國家電影資料館
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620 2018-04-10
【柏林】第68屆柏林影展怎麼了——點評那些平庸與酬庸的競賽片們
我覺得湯姆提克威領軍的六人評審團,最終將最高榮譽金熊獎頒予《禁身接觸》,雖然帶有爭議(它是否真的那麼好),但無疑是非常聰明的決定(就像李安把金馬獎最佳影片頒給《爸媽不在家》那種聰明)。事實上,由兩位女性導演贏得前兩名,兩位新銳導演的首部作獲得肯定,評審團的意圖昭然若揭:他們鼓勵年輕人,肯定創作者回應社會的誠意、以及勇氣,而這顯然比將大獎頒予魏斯安德森好評不斷但也無甚驚喜的《犬之島》(Isle of Dogs)更有意義。
620 2018-04-10
【柏林】第68屆柏林影展那些有趣的非競賽片們
就故事來說,《惡女瑪奇》堪稱陳腔濫調,但是邦谷毫不理會自己在技術上的不足所可能造成的突兀與難堪,反倒以一種橫衝直撞的自信,讓搖搖晃晃的手提鏡頭,義無反顧地跟著扮演瑪琪的素人演員走。它很莽撞,而且直率,但是非常誠實,所以碰撞出異樣的火花。這是一顆隱藏在雜草堆中的璞玉,倘若看不到半小時就提早離座(事實上我看的那場沒人提早走),可能只看見了雜草的干擾,一旦試著剝開那些雜草,就有機會感受到它那無畏的䓍根氣息與生猛力量。
620 2018-04-13
【柏林】如何重新想像一段歷史? 訪《多哥咖啡》導演致穎
因為對德國社會如何處理公眾歷史問題充滿濃厚興趣,臺灣藝術家致穎與格雷戈爾.卡斯帕共同製作影像裝置作品《多哥咖啡》(Café Togo),由影片中主角阿普德爾.阿敏以納粹時期製作的舊殖民宣傳電影《卡爾.彼得》(Carl Peters, 1941)為靈感發想所撰寫的劇本為文本,審視德國的非洲殖民史在現代柏林留下之「遺毒」——政治不正確的街道名稱,試著用另一種方式重新思考歷史。
614 2017-12-25
走入思維,看見眾生 ——專訪《刀背藏身》導演徐浩峰
短篇小說早在2012到2013年間完成,因此電影起步之初,便在創意上省下時間。談起劇本創作,導演說,一般而言電影至少要花半年時間,但《刀背藏身》的改編僅花了一個月。初稿完成後,他花三個月的時間將心力移至其他前置工作,回過身才又繼續修改細節。那時,跟文本產生一段距離,已經能看得更清楚,如同他說話的語調,有條而不紊。
613 2017-11-23
【BIFF】紀錄片裡窺見錯綜複雜的東北亞局勢
釜山國際影展(BIFF,下稱釜山影展)每年設置「廣角鏡」單元,選映亞洲各國的短片、動畫、紀錄片、實驗電影,並從中評選出優秀紀錄片給予「最佳紀錄片獎」,提供1000萬韓元資助導演下一部作品。今年競賽的最佳紀錄片獎由日本大師原一男新作《ニッポン国 vs 泉南石綿村》脫穎而出(甫於日本的山形影展拿下「市民賞」),韓國方面則是朴裴日的《Soseongri》拿下。
613 2017-11-28
打造亞太共榮電影市場,「故事」是關鍵──2017亞太製片人年會紀要
8月底,第十二屆亞太製片人協會(Asia Pacific Producers Network,以下簡稱APN)年度活動於台灣舉行,與2012年第七屆相同,再度由台灣的「佳映娛樂/想映電影」負責人,同時是本年度會長的劉嘉明主辦。APN係於2006年釜山電影節期間,透過韓、日、中、港、台等地的電影製片人發起創立,旨在促進亞太地區電影製作產業的交流與合作。
610 2017-10-24
「西寧FIRST」影人短訪集(下)——台灣電影在西寧FIRST
繼〈「西寧FIRST」影人短訪集〉上與中篇對中國獨立電影的討論後,特約作者翁煌德在「西寧FIRST」也訪問到入圍該影展的台灣電影導演。實際上,這些影片也在台灣影展中屢有斬獲。包括在台北電影節當中拿下最佳導演的《野潮》,以及於北影獲得四項獎項殊榮的《強尼.凱克》,還有讓尹馨在金鐘獎與台北電影獎拿下雙影后的《川流之島》,以及代表台灣榮獲本屆獲本屆FIRST影展的最佳動畫/實驗片《異域》。
609 2017-09-28
「西寧FIRST」影人短訪集(中):《老獸》、《小寡婦成仙記》——聚焦中國獨立電影
繼訪談集上篇後,我們在本篇文章聚焦中國獨立長片、短片,包括剛入圍金馬獎四大獎項的長片《老獸》,以及今年在「FIRST」拿下最佳劇情長片、最佳導演的《小寡婦成仙記》,還有現居西寧的台灣導演陳小樺的短片《小張》,以及記錄中國知名攝影攝影家任航的《我有一個憂鬱的,小問題》。
608 2017-09-22
縫隙裡透光—— 從「泰國短片與錄像電影節」看見當權之下多元敘事的可能性
2017年「TSFVF 泰國短片與錄像電影節」於8月30日在曼谷藝術與文化中心正式展開,為期兩週,由泰國電影檔案館(Thai Film Archive)與泰國電影基金會(Thai Film Foundation)合作舉辦。歷時二十年,如今走入第二十一屆的TSFVF彷彿自土壤裡掙出新的芽苗,準備邁向下一個二十年。
608 2017-09-25
「不管透過戲院還是網路發行,電影就是電影」—— 筆訪Netflix原創電影《玉子》導演奉俊昊
Netflix給了奉俊昊及其《玉子》高額預算、高度的自主權,事後,奉俊昊導演究竟怎麼看待其中的利弊?《放映週報》透過email與奉俊昊導演進行了一場文字專訪,除了聊非院線平台的合作模式,也和我們聊聊《玉子》的創作理念。
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