國家電影資料館
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183 2008-11-13
《當櫻花盛開》Kirschblüten - Hanami
小津安二郎於1953年所拍攝的《東京物語》,在看來日常的對話之中,在工整的分鏡之間,在東京和熱海之間,似乎絲毫不費力氣的,不僅精準地切中當代日本社會的默然,在今日看來我們仍不禁震懾於小津式預言的力道。德國導演多莉絲朵利(Doris Dorrie)大概也跟我們一樣,太佩服小津超越時空、超越地域的細膩觀察,於是便將《東京物語》搬到了柏林來搬演。《當櫻花盛開》的前三分之一同樣是一對老夫婦從鄉下到都市拜訪子女,子女一樣愛理不理,你推給我我推給你。父母畢竟是父母,子女也不是懷有惡意,只是日常工作繁忙,父母也不是外人,自然不會特地請假陪伴。這些我們都瞭解,父母也瞭解,只是在這日常的一來一往當中,感到有點悵惘罷了。片子的前三分之一,可以看作是向小津致敬,然而在如出一轍的情節背後 / 之後,其實德國導演有更多話想說。小津處理的是現代社會家庭倫理的淪喪,以及人終究被時代所淘汰的無力感(無疑地處理的相當動人);而德國導演朵利卻看向更深沈的失去與寂寞。
182 2008-11-06
革命不是請客吃飯,是拉琴唱歌嗎?—《小提琴革命曲》El Violin
開場即是『旁觀他人之痛苦』的雙重投射 / 認同,直接挑戰觀眾視覺與道德上的極限。在一間簡陋的小房子裡,被綁在椅子上的人質背對著我們,鏡頭擺放在他的腳邊。我們被迫以一隻老鼠的視角,觀看人質被痛打、拉扯、凌虐。下一個鏡頭,我們更被迫與同處一室的同伴(也許剛被痛毆完)一同,觀看女性人質在眼前被強暴。這樣直接不加掩飾的暴力畫面,說真的,與整部片其他部份的調性並不相稱;甚至有美國影評家認為,這樣的鏡頭擺設根本是卑鄙的以被害者的痛苦為窺視奇觀(註)。然而,正因為有這樣暴力的開場,才能讓我們時時刻刻不忘戰爭的殘酷、戰爭之無法輕易被阻止或抹消,面對結局我們才不致於太訝異。因為這正是歷史上曾經發生、正在發生、即將發生的戰爭的真相。
181 2008-10-31
《狂沙十萬里》(Once Upon a Time in the West, 1969)
從類型片歷史的角度來看,古典西部片的黃金時代早已過去、而「壽喜燒西部片」方興未艾,此時重看時序居中的「通心麵西部片」經典《狂沙十萬里》,意外地令人感到五味雜陳。 當以美國為震央、全球金融大海嘯終於席捲而來的此時此刻,壽喜燒西部片所內含的全球化(始自八零年代新自由主義的全球化神話)連左翼以外的人們也開始質疑,而古典西部片中所暗含的美帝霸權拓荒精神,也再次成為眾矢之的、再次剝露出英雄外衣底下的惡棍面貌。值此之際,義大利導演塞吉里歐尼的《狂沙十萬里》(1969),卻以一種獨特且異樣的面貌浮出地表,要求我們重新觀看這部西部片影史上的紀念碑之作。
180 2008-10-23
《吸血鬼株式會社》--不死人生的生活哲學
《吸血鬼株式會社》(Netherbeast Incorporated)充斥了吸血鬼、鮮血、肢解的手腳,完全用上了恐怖片的物件,但就像近年來興起的《活人甡吃》(Shaun of the Dead)、《斷頭氣》(Severance)這類英式黑色喜劇,雖然鮮血斷肢呈現在觀眾眼前絲毫不手軟,觀者接受了直接的噁心刺激,卻不自覺地就非預期開展的情節發出了笑聲。此外,這類黑色喜劇都有向類型電影中的恐怖生物致敬的意味,比如《活人甡吃》對殭屍(活死人)、《斷頭氣》對殺人魔;而《吸血鬼株式會社》這次玩的,從片名就能明顯看出是吸血鬼和辦公室文化,並且將兩者結合得渾然天成:辦公室小隔間和天花板日光燈下一群西裝筆挺的吸血鬼,喝著茶杯裡鮮紅色的血,下午茶點心是一隻左腳掌,牆上繞口令般的精神標語,抑或是飲「血」機上的「A human a day will keep the DECAY at bay.」,和穿插其中的吸血鬼簡報。沒想到美國出品的獨立製片電影《吸血鬼株式會社》竟也學會《活人甡吃》和《斷頭氣》的英式冷調幽默。
179 2008-10-16
《月宮寶盒》(The Thief of Bagdad)
何謂好的電影特效,卻有令人難以捉摸的標準。『擬真』是電影特效的目的,要讓看來不可能發生的事情像真的一樣,照理說隨著科技的發展,電影特效應該會愈來愈『真』才對。然而事情卻不是這麼一回事。電腦繪圖可以創造出像《魔戒》中的咕嚕(Gollum)那樣栩栩如生的幻想生物,但《蜘蛛人3》當中已經接近液化的柔軟人體和被速度感模糊了邊界的城市形體,幻想失去了與之相對的具體現實作為著力點,讓整部電影失去了現實與奇幻並置才能達到的『真實感』。The Criterion Collection於2008年製作發行的《月宮寶盒》便是影史上公認的電影特效經典。 於1940年完成的《月宮寶盒》不但以設計精巧的特效驚豔當時的觀眾,勇奪奧斯卡特效獎,在今日看來也不會因為技巧原始而喪失了好的特效電影應有的『幻想感』與『真實感』。
