國家電影資料館
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287 2010-12-10
《俏如彩蝶飛飛飛》中的寫實風格

侯孝賢和陳坤厚導編雙人組的強大卡司,再次讓觀眾見證了他們清新寫實的實力。雖被歸類為新電影以前的主流電影——都市喜劇,但這時候的寫實風格已比《早安台北》更勝一籌。片中侯孝賢與陳坤厚的超級卡司,已經說幾乎完全擺脫瓊瑤式的浪漫愛情的窠臼,並且跳脫李行的健康寫實與遵守道統,開始開創「侯孝賢與陳坤厚式的紀實」,而自然的讓「愛情」這個人類最原始的感情,在紀實的時空中,碰撞、產生火花,雖不耀眼絢爛卻感動人心,進而發酵塑型「紀實的電影美感學」的新紀元。
286 2010-12-03
《最想念的季節》中的都市與鄉村呈現
1985年陳坤厚導演、侯孝賢與朱天文擔任編劇的《最想念的季節》,是陳坤厚和侯孝賢為了重搏觀眾票房所回鍋拍攝的都會愛情喜劇類型作品。延續自《就是溜溜的她》、《風兒踢踏踩》(兩部電影的男女主角分別由鍾鎮濤、鳳飛飛擔綱),《最想念的季節》中也有一位來自「鄉下」的「都會女郎」--劉香妹(張艾嘉飾演),還有一個傻楞癡情的男主角畢寶亮(李宗盛飾演),但卻是個愛錢,而且個性有點乖戾、不擅言辭的宅男。《最想念的季節》特殊之處,則是在北管音樂的激昂嗩吶和喧騰鑼鼓中,跳過長鏡頭、空鏡頭的台北市景捕捉,單刀直入公園土風舞的現場,為電影的喜感本色定調。
285 2010-11-26
《就是溜溜的她》與《風兒踢踏踩》的都市與鄉村空間呈現
陳坤厚與侯孝賢合作的《天涼好個秋》(1980) 與《俏如彩蝶飛飛飛》(1982)中,《俏》的都市場景比《天》(酒廊、夜晚小巷弄砸車打架、大巴士站)更加多元,因為《俏》中有出現學習日文與談戀愛約會的咖啡廳、工作與娛樂的西餐廳、人多車多的街道、電影院門口、辦公室、公車、計程車、拖吊 、情侶約會的公園以及逃學翹家的天橋。在侯孝賢導演、陳坤厚攝影的《就是溜溜的她》(1980)與《風兒踢踏踩》(1981)中都市空間的呈現,與《天涼好個秋》以及《俏如彩蝶飛飛飛》相比,似乎又更貼近一般人的日常生活,展現更多的都市奇景與幽默。
284 2010-11-19
《冬冬的假期》與《風櫃來的人》的鄉村與原鄉
近日有機會觀賞侯孝賢導演的《冬冬的假期》和《風櫃來的人》,重新思索侯孝賢這二部片中城市和鄉村的關係,發現侯孝賢並沒有對比兩者的意圖。以這兩部影片為例,侯孝賢毋寧是透過看似漫不經心的手法,偷偷拉攏觀者一起對鄉村、童年產生懷舊。看侯孝賢的電影像是沈浸在一種醚味中,等到漸漸清醒、慢慢疏離的同時,才發覺好像驗歷了一場催眠。我熱愛《冬冬的假期》或許還勝過於侯孝賢新電影晚期的片子,尤其是片中的溫煦、愜意,不造作的細膩鋪敘和語言。影片一方面以都市人懷舊的童年、童音為基本敘事線,像是講述一個熟悉的故事,透過小小演員的童音,我們跟著善良女癲痲、逗趣二愣子、逍遙大舅子回到俗而不膩的鄉村生活。
283 2010-11-12
《在那河畔青草青》與《冬冬的假期》中的城市與鄉村
《在那河畔青草青》上映於1982年,在一批假借「社會寫實」之名販賣色情暴力的粗製濫造,終於蝕毀臺灣傳統影業,終結這空洞、自我耗盡的體制之時;這部片大多取景內灣,關於城鄉之間的並立或交疊,並沒有直接呈現在觀眾眼前,而是透過敘事,安排角色行地域移動與鄉里口傳來建構出差異的意象;鏡頭前的內灣是一片開闊的鄉野,有稻田、竹林與溪水,它的開放性表現在學校籬牆與顏正國家比鄰而居界限不明、學童放課歸家時走著的四通八達的鄉間小路,或是揉雜在自然景觀裡的農家屋舍;都市元素的進入絕多數是無形的,且是經由偶然的人事變動被攜帶到平靜的農村社群之中,因為陌生交混而激盪起新奇之感。
282 2010-11-05
