國家電影資料館
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613 2017-12-01
有種類型叫孤寂——幾段關於尚‧皮耶‧梅爾維爾的電影札記
梅爾維爾從不遮掩他對美國黑色電影的愛戀,但也從來沒想要撿拾其電影元素,拍出「類」美式黑色電影。生活在法國的梅爾維爾,只想拍出獨具法國特色的黑色電影,他鏡頭底下的黑幫人物沒有激情拼搏與義薄雲天的浪漫,他們孤身出沒在城市尚未甦醒或仍沈睡的迷霧時刻,被悲劇性的命運摯肘。如果梅爾維爾式的黑色電影有類型,這種類型叫孤寂。
612 2017-11-15
【金馬】夢露底褲下的《嘉年華》——文晏的中國女性物語
《嘉年華》裡的女性角色幾乎全都是受害者,但更多時候,女性角色會跟著男性一起成為欺壓女性的加害者,她們有時是不自覺、有時不自願,可更多時候是因為不自由的關係。本片企圖講的是一種女性在父權的總和底下過日子的樣子。我偏愛中文片名「嘉年華」那種把當代中國女性為父權獻祭的幾個階段人生視為「嘉年華」,痛著活著也無力無聲抗議的那股靜默後勁。
612 2017-11-15
2017南方影展開幕片《驢得水》:錯置的鬧劇,時下的悲劇
驢,在傳統的農業社會中往往充任苦力,受到人類飼主的役使勞動。《驢得水》1942年的時空背景,正是1949年「新中國」成立後,很長一段時間被詮釋為大地主當道、日寇橫行、勞動人民被奴役的舊時代。《驢得水》從片名開始,就揭示了一場錯置的遊戲。成語「如魚得水」借用魚在水中自在活躍的意象,比喻人處在舒適環境中的游刃有餘。那麼,把魚換成了一頭驢,水中的驢是否依然如魚得水呢?
611 2017-11-03
【金馬】《沒萊塢天王》——電影沙漠中的大夢想家
《沒萊塢天王》呈現了一個男人對電影的執著與熱情,以及電影這門藝術──無論作品優劣是否達到所謂的普世門檻──是如何可能對一個民族文化形成影響。然而,亦誠如導演索妮雅.珂蘭倫所言,拍攝此片,是因為長年來報導阿富汗各種慘絕人寰的事件之餘,她發現或許得以換個角度,從娛樂角度思索此地的現況。
611 2017-11-06
【BIFF】在釜山影展窺見韓國電影的另一面
以下推介兩部韓國電影《比老虎可怕的冬季客人》(A Tiger in Winter,2017)和《倖存的孩子》(Last Child,2017)。前者精采詮釋巧用象徵的作者電影,是導演李光國(이광국)對人的內在省視;後者兼備戲劇張力與主題高度,可謂在商業效果與藝術價值間找到了絕妙平衡,也是導演申東順(暫譯,신동석)延續韓影對外在社會的深切關懷。
611 2017-11-06
【BIFF】聚焦釜山影展「新潮流」單元中的華語電影
攤開這些影片背後的製作團隊背景,可以發現它們絕非異軍突起的小流,其背後站著的,是一眾具發聲權、擁一席之地的華語電影人。如中國電影《西小河的夏天》的監製之一是剪接廖慶松,《在碼頭》的監製之一是導演賈樟柯,香港電影《藍天白雲》的監製是導演爾冬陞,藝術顧問是導演許鞍華,此外,台灣電視電影《最後的詩句》,則是由公視推出的全新品牌「公視新創電影PTS Originals」的開山之作......
610 2017-10-19
《她和她的美麗島》——甜美表皮下的腐敗果核
在2017年 SXSW影展大放異彩、以移民議題為主軸的《她和她的美麗島》(Most Beautiful Island),是西班牙裔女演員Ana Asensio首次自編自導自演的作品,這部電影被歸類於心理驚悚,但其中的恐怖之處,並非由曲折的敘事或陰沈華麗的特效、佈景所構成,而是來自高度貼近現實的移民生命狀態。
609 2017-10-06
「公視新創短片」@高雄電影節——期待創意的爆發,而非長片的壓縮與複製
我們在短片中時常看到一種情況,就是創作者企圖把長片的規格塞到短片中。在公視推出的「公視新創短片」系列作品之中,就有這樣的情形。短片的主題和人物表現是吸引人的,但是,最後的結局幾乎把全部的轉折擠在一瞬間。短片創作容易遇上的另一種問題,是創作者在篇幅內把想要完成的完成了,可是整部看下來卻來不及帶出什麼主題.......
608 2017-09-25
【雄影】《親密不親密》:北高加索的親情勒索
看完今年高雄電影節邀請的俄羅斯電影《親密不親密》電影,冷顫久久未消。原文片名Tesnota意指狹窄空間內人們過於擁擠、貼近而造成的不舒服感。放在家庭層次,是「家所」成「枷鎖」的親情緊箍咒。1991年出生的年輕導演巴拉果夫(Kantemir Balagov),在這部驚人的首部作裡,將此概念徹底電影化......
603 2017-07-14
出走與歸返:瑞典的薩米人《薩米的印記》
《薩米的印記》(Sami Blood)觀照的是上個世紀三十年代瑞典政府壓迫薩米人的歷史,從一位原民少女改變認同追尋自我的歷程,看她的出走與歸返,如何映現被壓迫者的挫折與奮鬥,以及最後的和解,與自己與至親與族群和解。
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