國家電影資料館
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603 2017-07-14
《大佛普拉斯》——只是讓時間度過
除了時間軸上的折返,許多形似公路電影的橋段,卻沒有真的移動到別處,相反,更像是在原地打轉。第一層影片時空,兩人始終處在警衛室,透過電腦螢幕讓那些行車過程再次被經歷,看完仍然得回歸窘困的現實。片中各個角色騎著摩托車為了生存奔波,而非離開......
601 2017-05-31
經驗即意義,故事即價值——《美麗人生》
1997年《美麗人生》推出之際,囊括奧斯卡、坎城以及其他國際影展多項大獎,至今仍以8.6的高分穩居網際網路電影資料庫(IMDb)前20。電影作品並未使用大量意象、華麗運鏡以及複雜敘事手法,僅透過單一角色行動,以一個男人的敘述展開,並在電影終了時揭露那是來自獲得父親莫大禮物的兒子,成長之後的娓娓道來。這是全片最巧妙的設計。
599 2017-05-18
《攝影者》─ 克絲汀·約翰遜的「電影眼」實踐
究竟人與人的互動是否會因語言、種族、信仰不同,而有所隔閡、抗拒,進而產生仇視、衝突與戰火?這是揭露世界險惡的奧斯卡金獎攝影師克絲汀·約翰遜所提出的問題。而這「世界觀」的開宗明義將會回溯/延伸/纏繞,她也將這25年來持攝影機的所見所聞,以碎片重新組建:一條自我回憶與世界歷史的影像光河。
597 2017-04-26
從母親到自身,從瞭解到修補:再談《日常對話》敘事結構
乍看之下,《日常對話》的敘事好像僅止於流暢而已,實則大有文章,所有敘事段落不論是導演的旁白內容,抑或是段落主題,無一不具備承先啟後的雙重意涵。除了延展當下敘事之外,不時仍回應先前的段落主題,同時也為後續篇章奠基,形成一個情感綿密而主題環扣的完整結構。
590 2017-02-11
戰後戰:國家幽靈與個人意志的消長關係——評《拆彈少年》
佛要金裝,人要衣裝,衣服可以延伸意志。那麼,人有沒有可能穿上比自己還巨大的東西?假設今天立場倒轉,「衣服」站在反方,或甚至更難以臆測地無法窺見其真實「意志」——那會是怎樣一種光景:意識形態?軍訓體系?國家機器?沒有形體之後(國王的新衣?),存有的狀態更近於鬼。那正是《拆彈少年》裡,看不見卻穿梭自如的國家幽靈。
588 2017-01-13
我和妳,從來不曾分離——評金馬獎雙影后及《七月與安生》
金馬獎史上以同部片入圍雙女主角並非首例,周冬雨的安生,小時家庭失和的陰霾逼使其習於武裝矯飾,青年時四海壯遊飄盪,看似灑脫實掩蓋不了對於家庭溫情的想望,對照看似乖巧平實的七月,的確討喜幾分,而與前面幾部作品不同之處在於,七月與安生角色並非獨立分散的支線,本片兩位女性角色比重切實地相當……
586 2016-12-01
阿諾德的當代美國夢:《2016美國甜心》
阿諾德《2016美國甜心》的企圖終究不在於國族或政治層次上的批判。事實上,她更樂於以晃蕩的鏡頭、粗顆粒質感的環境音、風的拂動和髮的飛揚、動植物的共感來捕捉生命當下的情動經驗……
584 2016-11-30
鍛造現實的鍊金術——評愛德華多洛伊《無法人生》
《無法人生》改編自菲律賓真實社會事件,是菲律賓導演愛德華多洛伊的第三部劇情長片,在此之前,1980出生的他已經在各影展拿下九項大獎、十四項提名,成為國際新一代影壇注目的創作者。而《無法人生》之所以難以抗拒,除了成熟的說故事能力,更是導演對現實全面感知、與收攝能力的展現。
579 2016-10-28
在越南,一部高達式電影:鄭明河的《遺忘越南》
在高達的《電影史》中,我們可以看到歐洲之外的世界基本上並不存在於其視野中。對於越南這個記憶與遺忘中的萬春國過往的歷史創傷,鄭明河導演透過《遺忘越南》,一方面站在高達所著名的論文電影中脈絡中,另一方面又在個別的影像美學與內容的策略上予以質疑或是反駁,進而提出了或許可以稱作為越南版本《電影史》的《遺忘越南》。
576 2016-10-07
走出「吃人的禮教社會」,搭上「噬人的《屍速列車》」
喪屍片用於描繪資本主義末日雖早已是陳腔濫調,但作為一種亞洲「盜版」,《屍速列車》在意象的設計與運用上仍有其匠心獨到之處。活死人們的行動強烈依賴「光」的存在,如此的設定除了打破光明與黑暗的古典隱喻,揭示了現代化的除魅工程將依附於黑暗的古典鬼魅掃入歷史灰燼後,其所創造的恐怖敘事將在光天化日之下也不放過你。
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