國家電影資料館
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313 2011-06-24
就順其自然吧:《我行我路》
麥可鮑威爾與艾莫里普瑞斯伯格合作的《我行我路》(I Know Where I'm Going!, 1945)是一部百看不厭的英國經典電影。不僅片中蘇格蘭西島的海島風光,在精彩的黑白攝影中極其賞心悅目,影片結合塞爾提克古老傳說,呈現一個向來自詡「我知道我要去哪裡」(英文片名)的現代女子,在婚前為愛大轉彎的浪漫故事,也會讓你在會心一笑之餘給她大大的一個讚。影片開頭是類似電視宣導片的方式,以類似報導的口吻介紹女主角瓊.韋伯斯特如何從小就非常早熟且有主見,完全知道自己要什麼,以及要走的路。她大約六歲的時候就知道自己要一雙絲襪……
312 2011-06-17
《電影中的倫敦:1945年以來的電影城市》原文書介
今年的台北電影節選定倫敦為主題城市,在「城市:倫敦」的單元裡分為「經典重現」、「艾佛利vs.佛斯特」與「名導初體驗」等三個類別,共提供相關經典影片15部。此外影展還製作「英國焦點導演:麥可鮑威爾」(5部)以及「英倫潮流」(12部)兩個專題。喜愛或有興趣認識英國電影的台灣觀眾不可錯過這個難得的英國電影一次吃到飽的電影饗宴。如果你能夠閱讀英文原文書,又想趁著今年台北電影節可以看到倫敦相觀影片的機會,進一步了解電影中的倫敦,由英國華威大學(Warwick University)電影電視系教授Charlotte Brunsdon所著的、英國電影協會(BFI)於2007年出版的《電影中的倫敦:1945年以來的電影城市》是值得一看的電影研究專書……
310 2011-06-02
淺談1960年代後台灣電影改編小說現象
台灣電影就小說改編而言,有三段值得回顧的重要時期。有兩段是關係密切的小說改編電影高峰期:第一是1960年代中期至70年代中期,也就是台灣電影「黃金時期」。此一時期以文藝片與武俠片為最主要類型,其他重要的類型還有政宣片與軍教片等。小說可以啟發電影創作靈感,小說可以提供電影所需的故事題材、情節,小說家可以參與甚至執行電影劇本改編。暢銷小說絕大多數也可以為改編的電影與電視帶來現成的大批觀眾。去年大放異彩的小說改編電影《父後七日》為小說改編電影帶來一線希望,今年也將有九把刀暢銷網路小說《殺手歐陽盆栽》與謝旺霖的小說《轉山》改編的兩部電影即將上映。隨著台灣電影產業這幾年開始復甦,預期將有更多的小說被改編為影片。
309 2011-05-27
銀幕內外看《色戒》的改編:歷史、類型和表演
李安導演的《色戒》,從2007年威尼斯影展獲獎到2008年戲院上映期間,如同一陣旋風席捲中文媒體版面,在這些熱烈的討論想像和不同角度的評析中,有沒有哪些令你印象深刻、或者道出了自己的觀影感受?還是從沒想過有人會這樣上下左右看《色戒》,竟連片名的逗號,頓號、還是直線|都饒有意味? 2011年的現在重看此片,發覺我的《色戒》記憶雖有點發黃,不過隨著燈暗歌響、太太們手邊的復古麻將牌一攤,許多影片的線索隨即翻騰起來。接下來的討論,我試著從電影改編的角度切入,但不從電影和原著小說之間的異同比較取徑,而是透過環繞在電影周邊的各種素材,分析一部改編電影如何透過這些訊息,呈現在觀眾的面前,進而在觀影市場上自我定位。
308 2011-05-19
混合式的悲喜舞台:《暗戀桃花源》的改編與原創
談起賴聲川的舞台魅力,不免俗的要提起當年轟動海峽兩岸、重複公演的《暗戀桃花源》;當時的《暗戀》由丁乃竺、金世傑分別擔任這部通俗愛情劇的男女主角,隱隱的襯托國族分離的惆悵;而顧寶明、李立群與劉靜敏則為陶淵明的《桃花源記》,開啟了台灣舞台喜劇的大門,以詼諧逗趣的腳步,走向傳說中的烏托邦理想國度。在1992年電影版的《暗戀桃花源》中,女主角分別換上了林青霞與丁乃箏,同樣以集體創作方式,藉助別於舞台劇的攝影技術與電影美學,透過鏡頭的表情特寫、後設的兩組人員的實境干擾、導演的崩潰..等虛實場景,將兩組舞台劇的戲裡、戲外悲喜情緒拉到最極限。
307 2011-05-13
搖擺的情慾,無法觸及的「羅麗塔」
