國家電影資料館
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301 2013-07-05
爵士的影子、瘋狂的臉,以及靈魂的樣態──約翰‧卡薩維堤的影像方法與精神(下)
當1957年2月,約翰‧卡薩維堤扛著16釐的攝影機開拍處女作《影子》(Shadows)的時候,大部分法國新浪潮導演仍沒甩開笨重攝影機的糾纏。電影史的後浪爭相競逐,或為其影響,或別開生面,也早已又好幾個階段過去了,其實卡老流傳之作並非篇篇佳作、無懈可擊;然而,其作品卻總是流露著一股漾漾的神采,一份灑潑不羈、躍躍欲動的氣息,而這些很可能才是卡薩維堤最獨特的品質。有人把這股流動灑潑的韻致,對比於爵士,來形容這股即興、自然,不為框架所束縛的調性,彷彿這些歷經半個世紀的影像,從未曾凝結固在膠捲上一般地躍動著。毫不意外,卡薩維堤重要作品接二連三誕生的1960、70年代;也正是爵士樂盛行,並激蕩「垮掉的一代」的文學火光時期。
300 2013-07-05
爵士的影子、瘋狂的臉,以及靈魂的樣態──約翰‧卡薩維堤的影像方法與精神(上)
當1957年2月,約翰‧卡薩維堤扛著16釐的攝影機開拍處女作《影子》(Shadows)的時候,大部分法國新浪潮導演仍沒甩開笨重攝影機的糾纏。電影史的後浪爭相競逐,或為其影響,或別開生面,也早已又好幾個階段過去了,其實卡老流傳之作並非篇篇佳作、無懈可擊;然而,其作品卻總是流露著一股漾漾的神采,一份灑潑不羈、躍躍欲動的氣息,而這些很可能才是卡薩維堤最獨特的品質。有人把這股流動灑潑的韻致,對比於爵士,來形容這股即興、自然,不為框架所束縛的調性,彷彿這些歷經半個世紀的影像,從未曾凝結固在膠捲上一般地躍動著。毫不意外,卡薩維堤重要作品接二連三誕生的1960、70年代;也正是爵士樂盛行,並激蕩「垮掉的一代」的文學火光時期。
247 2013-07-05
異常底下的政治性:淺談安哲羅普洛斯的電影調度
年近七旬,迄今仍拍片不輟的西奧‧安哲羅普洛斯(Theo Angelopoulos, 1935~),無疑是希臘電影中最具國際能見度的創作者。從1970年代以《流浪藝人》(1975)一片聲譽鹄起,到1980年代以《塞瑟島之旅》(1984)、《霧中風景》(1988)陸續得到重要的國際獎項,乃至《尤里西斯生命之旅》(1995)及《永遠的一天》(1998)受到坎城影展肯定。四十年來,安哲羅普洛斯的電影不僅有著強烈的個人風格,也一貫地對國家、地域的歷史及政治進行深刻的思索。同時,坦承深受文學影響,尤其偏愛希臘詩人塞弗里斯(Giorgos Seferis, 1900~1971)詩作的他,其作品往往顯露濃厚的感性;不過儘管文學在安氏的生命裡扮演重要的角色,他卻未走向改編文學電影的道路,相對的,則是嘗試在電影形式中發掘出詩意、或說是複義游移狀態的存在。文學對他的影響可謂是內化在其鍛鑄形式的精神中而更甚於表面上的援引。
243 2013-07-05
追悼勞累終生的快手導演丁善璽
胡金銓導演的成名作《大醉俠》開創新武俠片的起點,丁善璽在片中擔任編劇及副導演,亦從此成名。導演丁善璽為出名的快手,他承認他的快手是從香港邵氏公司訓練出來的,當時邵氏聘了一批日本和韓國導演,他們在香港停留的時間有限,從故事大綱到劇本完成,都要以最快速度進行。由於他能「快」,籌拍大製作的《國父傳》選導演時,才從李行、白景瑞等眾多資深導演中出線,70年代的香港媒體更稱「丁善璽是電腦導演」。然而,丁善璽拍電影不只能快,而且是位全方位型的導演,無論愛情文藝、武俠、古裝奇情、詭譎間諜、兒童作戰、現代戰爭、神話宗教、鬼怪恐怖……幾乎無所不能,這正是他的本事。大導演終年為電影勞累,種下晚年肝癌的惡果,於去年11月22日肝癌逝世。追悼這位才華傑出的丁善璽導演,想起他電影生涯的種種不平的遭遇,令人無恨的痛心,但願他在天之靈,能因脫離人世的苦海而安息。
235 2013-07-05
愛是一條川流不息的河──約翰‧卡薩維蒂 (三)
美國獨立製片先驅約翰‧卡薩維蒂出生於1929年,甫屆而立之年即以低成本完成具高度原創性的處女作《影子》。1965年,紀錄片導演Andre S. Labarthe前往卡薩維蒂的住處兼工作室,展開一部關於卡薩維蒂之紀錄片的拍攝工作,彼時卡薩維蒂正在剪接他的新作《面孔》。在這部紀錄片《特寫約翰卡薩維蒂》中,卡薩維蒂表彰了他對於藝術的熾熱,主張搞藝術首要關鍵的是能夠樂在其中,自由地表達自我。他認為電影的戲劇張力在於得以捕捉一種情感或生活態度;電影裡頭應當處理的是人類的問題,而非電影的問題。《暗湧》於1984年拍攝完成,距離卡薩維蒂1989年辭世僅僅相隔五年。承繼早先幾部重要作品的核心關懷,《暗湧》席捲的亦是家庭生活的脆弱及頑強,並且刺探中產階級心靈的虛空和幻象,進而探求人類賴以生存的根本價值。
