國家電影資料館
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361 2013-07-05
重訪臺灣新電影:聞天祥談侯孝賢導演
「府中15」六月主題活動邀請資深影評人、金馬影展執行委員會執行長聞天祥以「重訪臺灣新電影:從導演侯孝賢談起」為題進行專題講座。聞天祥老師帶領觀眾參照《侯孝賢畫像》影片中幾段關鍵場景與訪談內容,深入淺出探討在臺灣新電影歷程中佔據重要席位的侯孝賢導演投身電影創作的歷程,與作者風格養成的背後故事。
358 2013-07-05
前衛的逝去:《電影作為顛覆的藝術》
阿莫斯.沃格爾(Amos Vogel)在今年四月二十四日於紐約告別人世,享年九十一歲。沃格爾是紐約影展的創辦人之一,更同時興辦了開創時代的電影十六(Cinema 16)電影院。電影十六與其他藝術電影院的差別存於,其宗旨與放映的影片著重於前衛電影與實驗短片,別於1955年以後所興起的藝術電影獨立發行管道,除了放映過的影片涵括了美國前衛實驗短片(布拉克吉、黛倫、安格與卡薩維緹等),他更將目光擴延至整個電影史上被忽略的那些斷簡殘章、此處與彼處所迸出的影像靈光;在他的敏銳凝視之下,電影藝術似乎能夠成為現實的良心,真正地反映出了當代的社會情境,進一步進行批判,而非僅僅執著於那標準電影史的侷限,引領觀眾進入更廣闊的視域當中。
340 2013-07-05
三谷幸喜來臺宣傳賀歲新片《鬼壓床了沒》
日本喜劇大師三谷幸喜於臺灣時間12月18日來臺宣傳新片《鬼壓床了沒》,這部電影是他繼《有頂天大飯店》、《魔幻時刻》後又一次喜劇力作。此片於金馬影展首映時就已是場場爆滿,三谷導演來台的訊息釋出後,見面特別場的票券更於二十四小時內被搶購一空,足見喜劇大師過人的魅力。 《鬼壓床了沒》雖長達將近兩個小時,但劇情高潮迭起,觀眾反應熱烈,現場笑聲不斷;且比起之前的作品,三谷幸喜在《鬼》中增添了更多感人的元素,使得觀眾在開懷大笑之餘,亦穿插著不少擤鼻涕的聲音。放映結束後等待三谷幸喜來現場的時間,除了一些臺灣的媒體外,更有日本東京電視台的工作人員遠赴臺灣拍攝報導,要觀眾們一齊將手中的海報舉起歡迎三谷導演。在現場沸騰的氣氛下,三谷幸喜終於現身,觀眾尖叫聲和拍手聲不絕於耳,導演受歡迎的程度可見一斑。 三谷幸喜說:「今年我五十歲了,未來的五十年,也想繼續做出有趣的電影獻給大家,每次各位的笑聲和反應都能帶給我滿滿的元氣和力量。」《鬼壓床了沒》將於12月30日上映,陪伴臺灣影迷度過一個歡樂、溫馨的跨年夜晚。
316 2013-07-05
「眼光決定一切」 姜文在台北論壇暢談創作
應龍應台文化基金會之邀,導演姜文於7月9日在台北中山堂與主持人暨知名作家龍應台展開了一場以「時代 / 眼光」為題的精彩對談。姜文也特別邀請曾與他合作過三部電影的編劇及製片人一同參加他的座談會。現場吸引了近六百名的聽眾,其中更有遠自香港和大陸慕名而來參加的學生。 演而優則導的姜文早年以《芙蓉鎮》、《紅高粱》等片奠定實力派演員的地位,1993年首度編導的《陽光燦爛的日子》,改編自王朔的小說〈動物兇猛〉,加入自己的成長經驗,從年輕人的觀點刻畫大陸文革時期少被注意的另一面,獨到的觀點與後現代的形式,初試導演啼聲就受到矚目。
311 2013-07-05
流著眼淚微笑,或帶著笑臉的面具腐朽:淺談蘇菲亞‧柯波拉
從1999年的首部作《死亡日記》(The Virgin Suicides, 1999)以來,蘇菲亞‧柯波拉(Sofia Coppola)的電影毀譽參半,難有定論。喜愛者讚之精準詮釋都市心靈的敏感及徬徨,嫌惡的人則譏她在肚臍眼上喃喃自語。雖然引起爭議,但她的電影卻明顯地自始便確立出一種風貌,這風貌聚焦在對特定底層情緒的直觀,不限於題材或手法,或者說,其實她在作品之間試圖挖掘的,是這些身分差異背後共通的氛圍:受制於特定的情勢、欠缺與他人心靈上的溝通,從而陷入幾乎是未能察覺、卻又深入骨髓的受困感,而結局往往偏於喜劇或悲劇的傾向。或許我們該說,這種臨界的張力正是她的起點,人物的反應、抉擇,正是其創作力的展露。
301 2013-07-05
爵士的影子、瘋狂的臉,以及靈魂的樣態──約翰‧卡薩維堤的影像方法與精神(下)
