國家電影資料館
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520 2015-08-15
勿忘我,真心
專訪《我的少女時代》導演陳玉珊
電影《我的少女時代》給了觀眾沈浸青春夢想的兩小時,每一秒都能感受1990年代的美好,不僅讓五、六年級生,回憶起初戀那件從來都不小的事,也想起自己曾經那樣地青澀單純。
519 2015-08-08
神經質殺手、冷豔女老闆、與可愛小鬼
專訪《青田街一號》導演李中
今年下半年度的話題國片《青田街一號》混合多種類型,故事結合精神醫療病學、黑色幽默,成為一部剖析人性黑暗的懸疑類型新作。精神科醫師阿姑為每個個案編號,她把「青田街一號」當成白老鼠,放在人性的迷宮裡走,實驗他會如何面對慾望與掙扎,做出抉擇。
517 2015-07-24
江海洶湧下的在地人形
專訪《風中家族》導演王童
王童本就是擅長拍攝小人物的,這次醞釀五年的新作《風中家族》濃縮了三男三女跨幅60年的生命故事:基層國民黨士兵盛鵬(楊祐寧飾)、順子(李曉川飾)、小范(胡宇威飾)帶著孤兒小奉先(李淳飾)隨軍隊來台,就此與故鄉親人分隔兩岸,在台灣以「多人家庭」(三個爸爸一個小男孩)的方式落地生根,也牽扯著與本土底層女性(柯佳嬿飾演的麵攤老闆娘)、文化菁英家庭中的一對姊妹邱香(郭碧婷飾)、邱梅(郭采潔飾)之間的愛情。60年的無涯滄桑,人形隨著時間淘洗與命運擺弄,不斷幻化蛻變、翻雲覆雨。對著銀幕,眼淚掉了又乾,臉頰乾了又濕。短短125分鐘的放映長度,卻像是用盡了一生。原本不知道該怎麼過下去的日子,也就這麼過了。無路可走,好歹也走出了一條或許沈重的,自己的道路。
515 2015-07-12
兩個時光旅人的亞洲異想——專訪2015台北電影節導演聚焦影人
朱奧佩德洛德利蓋斯、朱奧胡格拉達瑪塔
此次葡萄牙導演聚焦,除了請到當代最富聲譽的佩德羅科斯塔(Pedro Costa)外,也邀請了朱奧佩德洛德利蓋斯(João Pedro Rodrigues )、朱奧胡格拉達瑪塔(João Rui Guerra da Mata)兩位當今同樣受到影壇矚目的影人,完整介紹他倆從1990年代末期開始到2014年的作品。兩人是合作多年的創作伙伴,除了共同執導了一系列以亞洲為題材的短片,在洛德利蓋斯編導的三部劇情長片中,格拉達瑪塔也擔任他的美術指導與選角。有趣的是,當洛德利蓋斯1997年初試啼聲拍攝短片《生日快樂》(Happy Birthday)時,格拉達瑪塔正是他的主角,等到2012年格拉達馬塔首次獨自執導短片《焰火》(As the Flames Rose, 2012),這回則換成洛德利蓋斯在鏡頭前獨挑大樑。兩人不斷變化的合作形式,就像他們的電影一樣充滿想像力、跨越各種界限,也因而創造出豐富奇妙的音像世界,有待我們探索,開啟未曾碰觸的感知領域。
513 2015-06-29
人生創造了電影 還是電影塑造了自己
專訪《百日告別》導演林書宇、《太陽的孩子》導演勒嘎・舒米、鄭有傑
林書宇與鄭有傑是台灣備受矚目的青年導演,兩人也是多年的好友。暌違大銀幕多年,他們不約而同在今年完成了各自的第三部長片:林書宇的《百日告別》讓我們看到兩位年輕男女驟失摯愛的劇慟,以及他們如何跌跌撞撞走出悲傷。鄭有傑則深受港口部落阿美族年輕導演勒嘎・舒米(Lekal Sumi)的紀錄片《海稻米的願望》感動,和勒嘎聯手將母親舒米・如妮復育梯田的故事搬上大銀幕。兩部電影的情緒、故事看似有著天壤之別,卻同樣為人心注入一股溫暖的力量……
511 2015-06-11
陪伴是最長情的告白
專訪導演曾文珍、失智老人基金會陳俊佑
她長得很美,是因為心靈很美。她陪著老人家說話、散步、細心地為視力退化的伯伯剝除魚刺,個性樂觀到令人覺得只有宗教信徒可以達到這種等級。她從教職轉到照服員,因為老師這麼多,不缺她一個,照服員這麼匱乏,且與老人之間在生命後期階段的親密陪伴、細緻照顧,之中互動更非師生關係可以比擬。
508 2015-05-23
拍給所有被遺棄、受呵護、欠栽培的跨世代花朵
專訪《愛琳娜》導演林靖傑
《愛琳娜》的非典型故事讓它的抗爭既重又輕,也讓「鄉土性」與「小確幸」難得扣連在一塊,如同片中的小提琴與南部腔調、高污染工業地景搭配河岸與紅酒,既洋氣又土味的後現代成為一種寫實風景。台灣的現況很難拍,如同這個故事很難寫。但與林靖傑談電影,他的夢想卻挺簡單,跟許多人民一樣,傻乎乎的。
504 2015-04-23
藍博洲、廖克發對談
台共與馬共的影像書寫
馬來西亞籍華人導演廖克發就讀於台灣藝術大學電影研究所,紀錄片作品《不即不離》從對身為共產黨員祖父的家族記憶出發,重新揭開那段不能說的歷史。主辦單位同時邀請在對台灣共產黨歷史進行多年深入訪談研究的報導文學作家藍博洲,共同討論台灣與馬來西亞的共產黨與殖民歷史,以及藝術家在重新清理、編織的過程中可能遇到的問題。
503 2015-04-16
你的快樂消費,她們的絕望工廠
洪里烱談《貪欲帝國》與紀錄片如何改變社會
電影進行不到20分鐘,畫面上是全身裹著防塵衣、只剩眼睛外露的生產線女工,穿插著女工的手寫日記,記錄著工廠生活的心情點滴、對家人與情人的思念,心情愈糟,字跡也愈凌亂:「剛進公司時常常哭很想離職,每天哭著跟媽媽說我不想幹了,不過為了媽媽我還是忍了下來。」旁白女聲陳述著進公司受訓、與同事的相處,笑著訴說當初期待與現實的落差。電影進行不到20分鐘,我已經感到難以呼吸,幾乎無法再看下去。這些不足為外人道的苦痛、為了生存做出的犧牲、那些微小的人性慾望,一一真實清晰地出現在眼前,經濟蓬勃發展與消費成長的背後,是這些具體的勞動生命在撐持。《貪欲帝國》(Empire of Shame)繼2014年得到「TIDF台灣國際紀錄片影展」國際競賽單元首獎後,今年也將在巡迴展中與北部地區以外的觀眾會面。洪里烱也在台灣接受【放映週報】採訪。
502 2015-04-09
如果作品是煙,火如何升起?
陳芯宜的藝術與社運影像實踐
《阿霞的掛鐘》與《豬》是對近年烽火連天的反迫遷運動所下的暫時註解,在永春與華光社區拍攝完成;《行者》則是自2004年因接案開始拍攝舞蹈家林麗珍,而展開了關於身體、生活、藝術創作的漫長探索。對阿飽而言,拍攝創作是為了解決某些困惑而去尋找答案,當參透了、通達了、感覺對了,作品就出來了。
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