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2019-10-01 |
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| 《地下狂熱趴》：比起反抗政府，我更想念一起狂歡的你 |
| 《地下狂熱趴》誠如其行銷語，繼承了《猜火車》的靈魂，但不同於《猜火車》將「選擇生活」（choose life）之説從男主角鄙視中產階級式平穩生活的不羈宣示，演繹為一場迎向（合）完美人生的勝利宣言，藉以反襯出生活模式選擇受限的主流價值，這回的「選擇生活」少了狂妄的千迴百轉，而有更多提前的自覺，多數要角工整地一夜長大自動歸位，走向念學位、找工作的穩定生活，未免過分清醒了。 |
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2019-10-07 |
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| 我們這時代的笑聲——評《小丑》 |
| 如果單看情節，《小丑》就只是講述可憐人墜入魔道的故事，唯有放在超級英雄電影的脈絡下檢視，才能顯出它的偉大。小丑在片中多次被稱為私刑者，而在其他作品裡，私刑者通常指的是蝙蝠俠。《小丑》不僅是一部反英雄電影，它更提出尖銳的問題：如果蝙蝠俠一窮二白，他還有辦法成為正義使者嗎？還是路邊的神經病？而他的正義，是不是有錢人的廉價救贖？在《小丑》中，小丑與蝙蝠俠的區別不是本質上的善惡，而是難以撼動的階級差異。 |
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2019-09-24 |
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| 歷史在現時中的遺存《給自己的情書》 |
| 質言之，全片就是戲劇與史實，過去與現在，虛擬與現實，參差對照、相互詰問的過程。如此跳脫的形式並非刻意標新立異，黃明川的作品，無論是劇情片或者紀錄片，形式永遠都是創新的重要部分，蘊含獨立於內容之外的美感，這種形式美感在最極致處會深深打擾觀者的安寧，進而思辨形式與內容如何互為表裡，甚至相互拮抗。以前衛創新的形式承載罕見隱蔽的內容，是黃明川一以貫之的美學，堅持這樣的美學也注定要走獨立而寂寞的創作道途。 |
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2019-09-28 |
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| 《返校》：淺談轉型正義的公共化談論途徑 |
| 或許我們不能一起談論白色恐怖，但我們可以一起討論方芮欣跟魏仲庭。「所以你知道方芮欣為什麼要當報馬仔嗎？」「你知道方芮欣的爸爸為什麼被抓走嗎？」當我們一同談論《返校》的情節，其實我們也正在討論白色恐怖的歷史；雖然所有的歷史都是當代的歷史，然而這正是《返校》作為臺灣第一部以白色恐怖為故事主軸的商業電影，所能夠帶給臺灣觀眾最重要的貢獻──它為當代社會提供了一扇看見歷史的窗口。 |
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2019-09-03 |
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| 《極限逃生》：災難動作喜劇的驚艷新寫 |
| 看的時候總在笑，但沈澱過後，卻是發自內心的共鳴和欽佩。從一開始垂頭喪氣的人生失敗組，到最後說出「我們登頂吧」這樣的豪言。曾經不被家人認可和信賴，卻在逃生淬鍊後因為有了堅實的肩膀，能昂著頭說要背起母親。就像那甘霖中若隱若現的彩虹，這是屬於平凡小人物的光輝。僅僅將《極限逃生》定義為娛樂舒壓的爆米花電影是遠遠不夠的，在迷霧般的困頓社會現實下，那股源自內在的深層力量和勇氣，激勵人心的暢快，才是這部電影最迷人的地方。 |
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2019-07-25 |
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| 《出走巴黎》：家與國只是近義，但終究並非相同 |
| 片中艾米勒說：「巴黎的華美是一道考驗，唯有通過的人才能到達城市真正的核心」，而主角約亞夫最後確實來到巴黎地理上與歷史上的中心－－巴黎聖母院大教堂。他抬頭仰望，才發現腐朽和平庸到處都是、舉世皆然、永遠無法逃離。昔日強盛之國的榮景，只能透過國歌歌詞略窺一二，如今也淪為僅是移民歸化考試的背誦題目。法國人引以為傲的核心價值——自由、平等、博愛（Liberté, Égalité, Fraternité）曾幾何時也只是空洞的口號。 |
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2019-07-25 |
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| 《灼人秘密》：灼人的不是秘密 |
| 真正的祕密被拆成噩夢的碎片——創傷事件的元素——滲入（intrude）她的感知，使她的生活成為不斷回放（flashback）的煉獄，而為了保護自己不受秘密傷害，她閃避了真實的記憶，進一步扭曲了它。驚悚類型片的聲音音效設計（滾水和狗叫、燙到的壁虎、蟑螂爬過的聲音）與視覺設計（大膽的原色、銳利的打光）找到了很好的緣由：是因為要呈現她處在過度警覺（hypervigilance） 而感官放大的狀態。 |
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2019-07-03 |
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| 階級的匕首——評《寄生上流》 |
| 附近爛醉老男人跑來水溝旁，幾乎是在他們家窗口隨地放尿。這是導演對整部作品第二次定調：你可能在《小偷家族》看過人性的光輝、在《無人知曉的夏日清晨》見過親情的堅韌、在《燃燒烈愛》望過遼闊的孤獨；但在《寄生上流》裡，這些通通沒有。這裡是底層階級的野戰叢林，所有髒水匯流而來的地下室，爛醉阿伯每天可以尿上幾泡，裡頭一家子卻沒人有勇氣膽敢挑戰，因為社會除了生存本能，沒有多給他們任何其他勇氣、或自信。 |
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2019-07-04 |
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| 一路穩定向前，直到遇上金珉禧：從《江邊旅館》談洪常秀的轉變 |
| 他近年作品少了酒後吐真言時刻，台上清酒米酒都換成讓人要清醒的咖啡，夾雜着苦樂參半的幽默，甚至變得更溫和又多愁善感。但不變的是，他著力打破陳規，每一部作品中也嘗試不同手法，從不安份要去拍一樣的故事，洪常秀好友朴贊郁形容過現階段他的電影創作，已變得自由自在，隨心所欲。洪常秀的電影生涯好比長跑好手，一直以來持續穩定的狀態步伐，直至遇上金珉禧，他開始改變跑法，更開始要凝視着生命更真實的本相。 |
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2019-06-26 |
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| 地下室貧富共生《寄生上流》 |
| 奉俊昊令人激賞的新穎創見在於描述窮人的氣味，一種久居地下所薰染的嗅覺印記。窮人可以改變服裝談吐偽裝成中產精英，只是他們怎麼也想像不到，竟然會是身上的氣味洩漏了底細。有錢人家的小孩不擅假裝直接說出實情，大人有修養盡力掩飾內心的嫌惡，到頭來，氣味終究變成暴力傷害的導火線。富豪朴社長（李善均飾）對妻子（曹汝貞）所說的一段話直白而精準：「基澤（宋康昊飾）是很稱職的司機，每次他快要踰越本份時都會及時收斂，但是他無法控制身上的味道，那股怪味從前座飄到後座時真讓人難受。」 |
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