟、柯能源
郭珍弟、柯能源導演的紀錄片《海上情書》追蹤了三艘從台灣高雄前鎮漁港出發的圍網漁船,以及經驗豐富的台籍漁撈長,看他們如何遠渡重洋,到赤道海面上追逐鮪魚浮水。也因為影片著重台籍漁撈長與漁業文化,最終化為文字,是替家人、愛人寫給討海人的情書,也是獻給廣大勞動階級的贊歌。
529 2015-10-19
灣生的參與,補上了歷史的一片拼圖
專訪《灣生回家》導演黃銘正
《灣生回家》不應只是講述台日關係與灣生鄉愁,而更應該是歷史中的一塊拼圖。若與近期同樣講述二戰經驗的其他幾部紀錄片,包括李念修《河北台北》、張釗維《冲天》、吳秀菁《蘆葦之歌》並置閱讀,不同族群、軍隊部屬、性別角色,這些關於戰爭的歷史經驗才能被更好地理解,而非僅止於消費「愛台灣」的屬地主義式鄉愁與「感動」。
528 2015-10-12
《百日告別》是每一個人的故事
林嘉欣×石頭 用生命豐富角色血肉
林書宇導演的國片《百日告別》以自己失去妻子的傷痛經驗為藍本,在電影中分別化為心敏(林嘉欣飾)、育偉(石頭飾)兩個角色,【放映週報】特別邀請兩位演員對談,娓娓道來自己在人生中不同階段所經歷的失去、傷痛、與修復的動人歷程。
527 2015-10-05
專訪河瀨直美
紅豆熬成的纏綿傷口——《戀戀銅鑼燒》
526 2015-09-29
因為這部電影,我們不再是過客
鄭有傑、勒嘎舒米談《太陽的孩子》
《太陽的孩子》(Wawa No Cidal)以阿美族文化工作者舒米・如妮(Sumi Dongi)在家鄉花蓮港口部落復育梯田水稻耕作的經歷為原形,勒嘎是舒米如妮的兒子,當年他從西部都市回到花蓮,對於未來仍然一片茫然,偶然之下他開始紀錄母親復育海稻米的過程,拍成了紀錄片《海稻米的願望》,從為受過專業訓練的他一切憑著直覺完成。另一方面,在台北的鄭有傑因為一則台東「超馬女孩」的新聞來到東海岸取材,但是過程並沒有想像中順利,卻反而讓他認識了舒米、勒嘎,還有看到勒嘎幫母親拍攝的紀錄片《海稻米的願望》。片中,舒米為部落付出的努力與勒嘎影像的樸質情感都深深感動鄭有傑。「我們在做的,都不只是表面上看到的,我覺得人都是要被復育的,我媽媽復育的不只是這片田,還有人的心、與被遺忘的價值。」勒嘎導演說。鄭有傑則表示,透過這部紀錄片,他的心也被復育了,這樣的效果就像磁鐵,讓他再次回到部落,希望讓這股能量能夠擴散到更多人心裡。
525 2015-09-19
拂去生命中不能承受之重
林書宇談《百日告別》
一場連環車禍,使心敏(林嘉欣飾)與育偉(石頭飾)同時失去摯愛伴侶。從頭七到百日,兩個痛苦孤獨的靈魂各自起伏、裂解重組,並重新在日常生活空間中摸索著站穩腳步。在摯愛離開以後,透過一個人的旅程,完成對死亡的哀悼與生者的療癒。
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己亥年《國影本事》第十三期夏季號
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