國家電影資料館
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567 2016-08-01
國族電影的南轅北轍: 《伊朗式分居》和《金陵十三釵》中兩種面向西方的意識形態
成本只有50萬美金的《伊朗式分居》和9400萬美元預算的《金陵十三釵》都希望角逐2012年的奧斯卡最佳外語片,然而結果卻截然不同,本文將以克羅夫特對於國族電影提出的定義與觀察出發,並透過這兩部電影的並列,試圖瞭解他們面對西方時,不同的取向和背後的意識形態……
565 2016-07-18
【北影】死生一念間──《我雇了一名合約殺手》的生死元素與色彩運用
郭利斯馬基的喜劇形式,與洛伊‧安德森藉由人物面無表情的喜劇模式看似相仿,卻又不盡相同。兩人均以主要角色僵直木然的臉部表情與周遭人群形成反差,透過這種被刻意凸顯的戲劇效果,與種種杆格不入的介入行為,達到喜劇最重要的敘事目的:反思我們習以為常的體制規範與道德界線……
564 2016-07-11
【北影】從《巴克斯奶奶的性福配方》與《暗夜迴路》看韓國電影的敏銳與自覺
《巴克斯奶奶的性福配方》與《暗夜迴路》乍看之下似乎並不該被相提並論,事實上,不論是在影片的社會觀察、情感刻劃還是創作自省上,兩部作品同時展現了韓國電影獨到的敏銳與自覺……
559 2016-06-01
2016台北文學.閱影展戲裡戲外:徐浩峰與楊德昌、雷奈、蔡明亮
徐浩峰既諳出神入化的功夫武打動作,又具深沈的哲理省思:真正的「俠」不必身手一流、萬夫莫敵,而是不嫉、不妒、不嗜殺,寧可頭戴綠帽、包容妻室紅杏出牆,可貴的是成全別人的愛情。徐浩峰可能沒有讀過田原的小說,起碼知道電影《北非諜影》的收場。
558 2016-05-27
2016台北文學.閱影展戲裡戲外:《紅圈》
中國導演徐浩峰與香港導演吳宇森都深愛亞蘭.德倫主演的這部《紅圈》,吳宇森還激賞亞蘭.德倫主演的《武士》與華倫.比提主演的《雌雄大盜》,電影與觀眾同樣在反體制的這一方,看社會、看人性,並省思警方有多賤!
556 2016-05-13
電影中的double:《愛人怪物》、遊牧影展辛建宗的《澤水困》、紀錄片影展馬克馬巴夫的大師傑作《無知時刻》
總是迷戀電影中的double。加拿大導演史蒂芬.鄧恩的《愛人怪物》,男孩奧斯卡的寵物倉鼠對奧斯卡說:「我是你的動物分身。」比起雷奈《穆里愛》四位主角既說實話又撒謊、費里尼《愛情神話》人物既壓抑又放縱或雌雄同體,《愛人怪物》在雙重「自我」方面開拓了新境界。
554 2016-04-28
話分幾頭說黃亞歷《日曜日式散步者》
就像照相機對著你我看/拍攝,或許有點高達,或許非常高達,但高達是提醒你我正在看電影,黃亞歷卻因為下個鏡頭是1930年代5位詩人的照片而自由穿梭古今、瀟灑遊走扮演與本尊,更趨近雷奈「重要的不在於拍攝了什麼,而是怎樣剪輯。」
552 2016-04-14
從社會歷史看《死期大公開》與《大犯罪家》中的神權、君權、與父權
近半個世紀美國獨厚以色列欺壓阿拉伯/伊斯蘭族群引來的報復與反彈,腥風血雨也不見任何神祇阻止,這使得阿根廷導演巴布婁.特貝拉婁的《大犯罪家》與比利時導演賈柯.凡.多梅爾的《死期大公開》格外讓你我窩心。
551 2016-04-07
I AM MY OWN MAN——《英倫夢田》
《英倫夢田》以十七世紀英國內戰為背景,披掛黑白攝影、古裝衣著的外觀,運用黑色魔法/神秘主義貫串全片,描繪人類走向自主的寓言。知識/文明 VS 蒙昧/質樸,善/人性 VS 惡/魔法,男 VS 女,對照並陳,映現人類如何脫離奴役,成為自己的主人……
548 2016-03-18
《岸邊之旅》:類型的離岸與上岸
黑澤清運用鏡頭與剪輯創造虛實交錯的世界,既奇異卻又是如此平實的日本街角巷弄,在看似不得相容的反差之間同時創造了類型的融合。而貫穿全片的,多半是黑澤清在其過往的恐怖片中,擅長且慣用的手法……
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