國家電影資料館
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589 2017-01-25
竇娥、潘金蓮、白娘子、小白菜四位一體——《我不是潘金蓮》
總結《我不是潘金蓮》的故事核心透過中國四大古典原型女子,生動勾勒出女性在社會(小白菜)、男性(潘金蓮)、自身(竇娥)、官僚體系(白娘子)眼中的複雜形象,也映照出人性的光譜與深度。身為性別弱勢的女性面對內外交迫的壓力與不平等的社會,或多或少會在李雪蓮身上,辨識出內心曾經有過的痛苦、掙扎、挫折與疑惑。
588 2017-01-14
漂泊在此時與彼岸之間:《擺渡人》與王家衛的愛情之河
表面上看似標準的燈紅酒綠、耍帥搞笑的愛情喜劇類型,骨子裡其實耍盡了澤東,或者應該說王家衛電影的要素精髓。在愛情與時間的命題下,所有影迷記憶裡的人物、情結、音樂、物件,一一閃現,也一一勾喚起對《重慶森林》、《2046》等電影曾有過的感動……
587 2016-12-27
影像化的情緒,情緒化的影像——《不過就是世界末日》
追根究底,《不》用了泰半時間展示了血淋淋的徒勞,一次次爭執都像被逼到極限一般,當溝通過程中,雙方所求的已不再是資訊的分享,而是感情的流動時,從口中說出的言語真的有能力承載情感嗎?
586 2016-12-14
《戀夏絮語》——辯證之後,想像力就此寂滅
《戀夏絮語》做為再一次的影像實驗,文溫德斯此次試圖以純靠台詞撐起的劇本來映襯,與影像相抗衡的另一個重要組成,即是彼得漢克的劇本。他向來以語言精準、且頗具實驗性著稱,對於所欲表現之主題,都會推向一種尖銳而極致的境地……
585 2016-12-08
《再見瓦城》: 一場悲劇性的愛情
長鏡頭、個人經驗、使用方言(本片是異國語言),處處看似中國第六代導演的作品,以個人經驗回應著經濟改革開放如何造成人心的騷動與扭曲。然而八年級生的趙德胤,不意在批判經濟體制,鏡頭前呈現非法移民的悲歌,底層階級的勞動和生活,這確實是個悲慘世界,但寫實之外,他拍的是一場悲劇性的愛情。
585 2016-12-09
《樂來越愛你》:狂歡以後剩下什麼
光憑著電影裡慨嘆爵士樂行將滅亡的那股氣,將《樂來越愛你》稱為《進擊的鼓手》的另類姊妹作其實並不為過,更何況它說的同樣是追夢的故事。可是當電影落幕,人們依舊活在歡騰的歌舞裡,在天空漫遊。只覺目眩神迷,卻依舊落不著地,觸不及現實生活的影子……
584 2016-11-29
從雷奈、費里尼、奧黛麗·赫本的電影 看楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》的新驚喜(下)
當我跳脫男同性戀的關係看待Honey與小四,我看出了《牯嶺街少年殺人事件》的野心是要拍攝一部1960年的台灣社會背景的《戰爭與和平》,因而更容易解釋Honey與小四身為情敵、彼此無恨,恰似《戰爭與和平》裡的兩男安德烈與皮耶惺惺相惜,都深愛純潔美麗的娜塔夏……
583 2016-11-21
《一路順風》──冷眼的大地
大抵自紀錄片《醫生》以來,鍾導的電影中一再反映出這種因為「生命的無常與不可測」而呈現出的某種「存在的虛無」,為了抵抗這種虛無,再殘忍再冷血的暴力也必得直視,但再漂泊再孤寂的靈魂也終能安定;此所以鍾孟宏的鏡頭的距離從來不是超拔抽高的「天觀」或「神視」,而更接近於一種來自無言大地的寬容與接納,甚且暗喻了我們這個特殊島嶼的際遇。
583 2016-11-22
從雷奈、費里尼、奧黛麗·赫本的電影 看楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》的新驚喜(中)
2016年1月我書寫《牯嶺街少年殺人事件》,依然沒看出奧黛麗·赫本的另一張照片貼在小公園冰果店的牆上!奧黛麗·赫本的照片,讓楊德昌標示了那個年代、緬懷了某些情境。外加楊德昌對奧黛麗·赫本的深愛。且讓我過度解讀,跟陳湘琪扮演的日本女孩照片乍看無關,卻可能另有玄機!
582 2016-11-15
從雷奈、費里尼、奧黛麗·赫本的電影 看楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》的新驚喜(上)
楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》裡每一個人(至少)有兩個面向,而小四的種種背景經歷雖然以楊德昌自身為藍本,其實楊德昌關愛每一個人物,因而,楊德昌有無分身,說《牯嶺街少年殺人事件》所有的人物都是楊德昌的千百個「自我」也不為過。
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