國家電影資料館
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690 2021-04-18
【2021TIDF】速寫前衛:約拿斯.梅卡斯(Jonas Mekas)的日記電影
一般認為梅卡斯標誌性的影像拍攝風格在《湖濱散記》中完成,Scott MacDonald教授稱之為狂亂且飄忽不定的攝影機運動,Roger Odin教授稱之為印象主義式的動畫,而梅卡斯自己,則有更為精準的形容,他稱之為一種「短暫的衝刺/噴射」。在《追憶立陶宛之旅》中,這樣的拍攝手法佔據了影片的第二部分,也就是梅卡斯對於立陶宛的一百種注視。
689 2021-04-06
【2021TIDF】作為記憶之鏡,鑿開時間的井:談「記錄x記憶:空間」單元
對紀錄片這個重視探索真實與複雜性的影片類型而言,影像空間,是在攝影機捕捉的具象,與敘事所書寫的虛像間,連結不同時空點的一面鏡子。這面鏡反映出的包括「如何看」及「如何評斷」,同時也讓觀者體驗事物觀點的衝擊,如在旅程中遭遇陌生事物帶來的新鮮,影像空間動搖了我們足下的慣常之地,驅使我們跨出舒適圈。
689 2021-04-11
【金馬奇幻】《美好未來》 :妳,就是我的全世界
與同樣關注受時代束縛女性情誼的《燃燒女子的畫像》不同,《美好未來》貼近時代傳統矜持的韻味,而非前者表現為女性「互撩」中的「現代」筆觸;《美好未來》也並非《燃燒女子的畫像》觀看遊戲,而是灰暗世界中苦澀獨白。只是試著跟對方多說一些,將彼此所經歷的多寫一些,像是微光延續著薄暮的生命與情感,寫下去就是生命自身,也彷彿只有這裡才有生命。
688 2021-03-24
攝影機的咒術:吳耀東與《站在那裡》
除了字卡,旁白在吳導作品中是無可抽離的環節;然而過往影片中,如《在高速公路上游泳》,有個再明確不過的指涉對象,相較下,《站在那裡》的開場白顯得語意模糊──似乎設定了一位不時給予反饋的暱名對象在彼處傾聽(顯然並不是片中兩位主角其中之一)。日記式的獨白,讓吳導作品增添了未曾出現的朦朧詩意,隱晦地銜接起兩條未相交的故事軸線。
686 2021-02-26
【台北雙年展】比恐怖片更驚悚的《人類世:榮耀與毀滅》
這部電影紀錄的,主要是過去這兩百年之間,以一個偏左翼的西方人/白人觀點,呈現時間的進行下,文明的推動下,我們現代的生活(也就是今天的局面)一步一步地被創建出來的過程。這兩百年的歷史敘述,從工業革命之前,英國開採森林開始,為了保護森林,他們選擇用燃煤取代(很不可思議),然後進入了工業革命,石油出現,機器,以及「量產」的世代來臨。
686 2021-02-27
【台北雙年展】細菌與(女)生物學家的異端同盟:紀錄片《共生地球:琳恩.馬古利斯如何打破常規及開啟科學革命》
琳恩與細菌都在所屬領域被視為異端、被敵視、被排除,然而細菌不會有的煩惱,大概是「性別」。琳恩曾比喻道:在這樣的基因競爭霸權下,你的「未婚的阿姨」就不會是適存者;「適者生存」這一概念更被用來區分種族、性別、年齡等優劣位階。她得在男性為尊的科學界、乃至一般社會中花數倍的力氣才能做她充滿熱情的事。
681 2020-11-21
減法見豐饒,《南巫》的侯孝賢式延宕敘事與在地性展現
初觀《南巫》,易被複雜的語言、族裔、儀式等文化元素迷蔽,然而隨「主線」浮顯,底牌端出,竟好像被什麼觸到似地,莫名感人,很想重溫。二刷《南巫》,深深領會電影佈局精巧之餘,更被片中那些乍看平常風景的遠山稻浪煙雲,實則內蘊的一股混雜人鬼神諸界、不同族裔移民來去比鄰於這片土地,卻總遙望邊界外的他方,成心理「遺民」之低鳴愁緒所籠罩。
681 2020-11-23
《迷航》:民主的滋味
《迷航》珍貴又迷人的地方,正是紀錄了一次與一般農村抗爭不一樣又無法想像的發展方向。村民自發行動奪回自主性,當時又能得到中國網路上的持續關注,海外媒體能夠獲得的採訪空間,這是胡(錦濤)溫(家寶)與習近平交界空隙下生出的一條響尾蛇。如今,隨著言論和自由空間越收越緊,烏坎維權所帶來的成果如今很難想像,李哲昕猶如拍下了近年中國最魔幻的時刻。
680 2020-11-02
【金馬】《他的模樣》:跨臉扮裝與跨性別觀看
《他的模樣》在今年法國多維爾影展首映之前,便備受批評,主因是本片由去年在《燃燒女子的畫像》精采演出的諾耶米梅蘭特主演,飾演一位因伴侶不孕,而決定擔起懷孕產子的跨性別男性,消息一出便引起指責,認為其選角沿襲了好萊塢的負面傳統「跨臉扮裝(transface)」。跨臉扮裝的概念可參考扮黑臉(blackface)一詞,意指由順性別(cisgender)演員,來扮演跨劇中的跨性別角色。
680 2020-11-03
【金馬】《夜香.鴛鴦.深水埗》:從圓圈裏走出來
《夜香.鴛鴦.深水埗》很多人物都在記憶和感情間坐旋轉木馬。〈出城記〉的老婆婆徘徊在失憶的邊緣,還算是年紀老邁的無奈。〈鴛鴦〉的中學教師近「香」情怯,卻是性格使然。兩人各自面對僵局,不能自拔。倒是〈玩具故事〉與〈It's not gonna be fun〉兩名年輕人會挑戰自己的底線,尤其是林倩同,不喜歡與人打交道,卻強迫自己與街坊及高官週旋,近期的香港電影,要數《夜香.鴛鴦.深水埗》最能勇敢面對現實。
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庚子年《國影本事》第十九期冬季號
第12屆TIDF台灣國際紀錄片影展(4/30-5/9)
影視聽中心「電影裡的藝術史」系列講座:4/25傅培梅vs阿基師——台灣美食電影中的性別與認同(國立臺南藝術大學藝術史學系副教授黃猷欽主講)
2021國立臺灣藝術⼤學電影學系⽇夜間部畢業展《浮島曳影》(6月份)
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110年度「高雄拍」徵件(5/14止)
 
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