國家電影資料館
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89 2013-07-05
艾騰伊格言之影像科技與斷裂
艾騰伊格言的電影裡總是存在著一種斷裂的生命狀態,疏離的家庭關係,無法確定的真相,這裡所呈現出的後現代社會都因科技滲入人的感官經驗而問題化(problematic),特別是影像科技的一環,大量進入日常生活的錄像帶、攝影、電影與電視節目等等,彷彿使人脫序異常,於是必須在《售後服務》(The Adjuster, 1991)的最後一把火燒毀那棟出租作為拍片場景的房子,在《月曆》(The Calendar, 1993)裡扮演自己的艾騰伊格言永遠只能被束縛在鏡頭的後面牢困在景框的外面...
88 2013-07-05
水火印度:蒂帕梅塔三部曲
愛情是蒂帕梅塔(Deepa Mehta, 1950-)「元素三部曲」(elements trilogy)一貫的主旋律,而通常又都以悲劇收場,慣用象徵性手法來收尾作結,蒂帕梅塔揚名國際的三部片《慾火》(Fire)、《大地》(Earth)、《禍水》(Water)分別以女性為軸心,拉出了性別、種族、階級等複雜交錯議題,透過女性追尋愛情來發掘並定位自己,三部片雖然不盡然能夠呈現完整普遍的印度女性形象,卻能夠拼湊出局部女性的掙扎與反思;
87 2013-07-05
邁可包威爾(Michael Powell)的異象世界:《偷窺狂》(Peeping Tom)與《我知道我要去哪》(“I Know Where I’m Going.”)
與希區考克、肯洛區、莎莉波特、德瑞克賈曼、彼德格林那威…等國際知名導演相比,邁可包威爾(Michael Powell)相對而言是一位鮮為人知的英國導演。英國電影近年來給予我們的一般印象,主要還是聚焦在希區考克永遠不褪流行的驚悚片經典、BBC式(製)的珍‧奧斯汀(式)古典電視影集、以及倫敦街區一群猜火車開飯的浪人...
86 2013-07-05
向電影大師勞勃‧阿特曼致敬(2)︰《堪薩斯情仇》、《漫長的告別》、迷你電視影集《選情告急》
本期「大師精選」接續上期向已故電影大師勞勃‧阿特曼致敬的專題,由林蕙君、陳佳瑜以及黃怡玫分別介紹阿特曼另外三部傑出的電影作品:《堪薩斯情仇》(Kansas City)、《漫長的告別》(The Long Goodbye)以及《選情告急》(Tanner '88)。其中《選情告急》為十一集的迷你影集,阿特曼在一九八八年美國選戰正酣之際,讓他的主角真的投入選舉以假亂真,讓影片在真假之間產生諸多有趣也發人深省的片段與效果。
85 2013-07-05
向電影大師勞勃‧阿特曼致敬(1)︰《納許維爾》、《銀色性男女》、《三女人》
一代電影大師勞勃‧阿特曼(Robert Altman)不幸已於本月二十一日病逝於加州家中。這位在一九七0年以《外科醫生》("M*A*S*H")驚動美國影壇,爾後以無窮的創意不斷打破美國電影類型的疆界,一生拍出約三十部電影,至少半數都是風格新穎,寓意深遠的作品。受他影響的導演,仰慕他的影迷遍及各地。由於他大多數的電影並未被引進國內,因此國人可能僅對於阿特曼幾部知名作品比較熟悉。中大電影研究室特別利用本期與下期的大師精選的單元,要向阿特曼這位電影宗師致上無限的敬意。
84 2013-07-05
城市裡的陌生人:王小帥的《扁擔姑娘》、《十七歲的單車》、與《二弟》
王小帥的《十七歲的單車》也許是台灣觀眾最為熟悉的一部作品:北京、單車、和十七歲的少年,都是較為可親的題材;尤其,這部電影乃是由台灣製作的「三城記」系列電影之一(另外一部是林正盛的《愛你愛我》)。然而,王小帥在《十七歲的單車》之前,已經完成好幾部作品,雖然多半遭受大陸審查機關所禁演的命運,台灣觀眾也難以有機會觀賞,但在國際影壇或西方世界已經成為當代中國電影的代表導演之一。
83 2013-07-05
賈樟柯之《小武》、《站台》、《世界》
身為中國大陸第六代導演中堅份子的賈樟柯,創作了多部備受國際影壇好評的電影,多次參展獲獎,法國電影界曾經形容賈樟柯的影片為中國大陸電影注入了一股新的活力:一種復興式的活力,德國電影史學家格雷格爾更是對賈樟柯讚譽有加,將他比做「亞洲電影的希望之光」。創作量正在累積成長中的賈樟柯早年因為看了陳凱歌《黃土地》(1991),有所領悟啟發,立志要當導演,在就讀北京電影學院其間,和各系同學組成了獨立製片小組拍攝了《那一天,在北京》、《小山回家》(1995)、《嘟嘟》(1996)三部短片。
82 2013-07-05
海洋與天空─蘇古諾夫《創世紀》中的方舟與博物館
蘇古諾夫(Alexander Sokurov)的電影《創世紀》(Russian Ark,2002)締造了許多意義非凡的世界紀錄。於世界三大博物館之一的聖彼得堡艾爾米塔齊博物館(Hermitage Museum)實地拍攝、數位攝影九十分鐘一鏡到底毫無間斷的長鏡頭、以及多達二千多位角色的參與和演出。這些令人咋舌的紀錄,除了代表技術上歎為觀止的成就之外,技術背後的意識型態以及由技術所醞釀出來的電影美學,才是《創世紀》得以成為紀念碑式(monumental)電影的最終原因....
81 2013-07-05
孤獨的狄帕瑪先生─布萊恩狄帕瑪(Brain de Palma)電影評介
在布萊恩狄帕瑪(Brian de Palma)先生成為我白日的夢魘之前,他對我的意義是一張豐富的作品年表:《雙面驚悚》(Femme Fatale,2002)、《魔女嘉莉》(Carrie,1976)、《不可能的任務》(Mission:Impossible,1996),以及富親和力的那張胖臉,還有一件關於《疤面煞星》(Scarface,1983)甚囂塵上的傳聞:據說最後一場戲導演讓艾爾帕西諾(Al Pacino)吸的是真正的古柯鹼。《黑色大理花懸案》讓我對這人產生更濃厚的興趣,決定多看他的作品。
80 2013-07-05
狄西嘉的義大利新寫實三部曲:《單車失竊記》、《擦鞋童》、與《風燭淚》
二次戰後的義大利新寫實電影(Neo-realism)可以說是電影史上極為重要的一頁。對於此一時期的討論內容豐盈、汗牛充棟;光譜的兩端之一乃是巴贊經由一系列影評短文,闡發其電影寫實主義的理論;而另一端則是Kristin Thompson以俄國形式主義的角度把新寫實主義風格視為一種新的形式。
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