國家電影資料館
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599 2017-05-18
《攝影者》─ 克絲汀·約翰遜的「電影眼」實踐
究竟人與人的互動是否會因語言、種族、信仰不同,而有所隔閡、抗拒,進而產生仇視、衝突與戰火?這是揭露世界險惡的奧斯卡金獎攝影師克絲汀·約翰遜所提出的問題。而這「世界觀」的開宗明義將會回溯/延伸/纏繞,她也將這25年來持攝影機的所見所聞,以碎片重新組建:一條自我回憶與世界歷史的影像光河。
597 2017-04-26
從母親到自身,從瞭解到修補:再談《日常對話》敘事結構
乍看之下,《日常對話》的敘事好像僅止於流暢而已,實則大有文章,所有敘事段落不論是導演的旁白內容,抑或是段落主題,無一不具備承先啟後的雙重意涵。除了延展當下敘事之外,不時仍回應先前的段落主題,同時也為後續篇章奠基,形成一個情感綿密而主題環扣的完整結構。
590 2017-02-11
戰後戰:國家幽靈與個人意志的消長關係——評《拆彈少年》
佛要金裝,人要衣裝,衣服可以延伸意志。那麼,人有沒有可能穿上比自己還巨大的東西?假設今天立場倒轉,「衣服」站在反方,或甚至更難以臆測地無法窺見其真實「意志」——那會是怎樣一種光景:意識形態?軍訓體系?國家機器?沒有形體之後(國王的新衣?),存有的狀態更近於鬼。那正是《拆彈少年》裡,看不見卻穿梭自如的國家幽靈。
588 2017-01-13
我和妳,從來不曾分離——評金馬獎雙影后及《七月與安生》
金馬獎史上以同部片入圍雙女主角並非首例,周冬雨的安生,小時家庭失和的陰霾逼使其習於武裝矯飾,青年時四海壯遊飄盪,看似灑脫實掩蓋不了對於家庭溫情的想望,對照看似乖巧平實的七月,的確討喜幾分,而與前面幾部作品不同之處在於,七月與安生角色並非獨立分散的支線,本片兩位女性角色比重切實地相當……
586 2016-12-01
阿諾德的當代美國夢:《2016美國甜心》
阿諾德《2016美國甜心》的企圖終究不在於國族或政治層次上的批判。事實上,她更樂於以晃蕩的鏡頭、粗顆粒質感的環境音、風的拂動和髮的飛揚、動植物的共感來捕捉生命當下的情動經驗……
584 2016-11-30
鍛造現實的鍊金術——評愛德華多洛伊《無法人生》
《無法人生》改編自菲律賓真實社會事件,是菲律賓導演愛德華多洛伊的第三部劇情長片,在此之前,1980出生的他已經在各影展拿下九項大獎、十四項提名,成為國際新一代影壇注目的創作者。而《無法人生》之所以難以抗拒,除了成熟的說故事能力,更是導演對現實全面感知、與收攝能力的展現。
579 2016-10-28
在越南,一部高達式電影:鄭明河的《遺忘越南》
在高達的《電影史》中,我們可以看到歐洲之外的世界基本上並不存在於其視野中。對於越南這個記憶與遺忘中的萬春國過往的歷史創傷,鄭明河導演透過《遺忘越南》,一方面站在高達所著名的論文電影中脈絡中,另一方面又在個別的影像美學與內容的策略上予以質疑或是反駁,進而提出了或許可以稱作為越南版本《電影史》的《遺忘越南》。
576 2016-10-07
走出「吃人的禮教社會」,搭上「噬人的《屍速列車》」
喪屍片用於描繪資本主義末日雖早已是陳腔濫調,但作為一種亞洲「盜版」,《屍速列車》在意象的設計與運用上仍有其匠心獨到之處。活死人們的行動強烈依賴「光」的存在,如此的設定除了打破光明與黑暗的古典隱喻,揭示了現代化的除魅工程將依附於黑暗的古典鬼魅掃入歷史灰燼後,其所創造的恐怖敘事將在光天化日之下也不放過你。
571 2016-09-01
你不在那裡──對比《花樣年華》、《愛情對白》的關係扮演與情感錯置
王家衛的《花樣年華》和阿巴斯的《愛情對白》這兩部電影的關聯似乎只在於劇情都是描寫一對中年男女若有似無的情事進展。然而從兩人關係轉換,以及行為與內在情感間的游移、模糊來解讀,可以挖掘這兩部作品的更多相似及差異。
568 2016-08-11
《夏日情事》:思念與移情的幽微曖昧
或許對於困在夏天的跨度裡遊手好閒,或還有些情感無的放矢的人而言,《夏日情事》會是一面過於清晰的鏡子,觀照起來無聊、瑣碎,不經意的瞬間卻發現正是那些真實留給生活所有後路……
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