國家電影資料館
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636 2018-12-11   [ 國際瞭望 ]
讓我帶給你一個金魚缸或是一片池塘 —— 專訪《漫遊》導演祝新
小時候的胡思亂想不完全是苦痛的,懷疑或許是美妙的,想像可以是浪漫的,希望透過電影回到那樣的狀態,祝新希望《漫遊》不是撕心裂肺、生離死別,而像是電影中森林的作文,巨大而溫柔綿延開來。所以他覺得「拍這部電影是迫切的,因為人會遺忘,如果因為時間而忘了當時的感覺是非常可惜的。我在大二時開始著手拍攝,沒有太多成熟的電影工業知識,沒有熟練的技巧,眼前的攝影機對我們來說像是龐大的機器,不過也許回到一種小孩拍電影的感覺,用強大的自信和熱切去完成這部作品。」
636 2018-12-12   [ 紀錄之眼 ]
霸王別姬,倩影猶在:徐楓回首《霸王別姬》25年來時路
張國榮的程蝶衣是華語電影史永恆的icon!在他逝世十週年的時候,《霸王別姬》在香港重映,許多哥哥的粉絲跑去跟徐楓說:「謝謝你!張國榮拍了一部好電影!」連張國榮也曾跟徐楓說:「大姐謝謝你,我拍了這部片沒想到能賣出香港!」徐楓回憶過往拍片的日子,當時她送給了張國榮一句話:「國榮,你只要做到全力以赴、義無反顧,你就可以把這個角色演好!」電影殺青後,張豐毅、鞏俐、張國榮各自送給徐楓一張電影劇照留念,張國榮在他的劇照背後寫下:「姐,全力以赴、義無反顧。國榮。」
636 2018-12-12   [ 紀錄之眼 ]
記述時間的刻痕 ──2018台北雙年展中的森林與海洋
視覺上呈現出來的「一鏡到底」效果,是夏利耶施展的「電影魔術」,他精密計算從傍晚的昏黃天色到晚間靛藍夜色這段真實時間之間攝影機需移動的距離,來設定鏡頭移動速度,再加速播放影片,成為《一場消失的邀請》中的天色從白天到夜晚只要數分鐘的電影時間。同時,夏利耶也巧妙運用一些小技巧偷偷進行畫面剪接,例如當鏡頭直接穿過垂下的棕櫚葉片或地面長出的植株時,趁葉片幾乎蓋滿畫面,葉片被推開才能重新看見的時候,接上另個時間點的畫面,也藉機推進時間;以及當人工煙霧籠罩整個畫面時,也是夏利耶進行時間蒙太奇的好時機。
636 2018-12-15   [ 電影名人堂 ]
【金馬大師課】電影開發|張家魯:我們跟騙子的差別在於是一片真心
編劇出身的張家魯和陳國富導演在2012年成立功夫影業,由他負責公司的「創作中心」部門,帶領中、港、台年輕編劇和企劃投入電影項目開發的工作。2016年他離開了創作中心,全心推動自己想開發的項目,其中便包含今年入圍金馬獎的《風中有朵雨做的雲》、《狄仁傑之四大天王》,以及一部片名未定的警匪片。在這次的課程裡,除了提醒大家身體健康的重要,也以這幾部自稱「不是那麼如意」的經驗,分享電影開發的要點。
636 2018-12-15   [ 電影名人堂 ]
【金馬大師課】動作設計|董瑋:動作慢下來的時候才是關鍵
一場動作戲的關鍵是背後的戲劇底蘊,他說,動作的存在是為了去服務(serve)背後的故事。一場戲開始,動作的速度太快,訊息量觀眾捕捉不到,關鍵反而是那些「動作慢下來的時候」。他舉例,《葉問》第一集,金山找來找葉問比武,你問觀眾他們打了哪些招,觀眾不一定記得,但大家都記得葉問的小孩在武打的停頓處,騎著三輪車出來叫爸爸,那個就是「張力」。
636 2018-12-15   [ 電影名人堂 ]
【金馬大師課】視覺效果|潘國瑜:觀察現實,擬造幻象
「九座奧斯卡得主Dennis Muren曾告訴我,看一張照片時我們要注意哪些地方,而這表現出他的功力所在。」潘國瑜向學員展示照片,讓在場學員觀察靜態照片中前後景的間隔,陰影的顏色深淺,會幫助觀眾在視覺上理解前後景差異,在下午時段,陰影的形狀較為擴散,也不會太濃厚。潘國瑜強調,觀察現實非常有趣,實景照片就是做視覺特效時的重要依據。
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