戀人的一課:《王牌冤家》
2004年,查理考夫曼(Charlie Kaufman)編劇的《王牌冤家》,使我們得以看見關於愛情中,所有極端與不可逆的激情,或許都是為自己愛情悲劇的鋪陳;能夠爭吵的主題、湧出惡言相向的話語,時常在戀人的心中,成為一種非如此不可的慣性。然而,戀人們又如此健忘,輕易將愛情冠上個罪名,捨棄所有回憶,或者,刻意偏過頭去,不願讓自己承受失去,更不願思量想錯過(miss)的可能性。來自法國的導演米歇爾龔特利(Michel Gondry),以拍攝音樂錄影帶起家,後來也完成許多讓人印象深刻的廣告作品,從龔特利早期的影像風格中,可以看出他在場景變換中的魔幻手腕……
277 2010-10-01
瓊瑤電影中的勞動女性:《彩雲飛》、《秋歌》與《心有千千結》(下)
以《彩雲飛》(李行1973)、《心有千千結》(李行1973)、與《秋歌》(白景瑞1976)為例,我們將會發現它們並非是不食人間煙火的三廳愛情電影。三部影片裡的浪漫愛情故事與幾位勞動階級女主角的「社會故事」緊密相連,甚至在《心有千千結》中只是次要情節,幾乎已經談不上「浪漫」。這幾部影片如果不是與社會需求如此緊密的連結,瓊瑤電影只怕也難以擁有這麼長時間的大眾市場。目前距離瓊瑤拍攝她最後一部電影作品《昨夜之燈》(1983)已經近三十年,該是破除對瓊瑤電影的刻板印象,真正走入瓊瑤電影世界,重新檢視瓊瑤的愛情王國裡還有哪些人物、故事與社會面向的時候。
276 2010-09-24
瓊瑤電影中的勞動女性:《彩雲飛》、《秋歌》與《心有千千結》(上)
瓊瑤電影在六、七O年代的台灣與東亞受到廣大群眾的歡迎,但往往被貶抑為公式化或逃避主義,這些電影被稱為「三廳電影」,意指片中場景多為客廳、餐廳、咖啡廳。在為數不多的學術討論中以及一般觀眾的印象裡瓊瑤電影似乎並沒有與當時的台灣社會有任何重要的關連。瓊瑤電影純粹只是提供觀眾,尤其是女性觀眾,暫時性脫離社會現實,享受對浪漫愛情的幻想。七0年代瓊瑤小說的改編電影確實不少皆侷限在私領域的愛情故事中,但以《彩雲飛》(李行1973)、《心有千千結》(李行1973)、與《秋歌》(白景瑞1976)為例,我們將會發現它們並非是不食人間煙火的三廳愛情電影。
275 2010-09-17
狂歡的紋路:齊蒂洛娃《雛菊》
薇拉.齊蒂洛娃與華達、莒哈絲、艾克曼可說是六零年代崛起的重要女性導演。她與攝影師雅洛斯拉夫.庫塞拉合作的兩部影片《雛菊》及《天堂禁果》不僅僅體現了她以繁複物件與多變地景的紋路所造成的視覺刺激形構慾望的轉瞬即逝,並刺激觀眾的感官經驗。《雛菊》這部幾乎沒有情節的電影中,整部電影的開頭由類似檔案影像的方式(粗顆粒、刮痕並強調毀滅等)呈現出戰爭與爆炸的場面,並染上多重的濾鏡,接續至兩位女主角呆坐在游泳池旁的影像,兩人像是人偶般僵硬地移動,配上奇異的開關門的嘎吱聲,進行著無法理解的對話……
274 2010-09-10
歡慶美國歌舞夢:《髮膠明星夢》
如果說美國是個夢造的國度,意味著這個年輕而天真的星星之國還存在著許多虛幻而不真實的部分。「夢」讓《髮膠明星夢》(Hairspray)的中文譯名顯得傳神又饒富趣味。這個小胖妹從不起眼的小人物一躍登上電視台歌舞秀節目成為超紅巨星的故事,隱隱指涉著古典好萊塢歌舞片中戀愛成功、正義必勝的主題。善良又充滿才華的女主角翠西打敗壞心又充滿偏見的金髮母女檔,並且贏得夢中情人林克的芳心,像極了《萬花嬉春》裡Debbie Reynolds飾演的凱西打敗空有外表的騷包女明星麗娜並與金‧凱利雙宿雙飛的故事。除此之外,這兩部相距55年的歡樂歌舞片究竟還具有哪些共通之處呢?
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