當1957年2月,約翰‧卡薩維堤扛著16釐的攝影機開拍處女作《影子》(Shadows)的時候,大部分法國新浪潮導演仍沒甩開笨重攝影機的糾纏。電影史的後浪爭相競逐,或為其影響,或別開生面,也早已又好幾個階段過去了,其實卡老流傳之作並非篇篇佳作、無懈可擊;然而,其作品卻總是流露著一股漾漾的神采,一份灑潑不羈、躍躍欲動的氣息,而這些很可能才是卡薩維堤最獨特的品質。有人把這股流動灑潑的韻致,對比於爵士,來形容這股即興、自然,不為框架所束縛的調性,彷彿這些歷經半個世紀的影像,從未曾凝結固在膠捲上一般地躍動著。毫不意外,卡薩維堤重要作品接二連三誕生的1960、70年代;也正是爵士樂盛行,並激蕩「垮掉的一代」的文學火光時期。
300 2013-07-05
爵士的影子、瘋狂的臉,以及靈魂的樣態──約翰‧卡薩維堤的影像方法與精神(上)
當1957年2月,約翰‧卡薩維堤扛著16釐的攝影機開拍處女作《影子》(Shadows)的時候,大部分法國新浪潮導演仍沒甩開笨重攝影機的糾纏。電影史的後浪爭相競逐,或為其影響,或別開生面,也早已又好幾個階段過去了,其實卡老流傳之作並非篇篇佳作、無懈可擊;然而,其作品卻總是流露著一股漾漾的神采,一份灑潑不羈、躍躍欲動的氣息,而這些很可能才是卡薩維堤最獨特的品質。有人把這股流動灑潑的韻致,對比於爵士,來形容這股即興、自然,不為框架所束縛的調性,彷彿這些歷經半個世紀的影像,從未曾凝結固在膠捲上一般地躍動著。毫不意外,卡薩維堤重要作品接二連三誕生的1960、70年代;也正是爵士樂盛行,並激蕩「垮掉的一代」的文學火光時期。
247 2013-07-05
異常底下的政治性:淺談安哲羅普洛斯的電影調度
年近七旬,迄今仍拍片不輟的西奧‧安哲羅普洛斯(Theo Angelopoulos, 1935~),無疑是希臘電影中最具國際能見度的創作者。從1970年代以《流浪藝人》(1975)一片聲譽鹄起,到1980年代以《塞瑟島之旅》(1984)、《霧中風景》(1988)陸續得到重要的國際獎項,乃至《尤里西斯生命之旅》(1995)及《永遠的一天》(1998)受到坎城影展肯定。四十年來,安哲羅普洛斯的電影不僅有著強烈的個人風格,也一貫地對國家、地域的歷史及政治進行深刻的思索。同時,坦承深受文學影響,尤其偏愛希臘詩人塞弗里斯(Giorgos Seferis, 1900~1971)詩作的他,其作品往往顯露濃厚的感性;不過儘管文學在安氏的生命裡扮演重要的角色,他卻未走向改編文學電影的道路,相對的,則是嘗試在電影形式中發掘出詩意、或說是複義游移狀態的存在。文學對他的影響可謂是內化在其鍛鑄形式的精神中而更甚於表面上的援引。
243 2013-07-05
追悼勞累終生的快手導演丁善璽
胡金銓導演的成名作《大醉俠》開創新武俠片的起點,丁善璽在片中擔任編劇及副導演,亦從此成名。導演丁善璽為出名的快手,他承認他的快手是從香港邵氏公司訓練出來的,當時邵氏聘了一批日本和韓國導演,他們在香港停留的時間有限,從故事大綱到劇本完成,都要以最快速度進行。由於他能「快」,籌拍大製作的《國父傳》選導演時,才從李行、白景瑞等眾多資深導演中出線,70年代的香港媒體更稱「丁善璽是電腦導演」。然而,丁善璽拍電影不只能快,而且是位全方位型的導演,無論愛情文藝、武俠、古裝奇情、詭譎間諜、兒童作戰、現代戰爭、神話宗教、鬼怪恐怖……幾乎無所不能,這正是他的本事。大導演終年為電影勞累,種下晚年肝癌的惡果,於去年11月22日肝癌逝世。追悼這位才華傑出的丁善璽導演,想起他電影生涯的種種不平的遭遇,令人無恨的痛心,但願他在天之靈,能因脫離人世的苦海而安息。
235 2013-07-05
愛是一條川流不息的河──約翰‧卡薩維蒂 (三)
美國獨立製片先驅約翰‧卡薩維蒂出生於1929年,甫屆而立之年即以低成本完成具高度原創性的處女作《影子》。1965年,紀錄片導演Andre S. Labarthe前往卡薩維蒂的住處兼工作室,展開一部關於卡薩維蒂之紀錄片的拍攝工作,彼時卡薩維蒂正在剪接他的新作《面孔》。在這部紀錄片《特寫約翰卡薩維蒂》中,卡薩維蒂表彰了他對於藝術的熾熱,主張搞藝術首要關鍵的是能夠樂在其中,自由地表達自我。他認為電影的戲劇張力在於得以捕捉一種情感或生活態度;電影裡頭應當處理的是人類的問題,而非電影的問題。《暗湧》於1984年拍攝完成,距離卡薩維蒂1989年辭世僅僅相隔五年。承繼早先幾部重要作品的核心關懷,《暗湧》席捲的亦是家庭生活的脆弱及頑強,並且刺探中產階級心靈的虛空和幻象,進而探求人類賴以生存的根本價值。
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