國家電影資料館
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679 2020-10-21
以台語片《泰山寶藏》淺談台灣原住民族形象再現
當時的原住民確實沒有能夠詮釋自己的機會和權力,不管台語片還是國語片都一樣,台灣原住民作為一個在社會空間與政治空間弱勢的群體,在影像上的呈現一直是由他人代言,且扮演著大社會依自己的觀點所建制化的結果,這當然也凸顯在《泰山寶藏》,即便出現的是以馬來亞為背景的「土著」,但當土著角色出現時,背景音樂卻是號稱是取自阿美族傳統歌謠的〈賞月舞〉旋律,足見這個導演是有意識使用台灣原住民族的形象。
679 2020-10-24
《波濤最深處》團結擁抱多元價值Diversity in Unity
黃明川在映後座談開宗明義:「想離開自己的國家多一點,離開自己的性別多一點。」他每一回拍電影,無論類型或內容,都是夫子自道的實踐:「跨過習常,我才看到那從未遇過的自己。」新作《波濤最深處》,他尤其跨越得徹底:跨過生理性別,跨過黑水洋流,離開熟悉的地域,望向比台灣國境之南更炎熱,更接近赤道的熱帶南亞,駐馬聆聽女詩人的言說,呈示她們的集體心聲:反抗不正義、不平等、壓迫人的社會。


679 2020-10-29
【高雄電影節 XR無限幻境】新人類宣言:《色度:賈曼計畫》
《色度:賈曼計畫》中途將觀眾的視覺從VR世界拉回現實的展場空間,利用VR裝置的技術模擬賈曼生前逐漸失明的視覺狀態,眼前變得模糊、迷濛、顏色擴延漫散,彷彿RGB色碼偏移失真,展場空間和身旁觀眾的形體開始異化,彷彿有什麼藥效上來了,現實與虛擬的邊界解離了,接著透過紅外線熱感應的濾鏡效果,身旁觀眾的體熱色溫看得一清二楚,疫情期間公權力拿來檢視我們是否健康的技術,竟讓這個空間變得如此感官、如此曖昧。
678 2020-10-05
從膠卷的尸體到電影的身體——《數電影的人》
這部由國家影視聽中心委製與合拍的紀錄片,記錄了同時揭露了內部「電影修復部門」的日常工作。這份日常工作其實十分「異常」:四處搜索亡佚湮久的老電影膠卷,好不容易尋到了一部江湖失傳數十年的知名神作或不知名神秘作品,興沖沖立刻揭掀裝填了拷貝底片的金屬盒蓋、強烈的酸蝕氣味(屍臭嗎)刺鼻襲來,指尖輕微一觸碰,微細的粉塵粒子浮升——膠卷上的光化學塗料歷久質變,必須由「電影撿骨師」望聞問切,判斷「還有沒有救」。
678 2020-10-08
現實世界的混種與變形:2020雄影國際短片競賽初選觀察(上)
今年國際組的40部入圍作品中,確實有精彩的跨類混種實驗作。他們的共通之處,一是皆以「動畫」此一形式作為打破類型框架的工具。其二則是它們從生活經驗出發,從現實影像取材,再以不同手法處理,創造獨特的視覺趣味。其中別具代表性的作品之一,應該是「小動畫大世界」單元裡的《卡帶幻幻愛》,將真人實景拍攝的畫面以停格動畫形式呈現,讓創作者得以在寫實題材中加入天馬行空的想像元素。
678 2020-10-08
現實世界的混種與變形:2020雄影國際短片競賽初選觀察(下)
香港的反送中運動持續將近一年,這樣的社會動盪,也直接、間接反映在今年的香港作品。國際首映的《夜更》,是處理抗爭題材作品中,在敘事、觀點與執行層面,都處理得較為沉著的。本片由《十年:浮瓜》導演郭臻執導,故事以一名計程車司機,擔任抗爭運動的第三方,並透過車上乘客對話,呈現不同世代、社經背景與政治立場的觀點。在三方相互參照之下,引導觀眾思辨孰是孰非。
678 2020-10-12
遊戲、反叛與記憶的片刻––談「2020桃園電影節」拉烏‧盧伊茲三部作品
盧伊茲曾在1990年代初期,於美國哈佛大學授課,在那段時間累積對電影理論的思考,後來集結成為三冊的《電影詩學》。盧伊茲闡述他對於好萊塢電影所立下的三幕劇、核心衝突、角色意志等敘事典範強烈的反對立場,他認為美國電影中的主角,被預設為有強烈想要得到甚麼的意志,由此意志產生與對立方的衝突,因此驅動了情節,但這也讓觀眾成為「意志的囚徒」,而遠離了實際上更為多元多樣且無理荒謬的現實世界。
678 2020-10-13
為什麼要看短片?回歸短片創作的原生力量——2020關渡電影節國際觀摩短片總評
導演余修善在《少女宵夜不吃素》講述兩名平常嬉戲的青春少女,白天看似無異樣,但直至入夜、深入叢林後,才發現閨蜜的驚人秘密,慾望也逐漸茁壯。擅長營造詭譎氛圍的余修善,在她的下一部短片《產房奇浴夜》,仿若《三更2之餃子》的謎樣驚悚,透過精細美術、鮮明色塊,呈現護士大啖血肉的饗食時刻,該片也獲得2019年東南亞短片競賽的最佳短片。當我們從國際聚焦回東南亞,更能嗅出短片裡那股獨特的氣息,一種來自原生的力量。
678 2020-10-13
【女影】女傭們的裝扮遊戲:《海的另一端》
《海的另一端》形式上虛實交錯互現,混雜訪談、日常情景與「角色扮演」再現情境劇。最特別的是,課堂上提及的幾段情境與女傭分享的親身經歷,在片中都由女傭們親自粉墨登場重演,有人扮演雇主,有人扮演女傭,成了一場女傭的裝扮遊戲。透過重演,女傭們再訪並直視了自身的苦澀經歷,被攝者在鏡頭前成了表演者,主動參與了本片的部份創作,也彷彿完成了某種屬於女傭們的共同創作療程。
677 2020-09-19
倉鼠曾經想像過滾輪外的世界嗎?談高雄電影節「時光幻遊」的數部作品
沒人會否認電影是時空的幻覺,然而,電影也是時空的遊戲。2020高雄電影節的年度主題「時光幻遊」,便由「時間旅行」這看似無甚新意的概念著手,嘗試在老調重彈中挖掘新意,雖不能免俗選進觀眾易於聯想的作品,不過,今年特地納入的幾部老片,其實是筆者認為最能將這主題轉化思辨的構思,不把時間視為孤立存在,而是與空間、感知複雜地交織在一起。
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庚子年《國影本事》第十九期冬季號
第12屆TIDF台灣國際紀錄片影展(4/30-5/9)
影視聽中心「電影裡的藝術史」系列講座:4/25傅培梅vs阿基師——台灣美食電影中的性別與認同(國立臺南藝術大學藝術史學系副教授黃猷欽主講)
2021國立臺灣藝術⼤學電影學系⽇夜間部畢業展《浮島曳影》(6月份)
【光點台北】2020年4月上映電影資訊
【府中15】4月主題「人性顯像室」節目資訊
【桃園光影文化館】3-4月「女力綻放」主題影展
高雄VR體感劇院「往家路上」VR特展
「in臺南‧無影藏」─2021年臺南市文化資產影像競賽(6/30止)
110年度「高雄拍」徵件(5/14止)
 
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