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2020-08-13 |
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| 尋找男子漢—聯邦電影中的獨立男兒氣概 |
| 胡金銓在動作場面雖然是創新一代風格的大師。但他對主角的設定，卻相當依著過去武俠片的傳統—以女俠為主，男性俠士則是文士型／謀士型的人物。這在《大醉俠》、《龍門客棧》和《俠女》均如此。聯邦有些影片亦沿用這個模式，好像韓湘琴主演的《鐵娘子》，徐楓主演的《龍城十日》均如此。正因如此，《黑帖》、《刺蠻王》和《萬里雄風》為台灣的武俠片，增加了陽剛的維度，便特別顯得難能可貴。 |
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2020-08-14 |
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| 我們心中的法西斯：談費里尼《阿瑪柯德》 |
| 《阿瑪柯德》所描述的法西斯時期，顯得一派平常，一片歡快氣氛下，左鄰右舍小人物上演一幕幕生活小事。稱呼戲中人是「法西斯主義者」似乎不太對，他們並不是罪大惡極、變態之人，只是一群沒有明顯政治意識的普通人。里米尼亦非義大利政權核心，這個後來成為渡假勝地的小城，不像戲中人吹牛般擁有輝煌歷史，出產過什麼名人。法西斯在這個小城的作用，是作為人類慾望、幻想和憧憬的催化劑，深入生活各個層面。 |
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2020-07-07 |
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| 《回家的理由》：當看見烏雲籠罩過來 |
| 日月明功案件的驚奇使這些平凡的家庭日常籠罩一點不平凡的意味，因為每一個細節似乎都得負起解釋這個悲劇會發生的原因一點責任，它們必須給出一點線索，才能讓觀眾有一些欄杆得以依靠。因為自己的親生母親怎麼能虐待殺害自己的兒子，這仍是一個過於龐大而找不到思考脈絡的課題。我們在日常找尋蛛絲馬跡，或許只是想要安放自己的不安，如同導演在完成這部影片、參加映後的當下還是在大銀幕下透露著他的不安。 |
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2020-06-21 |
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| 鏘作為方法：怪奇的傳記歪讀──記《㊣麥肯齊金總理秘史♂》 |
| 「加拿大不過就是一連串的性高潮失敗」，片中的這句台詞，清楚地點名了馬修・蘭金意圖對國族歷史重新歪讀的方向與意圖。使用歷史文本作為材料，重塑成新的作品，在電影或當代藝術皆很常見，但像《㊣麥肯齊金總理秘史♂》這麼超譯文本，這麼歪的，卻相當少見。歷史與政治題材的作品經常有史詩化或是大敘事的嫌疑，然而本片透過對歷史人物的妄想，以惡趣味和諧擬的方式改寫歷史偉人的國家神話，將敘事的控制權重新攬回作者身上。 |
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2020-06-24 |
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| 《鬼怪屋》中的復仇女與廢物男 |
| 復仇的背後是怨念，姨母的怨念來自等待，等待是一個很「女性」的動作。為什麼這麼說呢？因為女人總是在等男人，等他們開口告白，等他們下班回家，等他們打仗歸國──後者正是姨母的寫照。或者在現實生活裡，男人也等女人，例如等她們上廁所，畢竟女廁總是比男廁更容易人滿為患，但不會有文本專為男人等女人上廁所而寫，倒有許多文本是寫女人在等男人的，《鬼怪屋》亦是其中之一。 |
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2020-06-28 |
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| 《鳥是海與樹的孩子》：將家書寫成一首靈性的詩 |
| 這部回溯三代家族史的私密紀錄片，披著散文電影的開放形式，在不同人聲交織的絮語中，拼貼一幅幅靜物特寫、自然攝影，在聯想式的視覺構圖間勾連詩意，又不時穿插敘事電影的虛構橋段，藉演員肉身重現角色回憶、召喚已逝至親，全片曖昧遊走於實驗、紀錄、劇情的多重象限之間，形式乍似艱澀，不易歸類，但述說的其實是普世均能共感的親情主題，也滋長出無法被框限的感官空間及記憶型態。 |
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2020-06-14 |
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| 從畫卷到城市交響曲：1960年代白景瑞《台北之晨》的聲與景 |
| 眾所矚目下，白景瑞牛刀小試的作品便是20分鐘左右的《台北之晨》。如今再看這部計畫中輟、影像失而復得的黑白「仿」紀錄片，證明了白景瑞回台的第一部作品的確展現了他在歐陸所習得的影像觀，也完全揚棄了國片倚賴故事情節與對白展開電影的方式，呼應他提出想用「畫面和動作表達思想」，完全透過形式表現敘事的目標。然而這部充滿剪接張力而實驗性質濃厚的影片卻也暫停了他在中影的導演之路。 |
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2020-04-30 |
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| 【柏林】蔡明亮《日子》：日常的刻印 |
| 如果對費里尼來說，「夢是唯一的現實」，那在蔡明亮的《日子》中，也巧妙疊合著虛構的戲劇和真實的人生。遙想二十多年前，在《河流》中的小康，脖子生了一場怪病，戲裡的他騎機車總歪斜摔倒，手一直扶著那好不了的脖子；多年後在《日子》裡，現實的李康生卻經歷了中風，脖子仍有尚未痊癒的隱疾，而蔡明亮也適應著李康生的健康狀況，停停拍拍，電影中也出現蔡明亮陪伴李康生去針灸的畫面，導演更以畫外音現「聲」，安撫著李康生承受的病痛之苦。 |
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2020-04-15 |
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| 【柏林】《出走的女人》：洪常秀電影女性中的甘味世間情 |
| 處理了權力關係，並非在說洪氏如社會學家一樣，對過度父權的社會結構做出批判，他只是以自覺、「政治不正確」式的不服從，懷抱著類似日本作家坂口安吾所說的「無賴與墮落的態度」，來表現出對人際關係的幻滅。今年在柏林影展首映的新作《出走的女人》（도망친 여자，2020），可視為回到洪金階段的一次習作，甚至是近年韓國社會在「me too」運動、女權意識抬頭下，一次內斂的響應。 |
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2020-04-15 |
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| 【金穗】彩虹之後的光譜，雜談《她他》、《未命名》、《軍犬》、《偷偷》 |
| 今年金穗獎，適逢同婚專法通過後的第一年，興許是大時代下的共同傾向，有幾部入圍作品，不見得高舉性別乃至任何議題的大旗，卻能感受到創作者對於性傾向、性別氣質、性別認同、性別角色等等之於生理性別的滑動可能性，有著比過往世代更高熟稔的理解，彷彿就內建於DNA內。他們輕易地繞過異性戀框架，甚至「繞過」這件事也不是重點，無須大驚小怪。 |
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