國家電影資料館
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581 2016-11-10
《比利.林恩的中場戰事》——把手握緊,裡面什麼也沒有?
李安導演的新作《比利.林恩的中場戰事》終於在千呼萬喚下問世,繼《少年Pi的奇幻漂流》再度使用3D拍攝,並挑戰史無前例每秒120格的超高畫面格數,為的是令人真正身歷其境,如同處在現實世界一般,而對話比重相當之高的《比利.林恩》,是否真為挑戰這種技術的完美題材?
581 2016-11-11
老兵的鄉愁,無解——《河北台北》
《河北台北》是個悲傷的故事,關於戰亂、喪亡、流離、孤獨,好在老李健談又幽默,沖淡了悲傷的基調。女兒以《河北台北》「獻給終身未回到故鄉的父親,老李」。其實老李毋需回到河北南皮縣高庄子村,他真正的故鄉只存在他的記憶中,他保有的只是鄉愁。而鄉愁,無解。
580 2016-11-04
《兒子老子》:張力與細節兼備的在地是枝故事
片中對於父與子之間的影響、牽連,很難不讓人聯想到是枝裕和的作品,雖然安邦導演仍必須透過更高張力的情節設計或是角色處境來刻畫,但是《兒子老子》片之中最動人深刻之處,卻也都是在其中舉重若輕的角色互動之中,透過他們的表演、攝影、燈光營造出細微卻深刻的情感。
577 2016-10-13
日久他鄉是故鄉,故鄉已是他鄉──似遠還近《海的彼端》
《海的彼端》探討的是失語而非無言的歷史,也讓我們知道了八重山臺灣移民的一些人一些事,看見被遺忘的時光,認識被隱沒的歷史,也就更理解他們與我們的超越與限制。
575 2016-09-29
《海的彼端》的後記憶敘事:在沖繩與台灣之間
《海的彼端》不但探討了後記憶的再現問題,更直接追本溯源的紀錄了一、二代的歷史經驗,以多元層面重現了一個移民家族的生命史。然而,當主角一家實際回歸台灣時,卻可以隱約的發現影片開頭的跨國歷史敘事,卻與被攝家族簡化的國族邏輯發生衝突……
574 2016-09-21
《比海還深》──日常的幻覺與永恆的時光
自《橫山家之味》以來,是枝裕和就不斷將自身的生命經歷轉化、置入電影之中,這回甚至將場景搬到自己年輕時與父母居住過廿年的一處國宅中,是導演還未遺棄過去、還處在「活在當下」的幻覺裡嗎?還是他早已進入「永恆」才能這樣純熟地再現自己的過去?
573 2016-09-18
《插旗攻城市》——麥可摩爾代替美國來侵略你
但當中東戰事看似暫時來到比較緩和的階段,麥可摩爾的新片也從這個時間點出發,帶著星條旗前往歐洲大陸,「好心」地幫美國物色歐洲各國的潛力資源,準備「代替美國來侵略你」。
571 2016-08-29
《攻佔羅浮宮》:重現傳奇背後的政治編碼
搬演本來就充滿作者的編碼行動,蘇古諾夫還引入外部的材料來隱喻當時的情況。而這麼多各種各樣的藝術品,加上羅浮宮本身,又是如何和歷史、與這部紀錄片本身進行完美的調和?
570 2016-08-22
《咖啡·愛情》──見證伍迪·艾倫的甜蜜與傷感
今年,伍迪·艾倫的《咖啡·愛情》,又再一次帶我們回到30年代的好萊塢及二戰前的紐約,有了之前幾部片的基礎,伍迪‧艾倫拍起這部片顯得更加游刃有餘,他總能以喜劇的形式,讓觀眾在悲喜交織的情緒中更加體會人性的複雜與人生的荒謬……
569 2016-08-16
罪與責的憤怒與燃燒——關於《烈焰青春》
演而優則導的法國影后艾曼紐貝考,再次以女性獨特的細膩觀察,交出了這部深具社會反省與關懷的作品,寫實真誠的影像,像是剝洋蔥一般,一層又一層從邊緣到核心、從罪犯到仲裁者,細密展開罪與責、感化問題與社會結構的辯證……
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