國家電影資料館
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603 2017-07-14
性別辯證與美的極致:篠田正浩的《心中天網島》、松本俊夫的《薔薇的葬禮》
《薔薇的葬禮》不僅辯證性別議題(男/女/同性戀/異性戀/扮裝/跨性別),還分析批判政治權力、國家暴力、軍警鎮壓,更省思電影與社會、電影的真假虛實,與篠田正浩的《心中天網島》、大島渚的《新宿小偷日記》相互輝映。
602 2017-06-29
「羅曼蒂克」就是你我的尾巴:《玩尾女人》
對於愛美女人,臉上長顆痘就已不再完美,必須遮暇掩飾才能擁抱愛情。更何況是屁股長出一條肉瘤尾巴。《玩尾女人》將這份逼死人的自我外貌要求,以奇幻色彩置入一個你我存在的現實世界。
601 2017-06-14
記得楊德昌! ──用楊德昌電影解讀巴索里尼《1001夜》
巴索里尼(Pier Paolo Pasolini,1922-1975)電影以男色與男同性戀發揮到極致而享譽。蔣氏王朝白色恐怖戒嚴四十年,你我看不到電影中的男色與男同性戀,巴索里尼這方面彷彿顯得格外珍貴。我複習了他1968年的《豚小屋》,更用掉9天努力研讀他1974年的《1001夜》,竟是無比驚喜、賺到種種發現。
600 2017-05-23
【坎城|主競賽】《奇光下的秘密》Wonderstruck——陶德海因斯的新作稍失準頭
美國導演陶德海因斯(Todd Haynes)繼2015年的《因為愛你》(Carol)之後,再以新片《奇光下的秘密》(Wonderstruck)入圍坎城競賽單元,本片雖然有不少有趣之處,但是《因為愛你》設下的高峰在前,要超越實在不易。
600 2017-05-24
【坎城|導演雙週】西恩貝克的《迪士尼的夏天》The Florida Project——抱負與才華兼具的誠摯創作
美國導演西恩貝克(Sean Baker)絕對是當今美國獨立創作者中的明日大師,不是因為他曾用iPhone拍攝劇情長片,而是因為他從不是躲在舒適圈裡拍拍小清新故事的創作者,他在有限的資源下,不斷走進社會的角落,靈活地用各種創意、技術,述說他們的故事。
600 2017-05-26
【坎城|一種注目】《Western》──內斂卻令人回味再三的「德式當代西部片」
德國女導演瓦萊斯卡·格里巴赫(Valeska Grisebach)的第二部長片《Western》入圍第70屆坎城影展的「一種注目」單元,這是她第一次入圍坎城,她帶給觀眾的,是一部表面上樸實無化,但只要花一點耐心,就可以換來許多迷人時刻,並且令人回味再三的內斂作品。
600 2017-05-26
【坎城|主競賽】《光》——溫暖親民的「新河瀨直美」
從《戀戀銅鑼燒》到今年入圍坎城影展競賽單元的《光》,河瀨直美的創作變得容易親近、溫暖,拍攝的方式轉向穩重,創作題材也走出神秘、敏感的個人情感,嘗試進入他人的生活。如果《銅鑼燒》在形式上走的太遠、拍的太甜,《光》則是從那一端略微走向我們熟悉的河瀨。
599 2017-05-18
《愛爾蘭出格皇后》:扭轉正典的敢曝美學
2015年5月23日,愛爾蘭成為全球第一個透過公投形式讓同性婚姻合法化的國家。愛爾蘭是最保守的天主教國家之一,更是最晚廢除同性戀刑罰入罪的西歐國家。愛爾蘭究竟是如何踏過宗教保守勢力,寫下世上驕傲彩虹旗最璀璨的一頁呢?有一個人功不可沒,她是潘蒂(Panti Bliss),愛爾蘭最具盛名的變裝皇后。
595 2017-04-06
那片蔚藍的海岸線:斷了線
曬衣繩、風箏線、電路線、道路分隔線、天際線、地平線……韓裔日本導演李相日的第一部劇情長片《那片蔚藍的海岸線》中,充滿了傾斜、擾亂、切割畫面的線條。 或許線,正是用以理解那陰鬱壓抑下種種曖昧糾結,最理想的方式......
583 2016-11-22
天朝路大碾壓人與土地──《大路朝天》
從《天降》到《大路朝天》,張贊波萌生拍攝紀錄片的無力感:無法改善自己的經濟狀況,無法幫助鏡頭後面那些人的生活,更無法改變「結石般堅硬」的結構。但是他給了這些底層人民小小的特權,讓他們有機會在紀錄片中描述自己的遭遇……
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