《禁忌迷情》(Lolita,1997)改編自俄羅斯裔美國作家弗拉基米爾‧納博科夫(Vladimir Nabokov)同名小說《羅麗塔》(Lolita),內容主要在述說關於一中年男子對於一個未成年少女迷戀的故事 。1962年由庫柏力克 (Stanley Kubrick)改編執導完成電影(中文片名為《一樹梨花壓海棠》),在三十六年後阿德里安‧莱恩(Adrian Lyne)再以該部小說重新拍攝,對納博科夫的小說進行新的詮釋,不同的時空背景下被改編的《羅麗塔》呈現不同的風貌。庫柏力克所詮釋的《羅麗塔》整體氣氛著重於懸疑與諷刺,而莱恩的版本則對於故事中主人翁的情感面向有較多的描繪。對於兩者的改編,一般認為,莱恩版的《羅麗塔》更接近於納博科夫小說的語法意境,而庫柏力克版的《羅麗塔》則顯現出文化上政治性的隱喻。
306 2011-05-06
青春恍如那些尚未走遠的昨日:《寂寞的十七歲》
作為台灣1960、70年代影壇的巨擘,白景瑞在《寂寞的十七歲》一片則描摹了十七歲少女沉悶而愚誒的青春。十七歲,無獨有偶的成為這麼多藝術體裁共同的命題,到底帶有怎樣的魔力呢?或許因為處於人生中青黃不接的年紀,離成年還有那麼一點空間,心底卻無時不刻渴望時間快轉向前;覺得知道的事情已經很多了,覺得自己已經夠成熟了,其實在大人主宰的社會眼底卻還是稚氣未脫的孩子,人小鬼大,難以捉摸。透著遮掩不住的青春鋒芒,明明是宛若朝陽東升的黎明一般的人生,在狂狷的年少時光裡卻總像在鑽石一般的晶脆裡曲折蜿蜒的光,雖然璀璨但似乎尋覓不到出口。在白景瑞執導,由唐寶雲、柯俊雄、李湘主演的《寂寞的十七歲》電影裡,說的便是這樣的一個故事。
305 2011-04-28
「愛」的靈光消逝年代:《我是一片雲》
自1960年代官方的反共文學當道時,瓊瑤的愛情文藝小說開出藝文界的另類選單;到80年代,瓊瑤經典愛情劇反而成為知識分子輕鄙的言情電影,而1977年的《我是一片雲》,可說是這三十年變化中一部過渡性的作品。由二秦二林中的雙秦(秦漢、秦祥林),以及林青霞主演的該片,劇情不脫女主角宛露(林青霞飾)不願受到戀人孟樵(秦祥林飾)母親代表的傳統禮教之約束,而最後選擇與青梅竹馬的友嵐(秦漢飾)結為連理的瓊瑤式「家庭與愛情衝突」模式。不過,不同於7、80年代開始,瓊瑤的劇作較多皆強調與家庭和解的趨勢,《我是一片雲》最後的安排,仍以友嵐從鷹架墜樓,女主角最終癲狂的悲劇收場來強化戲劇張力……
304 2011-04-22
那些關於手帕交的附耳嘮騷,青春正艷:《蒂蒂日記》
蒂蒂的那本日記有著鮮豔的紅色書皮,熱情洋溢一如她獨白時的輕俏語調,它也繁厚巨秩,娓長地堆疊複雜情緒形容詞和渲染戲劇性的狀聲詞。鏗鏘跌宕的起伏音律,既是蒂蒂擔演話劇社第一女角時自信表現的豐富聲線,也是蒂蒂從原初的懷春少女歷經無常催熟而成長的步伐,更是爾等曾以青春之名俯寫懵懂、莽撞、尖銳和省思的唯我論歷史迂迴晦澀的心路章節。導演陳耀圻以《蒂蒂日記》(1976)的封面特寫作為揭幕,除了道陳電影改編自華嚴的作品,也以一種形式類比的語法展延敘事,翻開了書頁(開場鏡頭結束),我們即將窺探蒂蒂的心事;由於《蒂蒂日記》主訴愛情和親情的類瓊瑤面貌,在70年代的時空下,鮮歸類在文藝界聲氣相通的本土反思之作。
303 2011-04-15
老電影裡的青春影格:《門裡門外》
白景瑞導演的《門裡門外》(1975),講述四位少女從無憂無慮、只有聯考是唯一煩惱的學生時期,邁向下一人生階段的「登大人」故事。本片藉四位個性迥異的少女,及她們之間衝突的釋懷、危機的化解,靈活地現映出對社會百態、人生萬象的觀照。《門裡門外》的演出卡司,包括紅極當時的劉文正、恬妞、張艾嘉、夏玲玲等伴隨上個世代年輕人長大的偶像明星。時隔三十餘年,重新觀賞這部老電影,除了幾分熟悉又疏離的懷舊趣味,當中所探討的社會議題(尤其是千百年來深植於文化中的聯考制度)、青春煩惱、與女孩的涉世歷程,卻從來不曾過時,甚至以之對照現今台灣的教育與升學制度,更值得觀眾省思。
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