國家電影資料館
[ 影展 ]
【雄影】《幸福》名符其實的新浪潮教母
文/ 肥內
引用也一直是新浪潮作品——尤其是愛好引經據典的右岸派——常見的特徵。除了《草地上的午餐》之外,方索跟泰瑞莎也曾討論過是否去看一部由碧姬芭鐸和珍妮摩露合演的作品,並藉此開啟有關他對兩位女星偏好的話題。被提及的這部片,實際上是路易馬盧執導、稍晚於《幸福》上映的《江湖女間諜》。這種在上映前幫朋友宣傳即將發行影片的作法,也時常見於其他新浪潮作品。不過,更有趣的則是體現了安妮華達的幽默感,因為方索對於「以女人作考量,你會選誰?」問題的避重就輕,然而下一個鏡頭,就看到他在公司的櫃子門上,貼滿了碧姬芭鐸的照片。
[ 國際瞭望 ]
半島上的魔幻寫實——專訪馬來西亞導演阿米爾 ∙ 穆罕默德
文/ 第四屆當代敘事影展策展團隊
今年「當代敘事影展」導演專題,邀請馬來西亞當代最重要的紀錄片導演之一:阿米爾 ∙ 穆罕默德(Amir Muhammad),帶來多部反映馬國社會現實及政治面貌的作品。為此,策展團隊7月間到訪吉隆坡,與阿米爾進行深度訪談。阿米爾兼具電影人、作家、出版人等多重身分於一身,其人豁達風趣,看似以三言兩語輕鬆回應嚴肅問題,實則在言笑間,涵融了他對世界的細緻體會及觀察入微,正如其電影般,以詼諧魔幻,包裹多刺現實。
[ 電影五四三 ]
Bergman神魔一體,但Bergman不是「柏格曼」 ——《柏格曼:大師狂想》點點滴滴
文/ 李幼鸚鵡鵪鶉
這部紀錄片講了很多以往一些關於柏格曼的紀錄片沒講過(或是不知道)的故事,你我千萬不要以為看過其它那些紀錄片就夠了。這一回,是新發現,新驚喜。這部紀錄片一方面別具慧眼鋪陳《野草莓》與《第七封印》幕前幕後,一方面旁徵博引,讓柏格曼其人其片(或者說「生活」與「電影」的異、同辯談)都穿梭其間,額外附贈的是順便為你我複習柏格曼許多部電影。
[ 銀河時光機  ]
愛的殖民計畫:台灣原住民歷史影像在孤兒影片專題研討會
文/ 卓庭伍
「孤兒影片專題研討會」有其特殊使命。從90年代開始,它聚焦於拯救因版權問題或缺乏商業價值而難以保存的影片,後將其對象擴大至由於膠卷的物理狀態、商業、文化、歷史、科技等因素而被忽視的「孤兒影片」,重新發掘這些文化史料中珍貴的價值,希望重建多元、非主流、被掩蓋壓抑、邊緣化的歷史。
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