國家電影資料館
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554 2016-04-28
如何出名,如何壯? 談談《樹大招風》
令我吃驚的是:十年之後,許學文才終於完成其第一部長片,即《樹大招風》,還是與另兩位導演合作的。如今,待我在香港生活四年後,才大致明白原因:新自由主義的經濟社會及中國式的特權統治,極端壓縮了人才的成長空間。
536 2015-12-05
再小的東西,都要找出戲劇性:法國剪接師Mary Stephen談亞洲獨立紀錄片創作
有些作品是很私密的題材,因而他們會拍很多生活中的小東西,但要記得,我們在找一個Drama出來,再小的東西也要捉到裡面的Drama,否則就跟拍Home-movie沒兩樣了……
535 2015-12-01
電影已死?我們活在一個充滿屏幕的時代──彼得格林納威談《十日性愛死》
彼得格林納威對觀眾說:「電影已經死亡,我們活在一個充滿屏幕的時代,許多攝影機、鏡頭對著我們,現在大家不是都在手機、電腦螢幕上看電影嗎?像這樣一群人坐在黑漆漆的影廳裡對著大銀幕上發光的影像,大概只剩下影展保有這種可能。」
529 2015-10-14
創造屬於我們的電影思想年代:《用鋼筆戰鬥的電影筆記》專書導讀
在電影史上,恐怕沒有其他雜誌比法國《電影筆記》能來得更為著名且受高度爭議的了。這個盛名,從一九五一年四月創刊迄今,很難想像一本透過文字對於動態影音展開強力書寫與思辨的月刊,竟能擁有如此豐富的歷史脈動與歧異視野。以空前絕後來譬喻它,也不為過……
506 2015-05-06
我所懼怕的並非失去財產,而是沒有自由 ──從邱剛健的異色文本看香港電影新浪潮
邱剛健的才華在1970、80年代的香港充分發揮,在商業和藝術上都產生很大影響力、取得很高成就,一定程度上,這見證了香港1970至80年代創作空間的多元和開放,與當時社會中文化的紊雜性有關。這是後來的香港所沒有的……
488 2014-12-17
《出埃及記:天地王者》 聖經電影回來了!
雷利史考特如此選擇的理由,可以參考近日他接受全球音樂電視台(MTV)專訪時對於批評所開的玩笑:「Fuck you very much.(去你們的)」。儘管聽起來有些自負,英國《連線》(Wired)雜誌甚至建議雷利史考特收山回去拍電視秀就好,但正是這樣一位大導演,一位不再需要為資源以及票房擔心的導演,才能放手以這個沒有人敢拍的視角在大銀幕上詮釋聖經故事。
457 2014-05-05
新藤兼人的謬思情緣
乙羽信子在她的自傳中是這麼描述新藤兼人的:沉默寡言,既不親切,也沒有幽默感,但在他身邊,我就變得無所畏懼,什麼都能做得到。確實,乙羽在新藤的電影裡簡直就是毫無形象、毫無保留般地投入演出……
452 2014-04-01
處處拔頭籌,台灣影劇第一人:張英導演
當代觀眾對「張英」二字想必陌生,但提起「天然景、禽獸裝、台語童話故事片《大俠梅花鹿》,電腦前方不少青年朋友,應該已經發出會心的微笑。不管看過或沒看過,「鹿小姐痴情、梅花鹿報仇、狐狸精引狼、吸血狼兇暴」這四句海報上的 slogan 一出,年輕觀眾除了絕倒,還是絕倒……
451 2014-03-25
殘酷的幽默──馬鹿野郎物語
北野武自由的靈魂難以描述,也無法框限,勉強用他說過的一句話凝結其人生哲學:「不快樂的人生,比死還讓人難受」。所以戲裏戲外虛實之間,他笑鬧嬉戲,霸道放肆,受了委屈就要直直地打出去;面對橫逆「文來文對,武來武對」是他的方式,也是他的本事……
443 2014-01-20
福生這張臉 福生這個人
福生這張臉,從來沒見過他年輕過;認識他幾十年,可也沒見過他這張臉老過。福生這個人的脾氣、性情,就跟他的臉一樣,幾十年從沒變過。認識福生那一年,我們都年輕,對戲劇、對電影懷抱著熱情與抱負……
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