國家電影資料館
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18 2006-09-04
【本週院線精選影評】創世紀
每隔些時候,就會有電影人突發奇想,用不可思議的方式完成一部電影。很多時候也許不盡如意,他們必須承受比一般導演或製片更大失敗挫折。但是當他們成功的時候,便為電影史立下一個新的里程碑,對任何愛好電影的觀眾而言,觀賞這些電影的經驗更是多重的滿足與感動...
16 2006-09-04
【本週院線精選影評】志同盜合
華人家庭的親子衝突文化源遠流長,幾乎已經成為文化刻板的主題。如果這個親子關係裡頭的兒子是個同性戀,父親是個固守中國傳統思想,話少權威大的嚴父,那就有好戲看了。戲碼有的走喜劇路線,例如李安的電影《喜宴》,兒子一味隱瞞自己的性向,但是假結婚鬧出個真新娘,將軍老爸將計就計,順利生了孫子傳宗接代。有的走悲情路線,像白先勇小說改編的《孽子》,父親從門口到巷尾一路拳腳相加把兒子公然逐出家門。但是不論是哪種戲碼,父子的倫常關係通常不會違反,只有在蔡明亮的《河流》裡父子曾經做愛,將我們立國根本的儒家思想敗壞殆盡。不過那是小康的無心之過,不知者不罪。如今在即將上演的《志同盜合》(Ethan Mau)裡,這個忍耐了三千年的兒子,終於拿起槍指向父親。
14 2006-09-04
【本週院線精選影評】壞教慾
阿莫多瓦的新片海報是個很酷的小孩──伊納修。他在片中有極佳的歌喉,瘦弱的身體有早熟的臉龐,難怪連片中天主教學校的神父院長都為他癡狂。伊納修喜歡同學安利格,也為了不讓他被神父開除而願意讓神父對他有性侵犯的舉動。然而,安利格還是被開除,伊納修的人生觀從此改觀,他說:「我再也不相信上帝,也不怕地獄」...
12 2006-09-04
【本週院線精選影評】月光下,我記得
《月光下我記得》是林正盛改編自李昂短篇小說〈西蓮〉的劇情長片,將場景由鹿港移至台東,主角由女兒西蓮移至楊貴媚主演的母親,講述五0年代離婚的中年母親,拘謹保守,對女兒管教極嚴,讓林家宇女兒受苦不已。然而自己當女兒與學校年輕教師朱成(施易男飾)開始熱戀,一封封的情書中熱烈的文字,卻讓她刻意壓抑的情慾無可救藥地燃燒起來...
10 2006-09-04
【本週院線精選影評】替天行盜
《替天行盜》有個誤導的中文片名(又一部!)、一個精彩的劇本以及二小時出色的電影。 這部由德國新銳導演漢斯.維恩嘉特( Hans Weingartner)執導的電影描述二個痛恨富人的德國年輕人彼得與楊,常利用夜深人靜把無人在家的豪宅胡亂惡搞破壞一番(不偷竊,因此無「盜」可言),留下類似「你的好日子不多了」字條。一日彼得出國旅遊,託楊照顧女友茱兒。茱兒因為撞壞一位富人的賓士車,必須賣命工作賠償。暗戀茱兒已久的楊遂帶她到富人的豪宅裡去惡搞洩恨,二人在那裡意外墜入情網,也正好被回家的富人撞見。...
8 2006-09-04
巴黎初體驗
義大利導演貝托魯奇曾經說過:「回憶一旦在賽璐珞底片上留下印記便容易自我消蝕;生命中的一部份一旦成為某部電影的肌理,我便無法再談它,彷彿這些已不再屬於我了。」 貝托魯奇也說過:「一部電影如果無法挑起觀眾如孩童般尋求認同的欲望,這部電影一定出了問題。」後來,他更明白地說:「拍電影最難的地方在於你能找一個故事,讓你像戀人一般墜入情網。」
8 2006-09-04
《巴黎初體驗》的美好回憶
從影片不斷貼著像是巴黎鐵塔從上而下的搖鏡開始,《巴黎初體驗》(The Dreamers)就宣告了這是一部向歷史與記憶深處探索巴黎歷史的影片。在這個貼得很緊的鏡頭裡我們看不到象徵巴黎的整個鐵塔,快速下搖的鏡頭讓人有些昏眩,只有影片為鐵塔部份支架著上的紅藍顏色與現代感的片頭設計「貼在」充滿歷史感的鐵塔上益發醒目。記憶不就是如此?我們逆著時間墜落,感覺過去的周遭總是近得讓人看不清全貌,哪些是真正的過去,哪些是我們塗抹上去的顏色其實已經難以分辨。 長長的下搖鏡頭最後停在到巴黎留學的美國青年馬修臉上,他有著稚氣的臉龐,環顧的眼神無疑表達了他被鐵塔所象徵的巴黎所吸引。他是同樣曾經在巴黎留學,在二十七歲就以《巴黎最後探戈》驚動世界的導演貝托魯齊在電影中的年輕化身。
7 2006-09-04
明淨心中的永恆陽光
人怎麼可能只滿足於保留美好的回憶,而不渴望那些回憶中的一切也保留下來呢?歡樂的回憶如果只是回憶,那多心痛? 《王牌冤家》最讓我感動的地方就在這裡,它讓回憶有了積極的意義,回憶不只是照相本,僅供閒暇時翻看,回憶帶動起渴望,渴望賦予人力量。
7 2006-09-04
無瑕心靈的永恆陽光
這不是我想出來的文章標題,而是《王牌冤家》引自英國詩人波普詩作的原來片名。 就像片中金凱瑞所飾演的喬爾為了不願美好的感情記憶被消除,但是人已經被強迫睡眠動彈不得,這部極具創意的影片擁有的美好劇情,也被這個極其庸俗的中文片名抹殺殆盡。
6 2006-09-04
尋找生命中的溫暖海洋
1999年,張作驥的電影《黑暗之光》在東京奏捷,包辦了大獎,當時我在自由時報上發表的文章寫著:「我們可以從三個方位去解讀張作驥的電影:『青春』、『生命』和『家庭』。」 2002年張作驥完成了他的最新作品《美麗時光》,「青春」、「生命」和「家庭」依舊是電影中濃得化不開的主題;魔幻般的敘事結構,也依舊為電影提供了多重解讀的開放空間;最讓人興奮的卻是早在《黑暗之光》就潛埋的「海洋」主題,終於從底層緩緩浮升而上,成為全片最浪漫也最瑰奇的象徵。
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