國家電影資料館
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275 2010-09-17
狂歡的紋路:齊蒂洛娃《雛菊》
薇拉.齊蒂洛娃與華達、莒哈絲、艾克曼可說是六零年代崛起的重要女性導演。她與攝影師雅洛斯拉夫.庫塞拉合作的兩部影片《雛菊》及《天堂禁果》不僅僅體現了她以繁複物件與多變地景的紋路所造成的視覺刺激形構慾望的轉瞬即逝,並刺激觀眾的感官經驗。《雛菊》這部幾乎沒有情節的電影中,整部電影的開頭由類似檔案影像的方式(粗顆粒、刮痕並強調毀滅等)呈現出戰爭與爆炸的場面,並染上多重的濾鏡,接續至兩位女主角呆坐在游泳池旁的影像,兩人像是人偶般僵硬地移動,配上奇異的開關門的嘎吱聲,進行著無法理解的對話……
274 2010-09-10
歡慶美國歌舞夢:《髮膠明星夢》
如果說美國是個夢造的國度,意味著這個年輕而天真的星星之國還存在著許多虛幻而不真實的部分。「夢」讓《髮膠明星夢》(Hairspray)的中文譯名顯得傳神又饒富趣味。這個小胖妹從不起眼的小人物一躍登上電視台歌舞秀節目成為超紅巨星的故事,隱隱指涉著古典好萊塢歌舞片中戀愛成功、正義必勝的主題。善良又充滿才華的女主角翠西打敗壞心又充滿偏見的金髮母女檔,並且贏得夢中情人林克的芳心,像極了《萬花嬉春》裡Debbie Reynolds飾演的凱西打敗空有外表的騷包女明星麗娜並與金‧凱利雙宿雙飛的故事。除此之外,這兩部相距55年的歡樂歌舞片究竟還具有哪些共通之處呢?
273 2010-09-03
熱血狂歡的變奏:《搖滾世代》、《搖滾吧!爺奶》
炎炎夏日,屏息瞬間,用力吶喊,一起加入音樂的狂歡盛會。如果《搖滾世代》是這場狂歡的起始點,那《搖滾吧!爺奶》就是證明了這個生命旅程沒有終點。就影像而言,前者橫跨35年歷史,體現出了搖滾生活的反叛態度,如何在農場建造一個烏托邦世界/無政府狀態。身旁同是在音樂上產生共鳴的人,搖滾樂不僅強化群體性及對彼此之間的身分認同,它在社會中更以反文化/次文化的角色出現;後者導演史蒂芬沃克用7個禮拜紀錄了同是跨過這35個歲月的老人們,平均年齡為八十的他們不畏懼死亡,組成的「年輕的心」樂團用一種搖滾精神歌唱,為生命的存在狂歡。
272 2010-08-26
《七夜怪談》和西洋版中的「女鬼」
1990年代末,隨著殺人魔電影和外星侵入等類型片逐漸式微,好萊塢驟速翻拍大量東亞當代電影,其中更以恐怖片為大宗。雖有《無間道》、《我的野蠻女友》、《留住最後一隻舞》等動作 、 劇情 、 浪漫愛情類型被翻拍,但其數量僅為點綴,稱不上潮流。如要追溯這波潮流的始主,我想多數人都會認同,帶動亞洲各地自1959年《倩女幽魂》後重返銀幕女鬼風潮的是日本片《七夜怪談》;而引起美國重新評估東亞地區電影的創作力正也是《七夜怪談》,不過是藉由好萊塢重新詮釋的《七夜怪談西洋篇》。這兩部片對日、美大地區的影響力非凡,我想就將兩部並排檢視,淺讀其中東、西方對女鬼軀體的影像呈現和背後的文化轉譯。
271 2010-08-20
穿越陰陽:西方電影裡的奧菲斯神話
東方世界有目蓮下地獄解救母親之外,西方世界裡也流傳著勇闖冥府的奧菲斯神話,只是在他們的故事裡,所解救的對象不是父母,而是愛人。德國作家徐四金(Patrick Suskind)首次擔任電影編劇的《尋找愛情的下落》裡,唱片製作人米米和聲樂學生維納斯一見鍾情,他們七年的戀情累積太多的傷痕,二人隱居友人在希臘小島上別墅,米米不敵心中懊悔煎熬,最後服藥自殺。他的靈魂被陰陽人神靈「金靈」帶到了地府並款待著,希望有朝一日能擄獲米米的心。維納斯接到消息來到小島才了解米米對她的愛有多執著,她想起以前傳說小島之上有個通往冥府的入口,於是便鼓起勇氣前往陰間,想要帶回愛人……
270 2010-08-13
寒意十足的驚悚之旅:《鬼店》