234 2013-07-05
扮演崩潰邊緣的女人吉娜羅蘭──約翰‧卡薩維蒂 (二)
承上期專欄介紹了美國獨立製片導演約翰卡薩維蒂,本期把焦點偶微偏(Clinamen)到卡薩維蒂的妻子吉娜羅蘭 (Gena Rowlands) ,這位一再於卡薩維蒂電影裡扮演崩潰邊緣的女人身上。從中,除以本文對演員聊表敬意,並在觀察裡頭回眸顧盼卡薩維蒂的藝術創作思維。台灣的觀眾對吉娜羅蘭的電影作品應該不陌生,她的好演技並未隨著時間增長而磨損,近年的作品仍令人印象深刻。例如,《毒鑰》裡精通巫毒的鄉下老婦、《手札情緣》裡失憶衰老、需要丈夫每次講述年輕羅曼史才能短暫回復記憶的奶奶;還有,在《巴黎我愛你》裡她也軋上一角,飾演雍容華貴坐在高級餐廳裡和丈夫商議離婚的婦人。這些碎片般的印象稍加擦拭就會光亮,彷彿她年輕形象的繞射;但畢竟我們幾乎不認識年輕時的吉娜羅蘭,趁著本次卡薩維蒂專題,將得以一窺吉娜羅蘭年輕時的美麗風采與揮灑自如的演技。
233 2013-07-05
與好萊塢背道而馳的獨立騎士──約翰‧卡薩維蒂 (一)
約翰‧卡薩維蒂被視為美國獨立製片的先聲,相較於好萊塢的工業慣性,他背離商業票房和類型公式,拓展出獨立影像的嶄新疆域。其鮮少啟用班底外的票房明星,劇本乍似散漫、缺乏線性邏輯和事件導向,無明確的高潮起伏與起迄,而以人物為中心,直探角色荒謬言行中令人玩味的幽微處、及其背後崩解的失序心靈;視覺上,他好用靈巧、晃動的手持攝影,以長鏡頭牢牢緊抓特寫,捕捉演員顰眉間的微妙變化、即興的瞬閃靈光,迥異於當時好萊塢片廠在各環節嚴密控制的作風,打造出耳目一新的全新風格,同輩中史柯西斯的《殘酷大街》(Mean Streets),後世的賈木許、史派克李,乃至台灣導演林書宇、鄭有傑、美籍攝影師包軒鳴等人,都深受其影像風格與製片方式影響。1960年,高達的《斷了氣》(À bout de souffle)在法國寫下新浪潮的里程碑,揚威國際影壇,而幾乎在同年,卡薩維蒂的首部作品《影子》則標示了美國獨立電影的新紀元……
222 2013-07-05
彼德.布魯克的戲劇思維與電影人生
高齡84歲的戲劇大師彼德.布魯克(Peter Brook),擁有共超過六十年的創作資歷,製作了近百部的戲劇,執導過十四部影視作品,並用英、法文寫了近十本的劇場專著,身處台灣的我們面對其洋洋灑灑的驚人資歷,卻礙於時空限制而難以觀賞其作品,只能透過間接的文字、影像紀錄,才能略微窺知其浩瀚而又精煉的藝術觀,而光點最新一檔「身體與空間」的回顧影展、與即將在北藝大表演廳搬演的《何以如是》,則是一睹大師吉光片羽的絕佳機會。 非戲劇科班出身的布魯克,並未師承於任何學派或表演體系,少年的得志證明了其才氣縱橫,但並未使其落入自我重覆的窠臼,他一邊密集導戲、一邊用功地吸納各方理論、並四處旅行考證各地戲劇文化,透過身體力行的實踐與知性思維的辯證,逐漸發展出一套專屬的戲劇理論,這套理論並不若60年代前衛劇場響亮「品牌」的百家爭鳴,標榜著專屬的獨特美學與訓練方法(意象劇場、環境劇場、貧窮劇場……)...
165 2013-07-05
機遇與命運──奇士勞斯基 ( Kieslowski ) 對生命的探問
還記得小的時候常常愛玩的一種紙上遊戲叫「大富翁」,最令人屏息以待的時候,總是走到「機會」或是「命運」的那一步,因為永遠不知道翻開「機會」或「命運」的卡片時,背面會是什麼。小小的一個遊戲,卻突顯了「機會」與「命運」的共通點—不可預知性,這卻是如此令人著迷。這一個小遊戲也許可以視為生命的隱喻。我們都無法確切地得知明天會發生怎樣的事,但是否都曾自問:是什麼使得我們人生緩緩地演變?到底該把握機會乍現的瞬間,還是歸咎於命運的作弄?若是奇士勞斯基曾經如此自問,那麼他的答案會是什麼呢? 別人的回答可能只是單純地做一道選擇題,而他的回答卻是「迴轉」那些已流逝的時刻,細細演繹、再三玩味答案,重覆述說著那些故事,就好似他總相信機會能夠再現,對奇士勞斯基來說,這是可能的,機會總是帶來可能性,我們的人生也是如此,不會是被命運所箝制。
152 2013-07-05
天空沒有表層而且不可觸摸─李滄東電影裡的殘酷與救贖
李滄東電影裡的受難者,無論是末東、永浩、中都、恭洙、或者申愛,都歷經了層層打擊卻仍然要努力活下去,就像卡繆筆下的薛西弗斯,一生不斷做著一件永遠都不會完成的事:推動巨石上山,但由於石頭本身的重量,它又會滾落下山;薛西弗斯必須重複一樣的過程。他的命運代表了努力的徒勞與無望,但是當他意識到了苦難的必然和循環,巨石就不再是天神懲罰他的工具,而轉為他徹底知覺自己活著的方式。
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