國家電影資料館
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637 2018-12-15
【金馬大師課】攝影|李屏賓:攝影最重要的是光
「以前很多學生剛畢業說,他們沒燈不知道怎麼拍東西,然後我就跟侯導講,如果我們也不用燈能不能拍呢?所以從《千禧曼波》開始到《紅氣球》這當中三、四部戲我們就不用燈了,器材燈反而變成照明燈、工作燈,而不是用來拍攝。就是強迫自己,我跟侯導想試試看,如果沒有設備我們還能幹什麼?後來發現其實更輕鬆、更有意思了。」
637 2018-12-15
【金馬大師課】剪輯|大衛李查森:除了情感,所有原則皆可打破
「我對剪接有很多想法,但當我去閱讀大師著作時,發現前人都已經陳述過這些觀念了。」李查森由衷推薦莫屈著作《In the Blink of an Eye》(書名直譯「眨眼之間」),認為本書是剪輯工作者的圭臬,並介紹書中歸納出的六個剪輯要素:情感、故事、節奏、視覺動線、拍攝軸線、三度空間連續性。
637 2018-12-22
【金馬大師課】美術設計|朴若木:創造感覺,創造留白
留白不僅被朴若木視為創作最重要的部分,也再度呼應並強調前述所談的「電影是創作感覺」。電影美術製作道具、布景、服裝造型等,具體上如何做出「實物」,朴若木始終未細談,更強調「真實的東西只是一小部分」。他反過來不斷談「感覺」與「留白」,藉此破除大家對於電影美術是做出美的事物、模仿真實的既定觀念,帶出創作的核心價值實是具備「思想的高度」。
637 2018-12-25
【金馬大師課】動畫|野中晉輔:從內部所見的吉卜力
他們對於發行範圍或企劃發想執行,是非常以「吉卜力浪漫風格」與世界溝通——像是「共識」常是在大家閒聊討論時發生——只不過,有創意的導演也常讓人摸不著頭緒,如野中先生所言:「宮崎駿導演在《神隱少女》受訪時提到,這部電影是『希望拍給十歲小女孩看的電影』;接下來又在別的訪談說,這是要給『將變成十歲的小女孩看的電影』;後來的發言又說,這是要給『曾經十歲的人看的作品』。我們就吐槽他,這不就是全部的人嗎?所以他想網羅的是所有的人,因此我們的作品是網羅眾多年齡層的。」
636 2018-12-15
【金馬大師課】視覺效果|潘國瑜:觀察現實,擬造幻象
「九座奧斯卡得主Dennis Muren曾告訴我,看一張照片時我們要注意哪些地方,而這表現出他的功力所在。」潘國瑜向學員展示照片,讓在場學員觀察靜態照片中前後景的間隔,陰影的顏色深淺,會幫助觀眾在視覺上理解前後景差異,在下午時段,陰影的形狀較為擴散,也不會太濃厚。潘國瑜強調,觀察現實非常有趣,實景照片就是做視覺特效時的重要依據。
636 2018-12-15
【金馬大師課】電影開發|張家魯:我們跟騙子的差別在於是一片真心
編劇出身的張家魯和陳國富導演在2012年成立功夫影業,由他負責公司的「創作中心」部門,帶領中、港、台年輕編劇和企劃投入電影項目開發的工作。2016年他離開了創作中心,全心推動自己想開發的項目,其中便包含今年入圍金馬獎的《風中有朵雨做的雲》、《狄仁傑之四大天王》,以及一部片名未定的警匪片。在這次的課程裡,除了提醒大家身體健康的重要,也以這幾部自稱「不是那麼如意」的經驗,分享電影開發的要點。
636 2018-12-15
【金馬大師課】動作設計|董瑋:動作慢下來的時候才是關鍵
一場動作戲的關鍵是背後的戲劇底蘊,他說,動作的存在是為了去服務(serve)背後的故事。一場戲開始,動作的速度太快,訊息量觀眾捕捉不到,關鍵反而是那些「動作慢下來的時候」。他舉例,《葉問》第一集,金山找來找葉問比武,你問觀眾他們打了哪些招,觀眾不一定記得,但大家都記得葉問的小孩在武打的停頓處,騎著三輪車出來叫爸爸,那個就是「張力」。
634 2018-11-01
在路上的人:記我所知道的邱剛健
最初以為邱剛健是香港人,因為他參與很多香港電影的製作。後來當我明白他的過去,知道他是台灣人的時候,我又感到簡單,說他是台灣人,好像還欠一點點,因為他喜歡游走於不同的地域,探索文化。看他的一生,其實他更像一個「在路上」的人,傑克.凱魯亞克(Jack Kerouac)的經典小說《在路上》(On the Road)是他們那個年代反叛青年的聖經,就讓我借用這個名字來形容邱剛健吧。
634 2018-11-04
地下情未了,因你太愛生命──眾人憶邱剛健留下的藝術家肖像
關錦鵬近期受訪,他想起初識邱剛健時的印象。邱剛健習慣在餐桌上寫劇本,寫在稿紙背面空白頁;他每寫完一段戲,會自己靜靜檢視著,其中若有任何一段讓他想起似曾相識的影視戲劇情境或畫面,會立刻將之揉成一團,棄而不用;每一頁的劇本都可以清楚看見前一頁的字跡,他是這麼用力地在書寫。
634 2018-11-07
異色的雜念
邱剛健生前出版的唯一一本詩集《亡妻,Z,和雜念》以及其他詩作,都很清楚透露出他看待人世的視角,是在「魂魄重於肉身」的前提上冷眼看待「以肉身處於現世」,也難免所見盡皆雜念,即使一般人視之重大的性愛、生死等要事,亦無非人生之平常經歷;從這個角度來理解他的編導作品,有相當程度的貼合之處,比如羅卡、劉大任等人都曾說邱剛健在創作上總是將性、死亡乃至信仰視作日常。
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