1975年庫柏力克嘗試英國宮廷古裝片《亂世兒女》票房反應不佳後,他放棄原本要拍攝拿破崙傳記的計畫,取得《鬼店》的改編權,在英國片廠裡創造出美國科羅拉多州高山上這座名為眺望旅館(Overlook Hotel)裡,一個三人小家庭在某個冬季的一場驚魂記,也是觀眾一次寒意十足的驚悚之旅。雖然《鬼店》中文片名裡有「鬼」,但是這部1980年的經典影片,真正讓人毛骨悚然的不是飯店裡面陰魂不散的阿飄們,而是現代生活中每個人都可能在不覺中陷入的「失常」狀態。片中作家教師傑克在失去教職後,找到眺望旅館在冬季封館時的看守工作。他帶著妻子與兒子丹尼準備在這棟歷史悠久,空間碩大無比的建築物裡度過一個無人打擾的冬天,完成他的著作……
269 2010-08-05
日本古代眾鬼相:小林正樹《怪談》
在日本電影中,鬼片是一個長久以來存在的類型,但一直到1998年《七夜怪談》造成全球轟動後,鬼片一躍成為最受市場歡迎的片型之一,並帶動了接二連三的續集、《咒怨》系列等等。若稍微觀察片中的意識型態,鬼不只延續著生前的妒恨或怨念,也隱含對於科技(如電視、手機、錄影帶)等等的恐懼,透過科技產品所牽連起的匿名網絡散播詛咒,兩者如果完美結合,能引起話題、造成廣泛的影響。不過,近幾年的日本鬼片似乎有漸驅疲軟之勢,今年三池崇史的《顫慄迷宮》推出3D版企圖使觀眾耳目一新,但並未引起預期中的震撼效應。鬼月將近,如果各位觀眾已經看膩了亞洲鬼片,不妨看看1965年的經典日本鬼片《怪談》。
268 2010-07-30
一場華麗嚴謹的告誡過程:《公主追殺令》
一路從堅持優良原創劇本與縝密3D影像結合的小動畫工作室,到市場產值七十四億美金的動畫電影里程碑,動畫電影的蓬勃發展,讓優秀的視覺影像人才投入熱誠到這個大銀幕中,創造動畫電影的矽谷傳奇,然而動畫與成人世界之間的融合可以到什麼樣的程度?看著動畫歷史的進程,其題材與內容的範圍還遠不及市場擴及的程度,即使動態影像發展至今幾近兩百年的現代,『動畫』還是被歸類為青少年以下的商品,成人議題與動畫結合的作品,不免被大眾認為是包覆在一層甜蜜的糖衣之下,假繽紛視覺之名,表現兒童不宜的正經或不正經;但甜美的表面並不表示它就具有浪漫的本質,而重度暴力情色與驚悚,也不見得能獲得記實影像同等地位的正視與討論,但2006年坎城影展導演雙週開幕片《公主追殺令》給了動畫長片一個新的視野。
267 2010-07-23
從《心機掃描》的迷幻世界看動畫電影的成年之旅
史上第一部動畫劇情長片《白雪公主》在1937年發行到今日,傳統的二維動畫電影儼然已將被3D電腦動畫片取代,加上近年越來越受歡迎的立體電影技術加持,3D動畫成為動畫片主流的地位便更加不可動搖。但因為傳統動畫的影像具備3D動畫難以取代的筆觸與質地,電影創作者並沒有放棄這種創作形式,進而將其應用到內容更成熟的題材之中,並結合不同的元素,創造出新的電影形式。在這篇文章哩,我想透過2006年的《心機掃描》(A Scanner Darkly) 來看看當「卡通」登大人成為「動畫電影」時,他們會產生什麼新的面貌。改編自1970年代同名科幻小說的《心機掃描》描寫的是緝毒警員的臥底生活,在一個社會無處不被政府嚴密監視的未來,代號佛洛德的緝毒警官巴布亞特(基努李維飾演)長期擔任臥底打擊藥頭,卻不幸……
266 2010-07-16
玩具的發聲練習──不想說再見:《玩具總動員3》
《玩具3》的意義可不只是「看著擬人玩具們攜手再度冒險」這麼簡單,《玩具3》想傳達的複雜情感恐怕只有成人能夠體會得到。《玩具三部曲》中每一集都有鮮明的主題,在《玩具1》中,舊玩具胡迪警長深怕被酷炫的新玩具巴斯光年取代;《玩具2》中,安迪不小心扯破胡迪的肩膀,胡迪因此擔心因破損被安迪拋棄;在《玩具3》中,因為安迪長大了,這些老舊的玩具則面臨了被安迪淘汰丟棄的可能,但結局則透過安迪將玩具送給小女孩,給了玩具新的出路。這三種情況確實是玩具們在真實世界中可能遭遇到的情形,如果玩具能安全渡過《玩具1&2》中的狀況,那麼可能也逃不過《玩具3》中所描述到被拋棄的下場,除非,玩具們遇到了真正珍惜玩具的主人。要了解《玩具3》想傳達的情感,首先得從電影本身歷經年代說起……
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