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2014-12-31 |
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| 《蒼白之月》——幸福的真相 |
| 《蒼白之月》改編著名女作家角田光代的小說《紙之月》，擷取對現代女性處境的獨特觀點，與社會脈絡的切入視角。與江國香織、吉本巴娜娜並列為日本最重要女作家，角田光代獲獎無數，也曾以作品《樹屋》受邀參加2012台北國際書展。角田光代擅長描寫女性角色，她曾提到希望能持續在小說創作中，刻畫有趣且堅毅的女性，透過探索現代女性內心，對當代社會現象進行反思。 |
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2014-12-25 |
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| 時間仍然繼續走─《年少時代》 |
| 時間成為此部片的主要探討的主題(《星際效應》與《愛的萬物論》都能對照相應)，更將無形的時間轉換成為一種電影手法，十二年中各選定一週將同一個劇組集合，拍攝的幕後工程與虛構的劇情線是同步進展，而在近期新片《52個星期二》也有類似的思考... |
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2014-12-17 |
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| 小人物的普世性：《爸媽不在家》 |
| 從個人史觀看整個社會、世代的脈動，日常的配件物件成符號，生活的歷程被視為儀式，《爸媽不在家》用導演的成長自傳看整個家／族，看新加坡的社會、經濟、教育環境，也等於看整個華人世界在90年代末金融風暴侵襲下的小人物的喜怒哀樂.... |
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2014-11-27 |
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| 關於亞歷山卓阿拉納斯《暴力小姐》的敘事分析 |
| 亞歷山卓阿拉納斯節制而嚴謹控制的敘事手法，逐一釋放核心真相的完整全貌，並以極為豐富的暗喻母題：背影構圖、門的意象、暗示的言語與省略敘事的張力累積，藉以剝洋蔥式的逐層拆解手法，直逼殘酷真相的顯露。他以自己的第二部作品充分證明了他堅實內斂而風格完整的導演才華，是位影壇不容忽視的明日之星！ |
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2014-11-20 |
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| 回家的思索––談安德烈薩金塞夫《歸鄉》 |
| 《歸鄉》中就能看見導演安德烈薩金塞夫以宗教故事原型作為命題去探討家庭結構的關係，並暗喻當今的社會狀態，從影像風格上也可以看見其詩意冷冽的美學以及大遠景鏡頭的運用，這也反映在自身為俄羅斯國族的性格上，從中也能見識他將成為當代影壇不可或缺的大師級導演…… |
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2014-11-03 |
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| 通俗是一種境界：淺談《KANO》的語言運用與特效影像 |
| 《故事的解剖》書中如此定義娛樂：「娛樂就是沈浸於故事的儀式當中，讓智識與感情最後都能得到滿足。」以此標準來看，《KANO》確實是成功的通俗電影，即便智識之啟發實實低於情感之滿足，箇中原因或可從語言與影像切入，探討本片少數未臻理想之處…… |
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2014-10-24 |
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| 球場上的人生抉擇：《超級選秀日》 |
| 本片體現了原文片名「Draft Day」雙重的寓意，以選秀當日為背景，第一條軸線是運動的，要在與他隊勾心鬥角，並在自己隊內各方意見的角力下，選擇對球隊最正確的路；另一條對應的故事軸線則是人生，身為球GM的主角，也在同一天中，必須重新思索自己人生的先後輕重…… |
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2014-10-01 |
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| 我們都在紅VAN上：《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》 |
| 《紅VAN》延續對社會迷網氛圍的關懷，以獨到的影片氛圍與劇情張力，探討回歸後十七年來，香港社會的許多變化，從新聞自由被剝奪、房價節節高升、核電廠設置、特首普選等政治議題，到人我關係、社會氛圍、價值觀崩壞等時代背景，都透過陳果的鏡頭一一呈現在你我眼前…… |
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2014-09-11 |
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| 勞動紀實與左翼詩歌：消失與復現——錄像空間 |
| 在美學與政治此一議題當中，最複雜者莫過於「階級與藝術」——此一左翼關注涉及了許多難解自詰：如何再現階級？尤其如何再現勞動階級與底層人民？藝術和農工階級有關嗎？藝術家和群眾的關係為何…… |
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2014-09-03 |
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| 毒藥或解藥––淺論《冰毒》中現代性的矛盾 |
| 這麼多外於傳統敘事本身的因素模糊了《冰毒》的片種疆界，結合成龐大的文本，電影科技技術的介入也變成相當重要的潛文本議題───也就是外來的「現代性」與一個幾近前現代的社會場域如何跨越時間軸互動…… |
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