國家電影資料館
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8 2006-09-04
巴黎初體驗
義大利導演貝托魯奇曾經說過:「回憶一旦在賽璐珞底片上留下印記便容易自我消蝕;生命中的一部份一旦成為某部電影的肌理,我便無法再談它,彷彿這些已不再屬於我了。」 貝托魯奇也說過:「一部電影如果無法挑起觀眾如孩童般尋求認同的欲望,這部電影一定出了問題。」後來,他更明白地說:「拍電影最難的地方在於你能找一個故事,讓你像戀人一般墜入情網。」
8 2006-09-04
《巴黎初體驗》的美好回憶
從影片不斷貼著像是巴黎鐵塔從上而下的搖鏡開始,《巴黎初體驗》(The Dreamers)就宣告了這是一部向歷史與記憶深處探索巴黎歷史的影片。在這個貼得很緊的鏡頭裡我們看不到象徵巴黎的整個鐵塔,快速下搖的鏡頭讓人有些昏眩,只有影片為鐵塔部份支架著上的紅藍顏色與現代感的片頭設計「貼在」充滿歷史感的鐵塔上益發醒目。記憶不就是如此?我們逆著時間墜落,感覺過去的周遭總是近得讓人看不清全貌,哪些是真正的過去,哪些是我們塗抹上去的顏色其實已經難以分辨。 長長的下搖鏡頭最後停在到巴黎留學的美國青年馬修臉上,他有著稚氣的臉龐,環顧的眼神無疑表達了他被鐵塔所象徵的巴黎所吸引。他是同樣曾經在巴黎留學,在二十七歲就以《巴黎最後探戈》驚動世界的導演貝托魯齊在電影中的年輕化身。
7 2006-09-04
明淨心中的永恆陽光
人怎麼可能只滿足於保留美好的回憶,而不渴望那些回憶中的一切也保留下來呢?歡樂的回憶如果只是回憶,那多心痛? 《王牌冤家》最讓我感動的地方就在這裡,它讓回憶有了積極的意義,回憶不只是照相本,僅供閒暇時翻看,回憶帶動起渴望,渴望賦予人力量。
7 2006-09-04
無瑕心靈的永恆陽光
這不是我想出來的文章標題,而是《王牌冤家》引自英國詩人波普詩作的原來片名。 就像片中金凱瑞所飾演的喬爾為了不願美好的感情記憶被消除,但是人已經被強迫睡眠動彈不得,這部極具創意的影片擁有的美好劇情,也被這個極其庸俗的中文片名抹殺殆盡。
6 2006-09-04
尋找生命中的溫暖海洋
1999年,張作驥的電影《黑暗之光》在東京奏捷,包辦了大獎,當時我在自由時報上發表的文章寫著:「我們可以從三個方位去解讀張作驥的電影:『青春』、『生命』和『家庭』。」 2002年張作驥完成了他的最新作品《美麗時光》,「青春」、「生命」和「家庭」依舊是電影中濃得化不開的主題;魔幻般的敘事結構,也依舊為電影提供了多重解讀的開放空間;最讓人興奮的卻是早在《黑暗之光》就潛埋的「海洋」主題,終於從底層緩緩浮升而上,成為全片最浪漫也最瑰奇的象徵。
6 2006-09-04
《美麗時光》的美麗想像
等待多時的《美麗時光》DVD終於在出租店上看到了。先前有一張從大陸來的日本海盜版,一直視為珍寶。只是大陸加入的中文字幕,實在錯誤百出,每次看都只能捨棄字幕,任由我已經不太能夠理解的客家話在耳邊流過。先前聽說張作驥工作室有意製作影片的DVD特別版,一直滿心期待。現下雖然是得利的陽春出租版,但是至少字幕無誤,再次觀看這部我已經看過數次的電影,還是充滿感動。
5 2006-09-04
妳看天邊一朵雲,東山下雨西山晴
