國家電影資料館
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652 2019-08-22
「搞笑是天命,或許泰國人就是忍不住」 ——專訪泰國電影導演查揚諾・布普拉寇
對查揚諾來說,喜劇的本質是「將非刻意搞笑的人滑稽的模樣呈現出來」。在越自然的情境下,越嚴肅的題材所帶出的反差效果越顯著。薰陶於周星馳喜劇與美國情境喜劇,查揚諾座談中不停播放影像片段,強調角色在場景中的衝突反應、剪輯節奏的效果如何應用在自己的作品中,更秀出自己中學時期的日記,分享那些不怕丟臉的情節如何取材自自己的糗事。角色比觀眾更笨、知道的更少,或是透過肢體的趣味強化超越語言的搞笑,都是查揚諾喜劇裡常用的手法。
652 2019-08-25
觸摸青春的肌理:訪桃園電影節焦點影人菲利浦・勒薩吉
為什麼青春這麼吸引你?因為青春同時讓人感到希望與悲慘。青春不會令人失望,因為青春擁有尚未定型的未來,對未來可能性有無限展望。然而悲慘的是你還年輕,很可能因為沒經驗而做下錯誤決定,對生活造成傷害。你可能交了壞朋友,接著開始自我懷疑,陷入這種不太好的情緒。你的自我毫無防備。你可能愛上不該愛的人,而這是一個關鍵時刻,你開始領悟到人生來就是孤獨的。某方面而言,這些領悟是重要的。你是孤單的,但是你又總是同時倚賴他人來讓自己快樂與滿足。
650 2019-07-28
坎城影展「導演雙週」單元總監Paolo Moretti專訪
今年(2019)坎城影展第51屆「導演雙週」單元,由義大利籍選片人Paolo Moretti擔任新任藝術總監,執掌節目規劃。導演雙週從1968年學運成立至今,由法國導演工會(Société des réalisateurs de films,SRF)任命獨立策展團隊,於坎城影展舉辦期間,以平行於坎城官方單元(主競賽與一種注目)的方式運作,放映旨於探索新影像語言的電影、挖掘新銳導演。放映週報有幸能與Moretti先生,在四月底以電訪聊聊今年的選片。
649 2019-06-26
2019坎城影展主競賽的反叛力量
今年的坎城沒有陽光明媚的常態,天天幾乎都是風大雨大,憤怒的風雨似乎也反應了這一屆的坎城電影充滿著控訴與憤怒,尤其是主競賽電影的選擇,更直指當代社會中的不平等現象,舉凡貧富差距、勞工權益、種族歧視,以及同志人權等社會議題,都在這次主競賽單元中被關注著,最後的得獎獎項中,評審團更直接表彰了這些傑出電影的反叛力量。
649 2019-07-10
小殭屍的第五個成員:專訪《爸媽死了,我卻不想哭》導演長久允
長久允大膽斑斕的電影,美術造型和衣裝會讓人想到《裝苑》(そうえん)等雜誌--他本人的穿著打扮亦是。他覺得電影中顏色和造型服裝本身就該有意義,所以四個小演員身上的顏色都是分別指定的色系,造型上也跟他們的角色和故事有關聯。「四個小演員成立樂隊之後的舞台服,全部都是用回收的垃圾製作的,雖然素材是垃圾,可是上台看起來非常豪華、非常閃閃動人,剛好跟他們幾個現身在垃圾場,作為『被撿回來的人』,卻在舞台上閃閃發光一樣。」
649 2019-07-14
兄妹共生的下流——專訪《海角上的兄妹》導演片山慎三與女主角和田光沙
片山導演說無意以作品對社會作控訴,也不特別想探討任何社會福利議題,他關心的是作品中人物的心理變化,呈現在海邊生活的兩兄妹,無法自處,像野生動物的獸性爆發,一切行動只為能過得一天又一天,直接拍出了邊緣的生活的想像以及彼此依存共生的關係。不過令他高興的是,在日本上映期間,在社福機關工作的觀眾看完後說是日本電影中少見的真實反映,無論是戲中男女主角身處的環境和他們的經歷,多少能喚起一些人的關注。
648 2019-06-29
