國家電影資料館
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539 2015-12-30
全球化城市電影節慶的假象
從台北電影節風波談起
2015年末,隸屬台北市文化基金會之下的台北電影節主席李烈閃電辭職,抗議台北市文化局對影展獨立運作空間的干預,同時傳出策展人郭敏容也一同請辭的消息;此前不久,北影總監黃鴻端已離職下任,總監一職由影展工作人員代理。
538 2015-12-24
以影像鑄字
「他們在島嶼寫作二」重現七位港台文學大師風華
由和碩聯合科技董事長童子賢出品發想、目宿媒體與行人文化實驗室監製、七位導演拍攝七位港台文學大師的「他們在島嶼寫作」系列二已在本月發表,目前正於北中南院線上映。
532 2015-11-10
台灣電影中的動畫
《囧男孩》、《南方小羊牧場》製作經驗談
臺中國際動畫影展10月17日於國立台灣美術館舉行「從真人到動畫」動畫論壇,邀請《南方小羊牧場》導演侯季然、動畫導演蘇文聖,與《囧男孩》導演楊雅喆、動畫師王登鈺,談台灣電影中的動畫製作經驗,分享動畫如何與真人電影結合,以小成本創造最豐富的魔幻視覺效果。
518 2015-07-30
札維耶多藍Xavier Dolan
彩虹少年大開大闔的銀幕世界
札維耶多藍,今年26歲,本屆坎城影展正式競賽片的評審之一,去年他才從同樣的影展中和當時84歲的高達(Jean-Luc Godard)一起拿到常常頒給風格特異作品的「評審團獎」(Prix du Jury,侯導形式上最大膽的作品《戲夢人生》也曾獲得此獎)。能讓全世界最有品味且視野最廣的影展如此背書,且他在20歲的第一部作品《聽媽媽的話》(J'ai tué ma mère,2009)便一鳴驚人,讓他從此一路順遂地展開他的導演生涯,如此種種不禁讓人好奇他到底有什麼能耐和本事?
516 2015-07-17
我為什麼行銷電影?
獨立/藝術電影的之前,與之後
為什麼行銷電影?過去的思維認為擴大上映規模是最重要的事,但現在的處境不同,獨立片商發行的電影經常是單點獨家上映,在夾縫中生存,反而更容易延長單廳滿場率與口碑長賣效應。只有把自己的定位搞清楚,敢於選擇不一樣的電影,找到觀眾,培養特定基本盤。我相信沒有做不起來的電影,不過,一旦做出成績,即將面臨的也將會是更激烈的市場競爭。
514 2015-07-03
台灣本土電影?
生產、行銷、市場,就戰鬥位置
過去幾年,賣座國片行銷模式有一定的操作路線:「得到美商支持以利戲院排片量,擴大廣告規模炒熱聲勢,票房成功後再複製相同模式」。買票,進戲院,看電影,這一連串的動作看似是單向的消費行為,底下其實牽動著龐大群眾的情感結構。例如觀眾因為好奇《露西》(Lucy)中的台灣場景而出現上億票房;而「支持國片!」這種宛若選舉的口號式行銷也常見於本土國片宣傳,情感動員的力量也是重要因素。
512 2015-06-19
深掘真實的核心 探索影像語言的極限
從頭認識葡萄牙電影
台北電影節將於下周五(6/26)正式起跑,自從2013年影展重心由以往的「主題城市」轉向「國際新導演競賽」,並將單元名稱改為「焦點城市」之後,這個單元在影展中所佔的比例也有所修正。而在現任策展人郭敏容接任之後,他除了延續影展的方向,在「焦點城市」的規劃上,也試圖進一步引介位於主流邊緣,卻仍十分值得重視的電影世界版圖。今年焦點城市鎖定葡萄牙首都里斯本。台灣的影迷對於歐洲重要國家的電影發展史或許都能夠如數家珍,但離法國不遠的葡萄牙卻可能是我們相對陌生的一塊。本期《放映週報》就來為各位介紹葡萄牙電影的發展歷程。
510 2015-06-04
膠卷不死,只是重生
側記2015東南亞太平洋影音資料館SEAPAVAA年會
如果電影是壽司,我們如何保存它到明天呢?一、現在就吃掉它,壽司沒有明天!二、可以保存在冰箱,只是明天的壽司就變得索然無味。三、壽司好可愛,為什麼不幫它拍照或用蠟來複製它呢?
506 2015-05-06
【專題企畫】
遲來的浪潮?「台灣新電影」30年回顧
1982年中影製作的《光陰的故事》掀起台灣電影新浪潮,並在1989年《悲情城市》獲得威尼斯影展金獅獎後,確立了台灣作者電影的正典地位。30多年過去了,今日我們可以如何看待其內涵與影響?趁著紀錄片《光陰的故事—台灣新電影》上映不久之際,【放映週報】與【今藝術】雜誌共同策劃「新浪潮:台港電影本事1970s-1990s」專題,邀您一同回顧。
501 2015-04-02
【專題企畫】
魏斯安德森的怪胎世界
魏斯安德森作品的特色是一種「奇想式」(whimsical)的電影風格。故事角色大多天馬行空,有時嘻笑怒罵,有時甚至帶著惡趣味。他們大都是偏離主流價值的「怪胎」,而魏斯安的森的電影,幾乎都在描寫一種怪胎的世界。
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