熟悉蔡明亮電影的人看《天邊一朵雲》會覺得過癮,因為片中到處可見蔡明亮慣用的意象,眾多熟悉的符號在這裡一次到齊,來個總複習。 首要的當然是「水」,水在蔡明亮的電影裡象徵內在渴求,渴求與人溝通、彼此了解、情慾交流、相互慰藉等等,水的自由流動可以象徵內在情感的暢意宣洩,不過在蔡明亮的電影裡,自由流動的水很少見,比較常見的是髒污、堵塞的水,或是涓涓細流、滴滴珍貴的水。早在一九九二年的《青少年哪吒》水的象徵作用就很明顯,在陳昭榮的家中,廚房排水管老是莫名其妙地堵塞,積水怎麼排也排不出去,有時候甚至氾濫到臥室,全家都淪陷,浸泡在積鬱的水中。但是片中陳昭榮的角色在情感上偶有突破,排水管卻又無師自通(修理師傅的師),霎時之間流個精光,毫無道理。等到他重回孤絕狀態,水管就又堵住了。這種堵塞的水在《河流》裡變得更龐大,整條河流都堵住了,腐敗發臭,再也清不乾淨,人心鬱積久了,內在也會變成這個樣子,那是會死人的!《河流》一開始,汙泥河中一具屍體,就是暗示身心俱亡。另外像在《妳那邊幾點》裡,陳湘琪老遠旅行到了法國,還是停留在一種心靈封閉的狀態,片子結尾也是個一灘死水的冬日泳池。
5 2006-09-04
天邊一朵雲,那人間呢?
再一次,蔡明亮向世界影壇證明他是台灣當下最具原創與震撼力的導演。 韓良露認為蔡明亮開始有了成年人的焦慮,我不太同意。《天邊一朵雲》的蔡明亮對於社會與人性的觀察更加成熟深沈是真的,他將日常生活物件轉化為象徵寓意的能力在這第七部劇情長片裡也愈來愈隨心所欲,但是蔡明亮在《天》片裡視覺上的大膽,劇情的爆發力以及主題爭議性,在在都讓這部引起台灣媒體軒然大波的影片更像法國新浪潮導演們的第一部作品。
4 2006-09-04
生命無法承受的海洋
《點燃生命之海》這部動人的影片有一個極其動人的中文片名,但是卻是誤導觀眾的翻譯。影片中由真實故事改編的主角雷蒙‧桑伯多(Ramón Sampedro)因為在年輕時在海邊跳水一頭撞進海底,導致除了頭部全身四肢癱瘓。在經歷二十六年無法動彈的臥床生活後,他決意要為自己生命的尊嚴尋求死亡。 這是一個生命最大的吊詭:請尊重我的生命,讓我結束它。 就在美國總統布希剛剛緊急簽署泰莉生存權法案,使得臥病十五年的植物人泰莉在拔除維生管三天後,又必須再度插管。泰莉的丈夫與她的父母之間針對泰莉監護權之爭也在幾度拔管、插管中拉鋸。不論是西班牙的雷蒙或是美國的泰莉在自己選擇結束生命過程中所引起的社會對立與媒體效應,在在凸顯出《點燃生命之海》導演亞歷山卓(Alejandro Amenábar)所面對的議題是多麼棘手,而呈現在銀幕上的故事、影像與表演又是多麼精練動人不濫情。
4 2006-09-04
點燃生命之海
電影就是一種旅程……一種感性旅程,帶你走出現實,進入另一個情境。──亞歷山卓.亞曼納巴 西班牙導演亞歷山卓.亞曼納巴的作品一向保有神秘特質,不到最後,謎團不揭曉,不到最後,電影意境不全出,跟著他的電影出航,通常就是一趟意外之旅,獲得2005年奧斯卡最佳外語片的《點燃生命之海》,更是帶領觀眾看到不同世界的風景。 迷人的電影通常會帶領觀眾進入一個進退兩難的困頓境界,就在主角仰天長嘯、全力與命運和際遇拚鬥的過程中,毅力/迷茫;尊嚴/屈辱;追求/挫敗等各種矛盾情緒與事件交錯而來,看電影有如經歷一場悲喜交織的生命三溫暖,在淚水、歎息或者歡呼聲中帶領觀眾完成了觀影之旅。
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