178 2008-10-10
給母親的田園禮讚—張加貝的《櫻桃》
《櫻桃》是旅日的張加貝導演的第二部作品,聽說他曾跟著今村昌平、柳町光男拍片,說起來這部片似乎有一點今村昌平的氣味,有如一則偏遠農村中的神話。故事發生在中國大山深處的愛村,開頭的幾個大遠景鏡頭 (establishing shot) 把綠林山水拍得有如化外仙境、父親坐在田埂間拉著胡琴、祖母的一行安靜的送葬隊伍,此時旁白的聲音響起,是一個女兒講述著智障的母親的故事,這個開頭實在令人興奮,讓人幾乎以為是《紅高粱》那樣,遠古時代的爺爺奶奶賣高粱酒的神話故事,猶如電影海報的女人在綠油油的水裡洗澡,看似寫實其實是極為風格化的地景再現。 故事內容敘述智障但心腸極好的母親櫻桃 (苗圃飾),因為太想要一個孩子而和跛腳的丈夫葛望不分日夜地做愛,她一做完愛就照著鏡子看看肚子有沒有凸起、還把嬰孩的圖畫貼在肚皮上向人招搖著懷胎,但是櫻桃一直沒有懷孕,卻把意外撿到的女嬰孩紅紅視如己出、比性命還重要一般地疼愛。當時是改革開放後的八零年代,政府正在實行控制人口的「一胎化政策」,有了紅紅以後葛望害怕不能生兒子,因而把紅紅送走,引來櫻桃失心瘋般地追到鎮上尋找....
177 2008-10-03
喧鬧之都的寂靜希望—邱金海的《Be With Me》
人口不多的新加坡,是直到近幾年來才有較多本土製作的電影;政府有意識地積極推動,以及梁智強、邱金海等人著重小人物的寫實刻劃,開創出獨特的新加坡風格(雖然學者和影評人對於是否有所為的新加坡風格尚有爭論),新加坡電影挾著文化、種族、語言多元/混雜的特色,對西方觀眾以及亞洲觀眾投以一禎既具異國情調又貼近生活的百態圖。以《我的魔法阿爸》入選2008金馬影展的邱金海,2005年的舊作《Be With Me》以極簡風格拉出一段段關於愛與勇氣的故事。導演指出,這部啟發自新加坡盲聾教師陳寶蓮(Theresa Chan)自傳的電影,是他作為一個導演想要送給將來的孩子的禮物。
176 2008-09-26
牛仔們都到哪裡去了?重看《搜索者》(The Searchers)
華納電影公司近年推出的「五十週年紀念終極收藏版」,不僅有畫質精良的正片,還附有畫成漫畫的故事小冊和風景般的電影明信片讓影迷收藏,有趣的是長達一個多小時的花絮集錦,訪問了三位好萊塢電影創作者,指出自身初次觀看、一看再看的經驗,還有對本片諸多經典鏡頭的分析讚賞。約翰福特是如此地在鏡頭上減省筆墨,使得鏡頭每一個些微的移動都具有意義,同時也讓我們看到,當時在電力資源缺乏、食物水源稀少的西部,能夠飛快地移動龐大的攝影機拍攝奔跑的馬匹,是多麼令人讚嘆的事情。
175 2008-09-18
《Live殺人網站》:「旁觀他人之痛苦」的後現代集體自殺遊戲
表面上看來,《Live殺人網站》(Untraceable)諷諭/控訴網路文化裡的暴民政治。「Kill with me,越多人點閱,他死得越快」。只要一個按鍵,即時登入live虐殺片,柯能堡或《八厘米》式的身體恐怖(body horror),同時滿足所有窺視的好奇慾望。《Live殺人網站》現場直播殺人的經過,受虐者肉體的苦痛化為線上人氣的迅雷計數,正無聲地,悄然地,震耳欲聾。Untraceable:無可追尋,無可追尋兇手的身分,無可追尋共謀結構的瀏覽客,不可追尋的,不可覺知的,也是受害者身體的巨大苦痛,在你的螢幕上,數位化成Full HD的影像檔案,隨時可供下載。視覺上的恐怖絕不比《奪魂鋸》來的少,但他者的痛苦,因為距離的緣故,無法讓旁觀者感受到「如臨現場」的感覺:一件駭人謀殺案,正在發生。
174 2008-09-12
《克里斯汀貝爾之黑暗時刻》
人們總是說好片不寂寞,但是這一部片子自2004年上映之後在台灣可是被冷落了四年之久,終於在今年九月在台發行了DVD。但原中文片名譯作《迷魂殺陣》的它得以重見天日主要的原因,可能還是因為搭上話題焦點-《蝙蝠俠前傳2:黑暗騎士》-的順風車的關係。如此的推測從新的中文片名便可看出來:《「克里斯汀貝爾」「之」「黑暗時刻」》(The Machinist)。沒錯,這是一部由飾演蝙蝠俠的英國演員克里斯汀貝爾主演的電影。但是好像「克里斯汀貝爾」與「黑暗時刻」這用「黑暗」騎士和開戰「時刻」組合出的名字才是本片的片名,至於哪名「機械作業員」(machinist)的故事,倒似沒那麼重要了。
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