|
| 548 |
 |
2016-03-18 |
|
| 《岸邊之旅》：類型的離岸與上岸 |
| 黑澤清運用鏡頭與剪輯創造虛實交錯的世界，既奇異卻又是如此平實的日本街角巷弄，在看似不得相容的反差之間同時創造了類型的融合。而貫穿全片的，多半是黑澤清在其過往的恐怖片中，擅長且慣用的手法…… |
|
|
 |
|
| 541 |
|
2016-01-15 |
|
| 《我記得》——永不遺忘的「真相」 |
| 艾騰伊格言題材向直指人性，善／惡、真相／謊言、永恆／片段、虛幻／真實辯證構成電影基調，大膽挖掘人性羅生門的闇黑幽微面，對於「人類記憶的真實性」，導演採取質疑態度…… |
|
|
|
|
| 539 |
|
2015-12-30 |
|
| 革命故事：南韓的《暗殺》 |
| 《暗殺》，2015年南韓出品，崔東勳導演。故事從1932年說起，那時朝鮮被日本殖民，「國旗」是白底圓圓紅太陽的日本旗，親日的朝鮮人都能講流利的日本語。那時，日本進駐中國東北，朝鮮既然是日本的屬地，滿州的朝鮮人也為數不少。 |
|
|
|
|
| 537 |
|
2015-12-17 |
|
| 從《青春電幻物語》到《踏血尋梅》：現代生活的青春輓歌 |
| 無論是《青春電幻物語》還是《踏血尋梅》，我們更進一步思考可以發現：社會問題是否真能如此直接化約成經濟問題？又，如果一切都能被歸因，如此一來是否就意味著一切都被歸因完畢後，我們會發現自由意志其實不存在？ |
|
|
|
|
| 536 |
|
2015-12-10 |
|
| 權力、暴力、悲劇──《遠方禁戀》的敘事手法與核心議題 |
| 委內瑞拉導演羅倫佐‧維加斯的《遠方禁戀》有別於我們對南美電影的偏狹印象，沒有無魔幻寫實的風格點染，而是以低限節制的省略敘事手法來描述最聳動的亂倫性侵題材，同時透過以金錢換取權力作為暴力施行的悲劇…… |
|
|
|
|
|
|
|
|
| 533 |
|
2015-11-17 |
|
| 從《心迷宮》看中國獨立電影現實與類型的兩難 |
| 回頭看寧浩《瘋狂的石頭》在2006年取得巨大成功後，可說是帶動了近幾年中國年輕獨立導演發展各種類型電影的躍躍欲試，《心迷宮》也正是在此脈絡下的最新產物。我們不但又見科恩兄弟、昆丁，從敘事結構上來看，導演也自承深受克里斯多福・諾蘭劇本結構影響…… |
|
|
|
|
| 527 |
|
2015-10-05 |
|
| 隱娘的耳目——長鏡頭之外 |
| 侯孝賢擺脫傳統分析性剪接，以更長、更遠的鏡頭捕捉真實的時間與空間感一樣出人意表。最終，受制於各方面的外在條件，侯導起初的意圖並未實踐，但儘管缺少實測，《刺客聶隱娘》仍可能是侯孝賢後期作品平均鏡頭長度最短的一部。 |
|
|
|
|
|
