國家電影資料館
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621 2018-04-21
電影與媒體研究專書評介:《創媒體:概念主義2.0與新物件藝術》
《創媒體》當中的藝術家繼承的就是概念主義的傳統,但與1.0不同的地方在於他們並不把藝術只當成抽象概念在社會場域當中帶來的顛覆效果──他們個個透過複雜的手段創作出介於諸多媒體當中之間的藝術作品:像是照片的繪畫、像是照片的Google圖像集、像是數位藝術的傳統繪畫、像是印象派的影格、成了繪畫的電影等等。
619 2018-03-18
電影與媒體研究專書評介:《再造好萊塢:四零年代的影人如何改變電影敘事》
對於這位一代宗師來說,特定時代與國家當中的作品可以化成一座相互連結的網絡,彼此都有著關係,彼此也都有著差異;沒有任何一部經典作品可以憑空而升,每部片都得吸收著影像生態系當中的養分而得以茁壯。本書呈現的是好萊塢電影風格發展的縱切面,將四零年代呈現為影史當中最重要的枝幹。
618 2018-03-12
尋找虛構中的另一層真實—《櫻桃的滋味:阿巴斯談電影》書介
全書最令人興奮的地方或許在於阿巴斯和學員們在討論故事發想的章節,他設計了工作坊課程的一個拍攝限制:讓故事圍繞在電梯發生,因為限制將能激發創造力。他很快阻止了學員談論故事的主題,並不斷強調故事的發想應該從看見和聽見了什麼著手。當一個情境被描述出來,導演立即會質問該如何架設攝影機,或安排一個角色展現情緒,他則反問觀眾又該如何從畫面和聲音來理解?這些創作上的引導和啟發不只對拍片者,其實對觀影者也同樣受用。
600 2017-05-29
【放映聲音】 銀幕之外,影廳之中(II): 噪/造音的異想世界
本期的【放映聲音】系列文章更進一步關心聲音中的文化與政治。從早期戲院台上台下打成一片,眾聲喧嘩的昔日談起;再論及聲音得以達成無所不在,如同催眠般達成規訓的效果。另也將探討,當新浪潮時期的創作者意識到這種規訓的效果,又能生「造」出什麼樣的異議之聲,透過電影進行「噪」反呢?
598 2017-05-08
【放映聲音】銀幕之外,影廳之中(I): 從聽見開始
第十九屆台北電影節將從音樂出發,將為影迷們帶來全新的視聽經驗。不僅請來雷光夏創作主題旋律,公佈的首波片單更是推出「聽見電影的心跳:林強」單元,放映由林強配樂的六部電影。另外,首度開放配樂現場,邀請觀眾與林強一起進入玄妙的創作狀態。
593 2017-03-17
「音樂劇—電影」——《52Hz, I Love You》和音樂劇、歌舞片之間的既遠又近(下)
音樂敘事作品(包含音樂劇、歌舞片等等以敘事為主要目的之作品)當中的歌曲,和我們所謂的「流行歌曲」最根本的不同,在於詞曲結構方式背後的思維。「音樂劇」歌曲「敘事」意義強烈,「流行單曲」則以「流行、傳唱價值」為核心考量……
592 2017-03-09
「音樂劇—電影」——《52Hz, I Love You》和音樂劇、歌舞片之間的既遠又近(上)
一部敘事作品,選擇用歌唱和舞蹈的表現形式來講述故事、推展劇情,便有它獨特的美感類目、經驗法則、藝術標準,可供我們鑑賞、分析和品味。從這個角度切入思考時,《52 Hz》的特色與缺陷、妙處與盲點,也就此令人一目瞭然!
591 2017-02-22
《派特森》:活得像詩一樣
即使《派特森》有柔軟、夢遊似的風格,單純以拍攝手法來看,毫無疑問還是蓋滿了賈木許的正字標記。此片「看似隨意」的鋪陳,仍不能遮掩賈木許近乎強迫症的精密調度和技術,再次證明了他對視覺、文字、音樂排列組合的嚴格美學標準。
589 2017-01-26
《顛父人生》──白癡之愛
拉斯馮提爾在《白癡》裡鋪陳了社會行動實驗之後,最終止於進入家庭;瑪倫艾德的《顛父人生》則持續不斷地挑戰家庭中看似理所當然的感情與關係,帶給觀眾的衝擊是一波接一波的,且有加乘效果,甚至連拉斯馮提爾的「逗馬95宣言」……
587 2016-12-27
《尼羅河女兒》──侯孝賢的台北故事
《尼羅河女兒》既是侯導的台北故事,亦是可與張作驥互補的侯版《醉‧生夢死》,而那樣一個繁華沉淪的巴比倫則幾乎已經永遠消失,再沒有任何修復的可能。
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【光點台北】2018年7月上映電影資訊
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