國家電影資料館
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584 2016-11-29
從雷奈、費里尼、奧黛麗·赫本的電影 看楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》的新驚喜(下)
當我跳脫男同性戀的關係看待Honey與小四,我看出了《牯嶺街少年殺人事件》的野心是要拍攝一部1960年的台灣社會背景的《戰爭與和平》,因而更容易解釋Honey與小四身為情敵、彼此無恨,恰似《戰爭與和平》裡的兩男安德烈與皮耶惺惺相惜,都深愛純潔美麗的娜塔夏……
583 2016-11-21
《一路順風》──冷眼的大地
大抵自紀錄片《醫生》以來,鍾導的電影中一再反映出這種因為「生命的無常與不可測」而呈現出的某種「存在的虛無」,為了抵抗這種虛無,再殘忍再冷血的暴力也必得直視,但再漂泊再孤寂的靈魂也終能安定;此所以鍾孟宏的鏡頭的距離從來不是超拔抽高的「天觀」或「神視」,而更接近於一種來自無言大地的寬容與接納,甚且暗喻了我們這個特殊島嶼的際遇。
583 2016-11-22
從雷奈、費里尼、奧黛麗·赫本的電影 看楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》的新驚喜(中)
2016年1月我書寫《牯嶺街少年殺人事件》,依然沒看出奧黛麗·赫本的另一張照片貼在小公園冰果店的牆上!奧黛麗·赫本的照片,讓楊德昌標示了那個年代、緬懷了某些情境。外加楊德昌對奧黛麗·赫本的深愛。且讓我過度解讀,跟陳湘琪扮演的日本女孩照片乍看無關,卻可能另有玄機!
582 2016-11-15
從雷奈、費里尼、奧黛麗·赫本的電影 看楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》的新驚喜(上)
楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》裡每一個人(至少)有兩個面向,而小四的種種背景經歷雖然以楊德昌自身為藍本,其實楊德昌關愛每一個人物,因而,楊德昌有無分身,說《牯嶺街少年殺人事件》所有的人物都是楊德昌的千百個「自我」也不為過。
581 2016-11-10
《比利.林恩的中場戰事》——把手握緊,裡面什麼也沒有?
李安導演的新作《比利.林恩的中場戰事》終於在千呼萬喚下問世,繼《少年Pi的奇幻漂流》再度使用3D拍攝,並挑戰史無前例每秒120格的超高畫面格數,為的是令人真正身歷其境,如同處在現實世界一般,而對話比重相當之高的《比利.林恩》,是否真為挑戰這種技術的完美題材?
581 2016-11-11
老兵的鄉愁,無解——《河北台北》
《河北台北》是個悲傷的故事,關於戰亂、喪亡、流離、孤獨,好在老李健談又幽默,沖淡了悲傷的基調。女兒以《河北台北》「獻給終身未回到故鄉的父親,老李」。其實老李毋需回到河北南皮縣高庄子村,他真正的故鄉只存在他的記憶中,他保有的只是鄉愁。而鄉愁,無解。
580 2016-11-04
《兒子老子》:張力與細節兼備的在地是枝故事
片中對於父與子之間的影響、牽連,很難不讓人聯想到是枝裕和的作品,雖然安邦導演仍必須透過更高張力的情節設計或是角色處境來刻畫,但是《兒子老子》片之中最動人深刻之處,卻也都是在其中舉重若輕的角色互動之中,透過他們的表演、攝影、燈光營造出細微卻深刻的情感。
577 2016-10-13
日久他鄉是故鄉,故鄉已是他鄉──似遠還近《海的彼端》
《海的彼端》探討的是失語而非無言的歷史,也讓我們知道了八重山臺灣移民的一些人一些事,看見被遺忘的時光,認識被隱沒的歷史,也就更理解他們與我們的超越與限制。
575 2016-09-29
《海的彼端》的後記憶敘事:在沖繩與台灣之間
《海的彼端》不但探討了後記憶的再現問題,更直接追本溯源的紀錄了一、二代的歷史經驗,以多元層面重現了一個移民家族的生命史。然而,當主角一家實際回歸台灣時,卻可以隱約的發現影片開頭的跨國歷史敘事,卻與被攝家族簡化的國族邏輯發生衝突……
574 2016-09-21
《比海還深》──日常的幻覺與永恆的時光
自《橫山家之味》以來,是枝裕和就不斷將自身的生命經歷轉化、置入電影之中,這回甚至將場景搬到自己年輕時與父母居住過廿年的一處國宅中,是導演還未遺棄過去、還處在「活在當下」的幻覺裡嗎?還是他早已進入「永恆」才能這樣純熟地再現自己的過去?
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