國家電影資料館
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474 2014-09-03
毒藥或解藥––淺論《冰毒》中現代性的矛盾
這麼多外於傳統敘事本身的因素模糊了《冰毒》的片種疆界,結合成龐大的文本,電影科技技術的介入也變成相當重要的潛文本議題───也就是外來的「現代性」與一個幾近前現代的社會場域如何跨越時間軸互動……
472 2014-08-21
《依達的抉擇》:詩化的波蘭精神
人類史上最大的悲劇莫過於納粹政權對猶太民族的屠殺,波蘭更是此次屠殺裡位處核心、最具代表性的國家。背負著這樣的血淚,波蘭人要如何去面對這樣的慘案,從五六零年代許多波蘭大師的作品裡,可以看見他們對此件慘案的質問,來自宗教、出於人性,目的無非是諷刺、控訴,但去年的電影《依達的抉擇》卻將目標轉向和解,算是波蘭歷史上的一次重大轉變……
468 2014-07-22
在黑白震盪、影像開闔間過足癮頭:熊切和嘉的電影世界
有幸在今年的台北電影節能夠和熊切和嘉導演聊他的作品。論及其兼而有之的內斂/外傾、克制/激進手法,熊切和嘉於訪談中提到,如此劇烈的風格轉變,實非因年紀導致心境轉變,才讓原來張揚的風格漸次收斂……
463 2014-06-16
由內而外的溫柔與堅強:《野蓮香》
《野蓮香》或許是台灣近年來最特殊的女性公路電影,片中反覆審視台灣女性的「出路」,充滿了驚人細節和力量......
460 2014-05-25
改編的時空、演員(角色)的生命史—《凱薩必須死:舞台重生》和《深海謎情》
兩部片名,分別埋了兩齣戲劇/劇本的線索:一是經典莎劇《凱薩大帝》(The Tragedy of Julius Caesar),一是Terence Rattigan寫於五零年代的同名劇作。兩部劇本,亦分別取材自羅馬歷史和英國二戰史。
446 2014-02-10
以輕盈的喜劇預言一個時代的終結 — 論尚雷諾的《遊戲規則》(II)
《遊戲規則》也可以說是尚雷諾三十年代藝術總結與戲劇化決裂的句點。影評安德烈‧巴贊(André Bazin)推崇至極的尚雷諾場面調度,在這部電影達到淋漓盡致、最成熟的發揮......
445 2014-02-10
以輕盈的喜劇預言一個時代的終結 — 論尚雷諾的《遊戲規則》(I)
《遊戲規則》這部輕快的電影,預言歐洲藝術與思想的狂飆時代句點、一個高級中產社會的崩壞,並將結束於啟示錄般的災難浩劫:二次世界大戰......
435 2013-11-25
童話的背影:《甜蜜蜜》
《甜蜜蜜》是討人喜歡的一部香港電影,不只是因為它的尾聲停在浮生若夢、緣起緣滅的曼哈頓;也不只是因為它在萬般無奈之中,終於決定還給俗子重逢與微笑的希望......
428 2013-10-07
《明天記得愛上我》與中產階級家庭倫理劇的轉向
《明天記得愛上我》(2013)表面上是一個詼諧,並帶有些許魔幻寫實的喜劇,卻也是對東亞異性戀社會中家庭逐漸崩解現況的反思。從第一個鏡頭開始,可以發現陳駿霖這次的作品有著深深的對話性。那是一個空鏡頭,鳥瞰式的鏡位,一個楊德昌《恐怖份子》似的台北市街頭......
415 2013-07-09
楊德昌《海灘的一天》(II)
角色的成長蛻變的開始與結束都並不在故事時間裡發生,而是在重複倒敘的層層敘事過程中完成。敘事學研究透過現代小說對形式的探索,試圖從有限的時間觀,看見無窮的歷史契機。於是,海灘那一天打撈的結果,無法影響角色生命,真正能夠改變命運的力量,來自回溯過程的不斷反思。
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