國家電影資料館
台灣製造    國際瞭望    影展快遞    電影名人堂    紀錄之眼   
50 2013-07-05
北野武-悲劇英雄與小丑的兩極
北野武(1947~)在日本的百年電影史當中,就像最奇異的花火,在黑暗中綻放光亮。六○年代電視出現以後,日本電影市場迅速萎縮低糜,直到1984年伊丹十三的《葬禮》開啟日本電影的革新時代,獨立製片銳出,非科班訓練出身的導演逐漸受到重視,北野武就是其中之一。
48 2013-07-05
香港電影中的異類──陳果
香港電影工業的運作方式長期以來一直以好萊塢模式為學習對象,在港片黃金時期,同類型的電影可能一年產出數十部,六年級的觀眾不妨回想從小到大,歷經過的賭神、賭俠、賭聖系列,警匪片,古惑仔系列,甚至九零年代的都會愛情喜劇。王晶與喜劇是同義詞,而徐克則是武俠宗師,成龍等於武打動作喜劇,陳浩南則是銅鑼灣扛把子。
46 2013-07-05
三明治人侯孝賢:重看〈悲情城市〉與〈好男好女〉
當侯孝賢扮成〈兒子的大玩偶〉裡的三明治人,穿梭在二十年之後的大街小巷時,也許就到了我們應該重看他的作品的時候。 千禧年之後,侯孝賢不再只是一個享譽國際的藝術電影導演,他促成光點影院,推動國民戲院,主持師徒學院,為台灣電影界付出了介入社會式(engagement)的心力。時值二00四年,他前所未有地正式參與了政治,對政治直接發言,甚至扮成三明治人為候選人宣傳政見。然而,參與政治現實的同時,也無可避免地為現實政治所攻訐。政治立場的壁壘分明、緊張對峙,將侯孝賢的電影生涯和作品暴力地簡化了,而其作品所豐饒蘊涵的意義和可能性,也被粗暴地縮減成以口號劃分的政治立場。
43 2013-07-05
伊丹十三系列<三>之《女稅務員》
伊丹十三的電影,總是有灼傷人神經的畫面,不同於小津安二郎簡潔工整、感情蘊抑的電影美學,伊丹十三的影像是鮮明的烙印在觀眾的眼睛裡。或許是過於犀利,伊丹十三的電影,就如同他本人一樣,讓人看過了,就不會、也無法忘記,包括那些你想要存放在記憶裡的、還是想要遺忘的,通通都會烙印在你腦海裡,在看見某個轉身景象時接上線,原影重現。
41 2013-07-05
伊丹十三系列<二>之魔幻紀實
伊丹 1992 年的作品《民暴之女》與 1996 年的《超市之女》,同樣都服膺於這種單純而樂觀的價值體系:意志堅定的小蝦米,奮力不懈地對抗社會的黑暗力量,終能立下四兩撥千金的大功,高豎邪不勝正的旗幟。因此觀賞伊丹的片子,總是痛快淋漓,當我的神經連續緊繃一兩小時,目不轉睛地看著正反派角色掀起一場場的角力戰之後,終於等到正義出現的剎那...
40 2013-07-05
洞悉人性之伊丹十三 <一>
在伊丹十三的電影中誇張的事總會一一發生。棄嬰鴻運女「七四子」像桃太郎一樣被膝下無子的老夫婦揀去養,為什麼叫七四子呢?因為她在美國國慶日那天被撿到。七四子中學以後進入藝妓界,被肥滋滋的性無能日本和尚看上,納為妾。和尚娶了她之後,升遷順利,家人都認為她是帶來好運的「七四吉」。但不久後和尚去世,七四子被迫進入現代社會,做一名跟大家一起擠地鐵的上班婦女,進入銀行企業當秘書...
