國家電影資料館
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563 2016-07-04
超現實電影傑作:楊超《長江圖》的詩與夢、真與幻
高淳從上海行駛貨船,沿著長江,逆流而上,尋尋覓覓,關於一本詩集,關於一個女人。陪高淳同船的,還有一位更年輕的男孩武勝與一位僕人般的長輩。每停留一處港口,高淳就跟一個女人做愛。每個不同港口的女人都是同樣容貌,甚至都可能名叫安陸。
560 2016-06-12
【北影】《地下香》:北京蝸居奇情記
中國導演鵬飛的第一部長片《地下香》是一部有著蔡明亮風格的獨立藝術電影,卻也是關於兩個寂寞芳心的言情小品,它更是中國高速開發年代之下,北京城裡人與都市的浮世速寫。
559 2016-06-04
【2016坎城聚焦】「一種注目」:為新銳的一擊必勝喝采
綜觀今年的得獎名單,除了可以發現今年的評審團致力提拔新銳之外,也可以發現,相較於以寫實手法反映或再現社會議題,他們更期待看到創作者在編劇、攝影與執導形式上透過更多創意概念,來展現他們想要探討的主題。
559 2016-06-05
【2016坎城聚焦】羅馬尼亞新浪潮的強勢回歸
相較於華語電影今年在坎城官方及平行單元中全軍覆沒,羅馬尼亞這個人口比臺灣還少的東歐前共產國家,不僅歷年在國際影展屢創佳績,今年坎城公佈片單後,該國產製影片於各單元的入圍質量更堪稱歷屆之冠。
558 2016-05-27
【北影】《我的流亡老爸》:拼貼當代唐奇軻德的傳奇人生
「電影」(Cinema)一詞所代表的,不只是以攝影機捕捉真人演出的故事書,至今,它更是綜合、乘載各種視覺、聽覺藝術形式的畫布。「2016台北電影節」選映的羅馬尼亞動畫紀錄長片《我的流亡老爸》更是呈現這項藝術特質的最佳示範。
555 2016-05-04
【TIDF】《英雄的斗篷》:唐吉軻德眼裡的真實
《英雄的斗篷》有別於傳統的個人傳記式作品,透過主角為夢想汲汲營營卻落得妻離子散的結局,表現出「夢想」詞彙不堪一擊的一面,並以旁觀視角看著主觀敘事如何集結、排擠,在客觀基礎上爭搶著「真實」的壟斷權。藉著主客觀點之間產生的矛盾,進而點出紀錄片的癥結:如何重構真實?又如何證明其為客觀的真實呢?
555 2016-05-04
【TIDF】《正義難伸》:證詞・重演・與弒警死囚的清白
《正義難伸》聚焦於1976年美國達拉斯市發生的一起警察槍殺案。在偵辦結束11年後,整部紀錄片以當事人的訪談、二手證據等資料,重新揭起當年疑點重重的偵辦過程。本片挑戰的不僅是一樁司法懸案,更藉著拍攝的手法敘說了一場真實版的羅生門,各方人馬各說各話,相同的證據在不同位階的人看來,有著完全相反的解讀,證據的解讀也包含著詭譎的人性……
553 2016-04-22
【TIDF】《大象之夢》:全球資本遊戲中的金夏沙幽魂
《大象之夢》創造出夢境般的無所意欲,悲傷卻幽默,輕輕地銜接著歷史性的悲劇。本片的出現,既是國家發展的影像紀錄,也是一種對國家失能的反抗實踐。
551 2016-04-06
記《無無眠》蔡明亮大展:當電影從戲院進駐到美術館
無論是《無無眠》中的膠囊旅館、還是《西遊》中Denis Lavant躺臥著的臉部特寫,當觀眾也同樣躺臥著凝視著屏幕中的臉龐,戲裡戲外彷彿沒有分別,而當一群相識與否的觀眾一同躺臥著欣賞蔡明亮作品時,這景象不就是一再在他作品中出現的主題,正如《黑眼圈》中最後那張在湖面上漂泊的床墊上熟睡的三人一般?
549 2016-03-25
「神啊!你在嗎?」:《神戲》中的國族文化展演與觀看
主流的台灣大眾卻少見對這些傳統文化技藝背後的生存實況進行討論,使的這些民俗文化簡直像是國中之國。神來一筆的是,本片導演如藉由聚焦在阮安妮作為新住民的「外人」身分,巧妙的凸顯出傳統在台灣的邊緣地位,而弱勢文化之間的串聯,也就成為了本片最大的力道……
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