國家電影資料館
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506 2015-05-06
【專題企畫】
遲來的浪潮?「台灣新電影」30年回顧
1982年中影製作的《光陰的故事》掀起台灣電影新浪潮,並在1989年《悲情城市》獲得威尼斯影展金獅獎後,確立了台灣作者電影的正典地位。30多年過去了,今日我們可以如何看待其內涵與影響?趁著紀錄片《光陰的故事—台灣新電影》上映不久之際,【放映週報】與【今藝術】雜誌共同策劃「新浪潮:台港電影本事1970s-1990s」專題,邀您一同回顧。
501 2015-04-02
【專題企畫】
魏斯安德森的怪胎世界
魏斯安德森作品的特色是一種「奇想式」(whimsical)的電影風格。故事角色大多天馬行空,有時嘻笑怒罵,有時甚至帶著惡趣味。他們大都是偏離主流價值的「怪胎」,而魏斯安的森的電影,幾乎都在描寫一種怪胎的世界。
500 2015-03-26
不讓歐美決定我們的聲音
專訪「AND 亞洲紀錄片連線」洪孝叔、游惠貞
自從文化部推動「五年五億紀錄片行動計畫」之後,從中央到地方便開始許多推動紀錄片的相關活動,甚至從今年開始,文化部更透過國家電影中心積極將台灣紀錄片推廣到海外,透過在各個國際影展與市場展向各國發行單位推薦台灣紀錄片,希望讓其他國家的觀眾也能看到台灣紀錄片與這塊土地的故事。但在此之前,仍有一些問題需要釐清……
497 2015-03-04
【專題企畫】
實驗電影的歧路花園
媒材特性、形式造型這種看似 old school 的現代主義式命題,今日數位設備全面取代膠卷機具的浪潮是否將為膠卷創作畫上句號?「實驗電影為何?」這個問題還有意義嗎?實驗電影在台灣的實踐存在許多歷史與詮釋的空缺,以下僅就幾個線索討論,並附上無以整齊編排描述的遺落字,需要讀者走入迷叢,自行填補。
494 2015-01-28
2014年度回顧專題
紀錄影像—社會運動,歷史及其不滿
在中國因素與新自由主義全球化語境下,社會運動外顯的面貌複雜,相對於主流媒體的新聞報導,紀錄者的鏡頭帶觀者看見了什麼?本期【放映頭條】專題.三篇文章各自從不同角度分析紀錄影像與社會運動間的關係。
490 2014-12-31
尋求西方認同、文化政治的假性失明
越南導演潘黨迪、阮純詩訪談紀要
這次「在左邊的亞洲」影展引介了分別來自劇情片、紀錄片、實驗片的代表性創作者,隨著個人的努力爭取歐美資金與探索,都出現了新興的影像藝術場景。實驗影像、記錄行動、藝術電影在越南當地的脈絡更多是外來的,透過當地採樣及個人漫長思索,在東南亞國協浮出、邁向經濟高速發展結合威權高壓統治複雜結構下,這些影像工作者也在社群新興之初便同時面臨了歷史與政治、消費與文化的多重難題,在此高度矛盾壓縮階段形成了獨特面貌。
489 2014-12-25
化為鉛字的電影魂
2014年度十大電影專書
歲末盤點,年終回顧。【放映週報】向讀者推薦十本電影讀物,冷天裡隨手捧一本,跟著電影來趟跨時空之旅吧!
488 2014-12-17
從小津的彩色片論其晚期風格
彩色的小津安二郎
最初對小津安二郎「晚期風格」的印象基本上都是從他的彩色片開始。這不難理解,這位在有聲電影開始了很久才拍聲片的導演,也在彩色片大行其道一段時間後才拍彩色片,自然也是合情合理的。我們姑且說他沉得住氣,對於新材料總是先靜觀其變。不過,在他發現這個材料可以越來越得新順手之後,他也必然是不顧一切地投入。所以跟溝口健二或黑澤明不一樣,小津拍了彩色片之後就沒(想)再回頭拍黑白片了,推想是彩色讓他的「寫實主義」得到更進一步的完善……
479 2014-10-07
鬥爭中尋找自由——
聚焦小川紳介
小川的紀錄片無疑是透過鬥爭而存在的,透過影像保存的,是小川極力爭取自由所撐出的空間。後期的小川,風格已經無分紀錄或劇情,而是將歷史與神話、生活與精神熔於一爐,層層有機地反射出小川對電影的態度、拍攝者與被攝者的關係、以及深入人們日常生活的歷史肌理。這種「亞洲方式」的紀錄片,深刻影響香港、中國、日本與亞洲各地的紀錄片影像工作者,如中國以吳文光為首的「稻電影」、香港的影行者等……
462 2014-06-09
無可究詰的暴力
麥可漢內克的電影片頭研究
藉由解構各片開頭每一組完整獨立、聚集意義且具有敘事連貫性的鏡頭段落,細探麥可漢內克如何運用片頭「提喻」整部電影的主題意涵,並建構出整體電影的作者風格印記。最後,我會透過這些影片分析,追索他在《漢內克的導演秘密》結尾說出的一段話:「要在痛苦裡尋求尊嚴,只能透過愛與同情,這是最困難的,因為愛是很困難的東西,並非所有人都能擁有。」進一步揭示那些潛藏在電影形式底下、在無可究詰的暴力之外,麥可漢內克隱微深刻的愛與同情……
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