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2021-01-15 |
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| 《腿》：一場未竟的荒誕愛戀文本實驗 |
| 張耀升確實在《腿》中找到了一條喜劇的輕盈取徑，甚至也迥異於其在書寫小說時專擅的闇黑森冷調性。然而，要說文本中的愛戀關係，多少還是有跡可循。在張耀升過去為數不多的愛情書寫中，愛戀往往不在現時發生，而只存在於不可逆的過往，漫羨著遲延錯過與殘缺悵惘。《腿》亦如是，以現在式的錢鈺盈尋腿和過去式的鄭子漢幻回作為雙線敘事，交叉鋪排，愛依舊只停留在過去。 |
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2021-01-15 |
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| 必然「可憐」又必然可敬：論《迷失安狄》作為馬來西亞同志電影的定位 |
| 《迷失安狄》的原型人物是一位英國父親，2011年進行性別重置手術，並宣稱子女因其變性斷絕關係。2017年她刮中彩券獲得400萬元，立刻找記者採訪，隨即BBC拍攝以其為主角的紀錄片。對照《迷失安狄》，除「跨性別」、「家庭決裂」、「中獎彩券」等元素，所有的因果脈絡、國族身份皆加以改編。究竟這位女士如何從英國名人富婆成為馬國孤寂可憐的安狄？這是我想討論的。 |
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2020-11-27 |
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| 《迷走廣州》：幾乎是《公路之王》女性版 |
| 公路電影通常是一段自我發掘的過程，米淇迷走廣州，經歷人情世故，學得柔順一點，在廣州晶晶重逢小傑，相約幽會，以為得償夙願，小傑卻把她當人球轉讓給一名西裝客，晶晶受辱之後，米淇削髮起誓，不管怎樣，都會照顧晶晶，明知道晶晶的小女孩心智封鎖在發育健全的軀體，依然安慰說她不笨，回家後她對被遺棄的母親也多了一份體諒，清理父親留下的魚缸，學習面對機能不全的家庭。 |
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2020-11-05 |
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| 愛的相反是不愛不是恨《孤味》 |
| 《孤味》不渲染女性情緒，以喜劇形式淡化孤母悲情，很多時候以笑化解淚，以幽默承載悲傷，台式詼諧喜感舉重若輕，讓觀者會心一笑同時，明白突如其來的死如何彰顯生的價值。這樣的喜劇傳統，無論是在戲曲、電視、電影各個表演藝術領域都迭有佳作，值得創作者開發更多可能。台灣人有時太執著於歷史的悲與苦，而疏忽了喜與笑的傳統，而常民善於變通應付時代苦難的智慧，如果能夠轉化為幽默諷刺，可能活得更踏實有底氣。 |
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2020-09-28 |
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| 《惡之畫》：藝術的界定與不同程度之惡的表現 |
| 這部作品向我們展示每個人心中存在的惡，隨時都有被召喚出來的可能，而暴力過後的傷害，並不會因為死刑的執行而消失，就如同原先掛著周政廷肖像畫的展示牆，那象徵鮮血般的紅色潑漆，並未隨著周政廷的死、肖像畫的移除一併抹去，唯有改變觀看世界的方式，人類才能免於因人為而發生的悲劇。或許，在觀看這部作品的時候，應避免以對號入座的方式來檢視殺人犯的畫作是否具有藝術價值。 |
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2020-09-30 |
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| 《刻在你心底的名字》無人知曉的靈肉合一會灼心 |
| 《刻在你心底的名字》以導演柳廣輝的高中初戀藍本為基底，把時空拉回近代台灣總體發展變動甚鉅的「解嚴」之初，讓張家漢與王柏德糾纏彼此一生的情愫由此萌生，亦由此邁向貌離神合的關係聚散。乘載了出於真實境遇的心念體會，電影陪觀眾見證了主角們面對自身內心時，那種既想逃避又想直球對決的矛盾掙扎，還有他們各自處於光譜兩極的相應實踐選擇，並將其連串苦澀後果用淒美浪漫的情節發展包裝昇華。 |
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2020-09-15 |
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| 《消失的情人節》俗得有力就很美麗 |
| 勳導就是有這種本領：用表象的不合理挑戰凡事要求合理的觀眾；用奇幻荒誕讓拘謹規矩的中產階級換位思考；用俗得有底氣的詼諧讓人放聲大笑。他並不偏愛先疏離再同理的曲折，反倒要看電影的人同情共感，笑著笑著可能就哭了。喜劇的寫實是一種更高的寫實，可以寫意，可以扭曲，時空可以超脫，不必拘泥於常規常理，表演也有自成一格的程式，因為這種種特質，所以上乘喜劇難得，也是高超的戲劇境界。
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2020-07-16 |
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| 《打噴嚏》：缺乏內在成長的英雄旅程 |
| 《打噴嚏》故事本身是「居爾一拳」一詞的由來，自然也在敘事中使用這種方法收尾：義智相信他這輩子的所做所為，都只是為了引導自己來到故事結尾的位置，並且也只能在這裡，他才能完成他人生的意義——回應心心姊姊在他眼前曾經實現的保護者身影。敘事以實現這個終極目標為前提進行，其實不令人反感。但是，九把刀本人改編劇本的細節拿捏，卻降低了義智接受事實與同理他人的心理描繪，讓電影的角色曲線缺乏內在成長。 |
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2020-07-23 |
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| 《新天堂樂園》：溫柔的男性世界 |
| 關於原鄉與成長的電影，總是描摹「出走與歸返」，本片也不例外：決絕的出走是為了尋索更好的出路，歸返則是因為親友故舊的死亡。影片著墨最深的是男性情誼，放映師艾費多對主角多多來說，如父亦師亦友；其他男性配角或多或少都是那個時代的典型，代表著二戰後均貧時代的價值觀以及生活方式，但是舊時代終究會過去，人們只能在緬懷的鄉愁中目睹舊時代慢慢被新時代覆蓋淹沒。 |
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2020-07-30 |
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| 重訪侯麥四季——愛情是人生的「必修課」 |
| 在侯麥看來，處於感情中平凡的我們，也許更像《夏天的故事》裏的賈斯柏，都是困難的人，困難在於猶豫是否開始一段新關係，或者如何結束一段感情早已冷卻的舊關係。所以我們總是習慣保持曖昧、舉棋不定。但我們依然渴望當遇見他或她時，獲得靈魂上的共振，內心肯定這命運的安排，正是這未知與不確定，讓真愛變得確定。侯麥電影裏為情感掙扎著的人物們，正是如此矛盾的我們的真實寫照。我們看侯麥的四季，似乎也在觀看我們自己。 |
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