放映週報-放映頭條

影人影展專題

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2021-03-26

身不由己、繼續離散；國家級巫術害人也改史

專訪《南巫》導演張吉安

因應近期台馬雙邊引發的一股《南巫》熱潮，導演張吉安在不同的訪談或報導中已分享過許多有關這部電影隱喻的符號與脈絡。如果把《南巫》這作品想像成一個身體、載體，那在這一次訪談中，將以「身體」、「邊界」、「電影」三組關鍵字作為結構，試圖理解電影如何成為「張吉安」的乩身，以及怎樣有意識地融入張吉安過去的實踐。

687

2021-03-15

粉紅基進，創造「陰柔男性」新人種

專訪《揭大歡喜》導演陳宏一、魏瑛娟

「我覺得一個人最核心、最智慧、最美麗的狀態，就是陰陽平衡、雌雄同體。性別是社會給我們的，因為我們的生理性別，又因社會要求的社會性別，男人要有男人的樣子，女人要有女人的樣子，太刻板了！」魏瑛娟表示：「未來應該要可男可女、不男不女，想清楚自己陰陽性內在能量的流動，好好做自己就好，不用管什麼社會性別。」

686

2021-02-19

本土輕科幻的可能性

《複身犯》導演蕭力修專訪

我拿到這個題材時，先不想從科幻哲學做思考，我是反過來推想的，我想讓觀眾去體驗多重人格患者從「我不知道我是多重人格」到「我知道之後」的過程。主概念會比較落在關於「生理的生病」跟「心理的生病」的差異是什麼，我覺得我們社會對於身體生病的人容易理解，但是對於精神上生病的人，因為不了解，醫學知識比較少，所以會把他們稱為怪物。

685

2021-01-30

在多變類型中，探索「東方科幻」雛型

專訪《緝魂》導演程偉豪

這個案子差不多在2016年開始籌備，在創作初期，我開始思考，對於來自西方的科幻電影類型，我們要怎麼在其中揉進東方觀點？我內心想要做的事情，或許是「混合類型」。原著作品是用西方人的RNA技術來討論「靈魂」，那東方人又會怎麼看「靈魂」？其實就是鬼。一部分東方巫術，一部分西方科學，切入點都是「靈魂」，在這個大前提往下創作。

684

2021-01-13

邁向「蔡明亮學2.0」的可能

專訪《蔡明亮的十三張臉》主編孫松榮與曾炫淳

本篇專訪邀請《蔡明亮的十三張臉》一書的主編孫松榮教授與曾炫淳先生，圍繞著主角蔡明亮導演，這位臺灣／華語電影一個特殊的存在，進而開展出不同的學術討論，更映照出的是臺灣／華語電影研究的現況與體制、學術出版編輯背後的思考，也是邁向「蔡明亮學2.0」的開始。

681

2020-11-18

九十後浪漫江湖情

專訪《手捲煙》導演陳健朗

江湖情義某程度上是我的願景，我希望大家身處香港當下的狀態之中，仍會相信情義的存在。我想讓觀眾看到一個仍有情義，還可以走下去的香港。關超的犧牲是我的一個願望，會不會有上一代可以為下一代犧牲，令下一代可以走下去？當然別人可能覺得我「中二病」，想法太理所當然。但是就算彼此多麼不合，生活方式千差萬別，上一代總要明白，路總要由下一代走。

680

2020-11-11

原味「中年油膩男子」，真情加量不加醬

《同學麥娜絲》導演黃信堯專訪

如果我今天沒有拍《大佛普拉斯》我會是什麼樣子？我在三十歲前後會拍出《唬爛三小》，想想其實也是差不多的原因，都是在省視自己，因為一位朋友的過世，去看到其他同學的處境，然後再去看到自己的處境。現在，到了四十幾歲，我就覺得剛好又是一個重新省視自己的機會，所以花了滿長的時間，盡力寫好劇本，經過反覆刪減修改，最後才把它拍出來。

679

2020-10-23

真正在乎的，不用那麼用力講

專訪《親愛的房客》導演鄭有傑

鄭有傑坦言，年輕的時候很希望被別人看見，所以努力玩形式。但隨著年紀漸長，他開始有了一些餘裕，也發現真正在乎的東西，原來根本不用那麼用力講。你所關心的事物，你對世界的態度，早已深耕在你的作品中，讓你無所遁逃。回憶自己的前幾部作品，不論是《太陽的孩子》或是《他們在畢業的前一天爆炸2》，在拍攝的當下他都覺得拿捏得當，但事後回看，總能尋到一點過分用力的痕跡。

678

2020-10-05

尋找琪拉・穆拉托娃的獨特位相

專訪烏克蘭國家電影中心研究人員Arsenii Kniazkov

現有英語文獻資料的豐富度顯然與穆拉托瓦實際成就和地位有些落差，面對這樣的難題，很感謝能有機會進一步訪問到電影中心研究人員Arsenii Kniazkov來釐清我的疑問。本篇訪問將聚焦於機構面向，分別從製作面（敖德薩製片廠）、電影審查（電檢局）、典藏機構（國家電影中心）提問，希冀藉由談論「外在」的機構因素來追溯穆拉托娃的作品軌跡，由此交叉定位出穆拉托娃一生不斷勇於衝撞體制與不輕易妥協的獨特位相。

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2020-09-30

史詩般的同志電影

《刻在你心底的名字》導演柳廣輝專訪

電影更藉謁陵讓主角們離開臺中，掙脫既有束縛（校園），獲得逃離體制的幻覺，才發現社會的一切都陷在桎梏。導演解釋：「（去臺北）就是一個逃離，某一種心理、生理跟腦子的逃離，逃離臺中受壓迫的環境，臺北沒有人知道他們是誰，可以做任何想做的事情。沒想到權威還在，在太陽系聽到包廂被經理說不能亂來⋯⋯解嚴之後，監視還是無所不在。」