《九龍不敗》真的有龍——陳果導演談在警匪類型飛出Cult片的冒險精神
做導演的都想要有點創新。當初要拍《九龍不敗》的時候很糾結,想要有個跟別人不一樣的東西,後來,想到在裡面放一條龍,我開始覺得這部電影可以成立。電影裡的「龍」就是一個人物,有這個人物,故事才能開始發展。這條龍是紀陶想出來的。原本煩惱警匪片拍來拍去都是那樣,怎麼拍?他隨口提,不如把一條龍放進去吧,我當下反應是嚇一跳,這也講得出來(笑)。但我回去想了一晚,把這個怪招消化過一遍,開始相信這條龍的存在。
643 2019-04-13
「每件藝術作品都是一則聲明」:與《十字路口》導演南榮對談
當被問及如何將自己置放在當今馬來西亞的社會文化光譜,南榮向我報以一個銳利的眼神。他回想起「後烈火莫熄」年代他跟印尼劇場工作者的對話,「我們都知道馬來西亞是一個警察國家,我的藝術一定會受到國家的監視,因為我們都用藝術作品去批評政府。但這現在已不代表甚麼了,每個人都可以批評,那我們的角色是甚麼?」他的提問不過是要重新確認藝術家最根本的工作,藝術家「需要為觀眾帶來批判思維」,「我們不提供答案和解決方法,那是政治人物的工作」。
643 2019-04-15
餘音不絕的吶喊:與《惡道》導演山杰・古瑪・培魯瑪對談
就在我們對談期間,勾起了山杰零碎的回憶片段。他告訴我們他從前住在一個華人新村,也是唯一一個表演Ulek Mayang——一種來自馬來半島登嘉樓州傳統馬來舞蹈——的印裔表演者,這令他備受可能改信伊斯蘭教的質疑。同時,也因頗具世界性的美食經驗,他享用伴著馬來式肉鬆serunding(一種牛肉,魚肉或雞肉鬆)的南印度亞參飯(nasi asam)。而在他的心目中,這些成長在上世紀70年代中期的人,是在所謂國族塑造過程的夾縫一代,未直接受國家意識形態影響。
643 2019-04-15
關於所有的自由——《黑眼圈》導演蔡明亮訪談
「記得當時我就跟俱樂部的朋友們說,馬來西亞最需要的就是一個電影節。這電影節不是為了一圖風光,而是辦給大馬的人民;給年輕人看到國外有那麼多電影,不只是那些院線電影而已。就大馬影視產業來說,我從小都是看商業片長大的,坦白說也沒什麼好選擇的。電影常常在餵養著有限度的娛樂,而這個限度就是國家,以及片商決定要給你看多少。所以我們的觀影口味是偏食的,但以前沒有網絡,大家也都沒辦法。但當哪一天看到一些不一樣的電影時,你就會嘗試繼續再看一些,慢慢地,你就會漸漸遠離那些千篇一律的娛樂片,這時你才會開始透過這些不一樣的電影而看到真實存在的世界。」
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己亥年《國影本事》第十三期夏季號
國立臺南藝術大學「動畫藝術與影像美學研究所」碩士班甄試入學招生中!(報名日期10/21-11/5)
第42屆金穗獎徵件中(10/18止)
紐約市立大學電視臺推出「故事之島:臺灣當代電影」節目(10/5起,連續五個週末晚間播出)
浮城猛步 香港影展(10/8-11/28)
2019紀錄片行動列車(11/17止)
日本國民導演—山田洋次 影展(10/24-11/6)
【桃園光影文化館】2019年9/10月「我的電影遊樂園」主題影展
【光點台北】2019年10月上映電影資訊
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「in臺南.無影藏」2019臺南市文化資產影像競賽暨巡迴放映(9/20-10/27)
第12屆台灣國際紀錄片影展徵件中!(12/5止)
 
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