38 2013-07-05
夢境與真實的遊戲—大衛林區
身為一個獨立製片導演,大衛林區的名字卻廣為一般電視觀眾所知(至少在美國),主要是拜他唯一的電視影集《雙峰》(Twin Peaks)所賜,我記得在台灣也曾經有電視台播映過,但這影集在林區執導的第一季之後易手,之後的續集也失去了林區大膽的獨創性,這部影集在影視出租店應該都還找得到,有興趣的觀眾可以一試。若談到林區最著名的電影,《藍絲絨》(Blue Velevt)應該是當之無愧,這部電影在許多精神分析的課程中被用為輔助教材;它將父權結構、伊底帕斯情節、施虐/被虐的關係作了幾乎準確無誤的展演。
37 2013-07-05
勞勃阿特曼的影像萬花筒
生於1925年二月的勞勃阿特曼Robert Altman今年度過他的八十大壽。這位堅持走自己的路的雙魚座老先生,是美國近一個世紀以來最多產的非好萊塢導演。成長於密蘇里堪薩斯城的阿特曼雖是道地的中西部人,他的作品主題卻相當多元且反傳統...
36 2013-07-05
無盡的熱情-阿莫多瓦
西班牙電影自布紐爾(Luis Bunuel)在1970年代重新回到祖國進行創作,並再度獲得國際注目以來,阿莫多瓦可謂最受歡迎同時又具有藝術價值的電影作者。1970年代西班牙仍然在獨裁政府佛朗哥將軍(General Franco)的統治下,這時的阿莫多瓦是個二十出頭的年輕小伙子,從鄉下家鄉來到馬德里尋找實現他對電影熱情的機會,但當時的國家電影學校早已被政府關閉,阿莫多瓦在接下來的十年間,白天靠著在國家電信公司的正職工作掙錢,晚上則和朋友組成劇團,他個人不斷地練習寫作劇本...
35 2013-07-05
莎莉波特-安卓珍妮的探戈
日前於金馬影展觀賞了莎莉波特(Sally Potter)的新作Yes,感動不已。全片如一首長達兩小時的詩,對話在韻腳間進行,內容如刀鋒犀利,但其餘音卻如羽絲迴盪。相較波特之前的作品,Yes的格局更大,除了場景流轉,音樂變化之豐富外,主題涉及911後的國族、宗教、政治對立,波特以筆下溫柔又堅韌的身體情慾、情感連繫貫穿文化衝突與爭戰異議。我們像溫德斯的天使聽見角色的內心細語,感受他們(也是我們自己)的反覆掙扎與失落痛苦,一字一句直攻淚腺,並引人深省
第一頁 上十頁    11  下十頁 最末頁   共11頁
Fa176上市
第41屆金穗獎影展(3/23-3/31)
2019年法國坎城電影市場展,台灣電影徵展說明(4/12 17:00截止 )
台南言論自由日活動,我主張「唯一共識」影展/演唱會(3/27-3/31)
【光點台北】2019年4月上映電影資訊
【桃園光影文化館】2019年3/4月「大自然保衛戰」主題影展
【府中15】2019年3月主題「拉美情懷」節目資訊
【光點台北】2019年3月上映電影資訊
TIDF 2019巡迴展再登紀錄山峰——3/16起攻頂彰化!
「高雄拍」第1期開始徵件!(至3/29止)
2019台北電影節雙競賽開始徵件!台北電影獎20年來首度增加個人獎項入圍名單(劇情長片與紀錄片類4/1報名截止;國際新導演競賽收件至 4/1)
「楓德浮動畫駐村計畫」報名(5/31 17:00截止)
 
第八屆「台灣華文原創編劇駐市計畫」徵件開始
台灣電影網_295x100
府中15三月份節目1
影像教育扎根計劃
Taiwan DOCS 紀錄片資料庫
TFI-logo
關於放映     徵稿啟事
版權宣告     刊登訊息
客服信箱
財團法人國家電影中心 版權所有 Copyright © 2013 TAIWAN FILM INSTITUTE | All Right Reserved.