國家電影資料館
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637 2018-12-23
《大象席地而坐》:半途停靠的憂傷
作為一部拒絕落入電影批評、電影美學、電影製片等學術體系規範框架,指向從直覺出發的亞洲電影新方向,保有絕對行動力的新興作品,有缺點又何妨?或許,偏執的說教讓你痛恨至極,讓你難堪地無路可走,恰恰是同一種固執,是其他亞洲新銳作者電影幾乎不見的一種勇氣:真誠地,用自己的方式講故事。胡波的真誠在於,他完成了自己的命題,貫徹決絕的精神。
636 2018-12-07
《傑克蓋的房子》:所以我說那個房子呢
電影裡的房子,是傑克謀殺藝術的比喻,傑克的謀殺又是拉斯馮提爾電影創作的比喻,房子作為由實入虛的切口,恰好製造遞進的二階觀察的層級,讓拉斯馮提爾用影像書寫一種自我觀察、自我展演的自我民族誌(autoethnography)。卻因他無法掌握「傑克真的(literally)蓋出一個房子」、「『傑克的謀殺』同時也是拉斯馮提爾的創作」,比喻和對象不同層級間的混淆 ⋯⋯在預設的結論終點之前,拉斯馮提爾始終無法下手瓦解自我指涉循環,產出簡單對立之外的論調。
635 2018-11-29
單城記:評《寡婦》
搶案電影的重點通常就是搶案:誰被搶、搶多少、搶匪有什麼技能、過程中那裡出差錯,以及搶匪最後如何逃脫?史提夫.麥昆(Steven McQueen)導演的《寡婦》(Widows)卻拿這些元素反向操作,不情願的搶匪什麼技能也沒有,為他人而搶,且目標不明。說穿了,搶案本身不複雜,真正困難的是搶案以外的一切,而這「一切」不外乎芝加哥的城市想像。
633 2018-10-25
《疾風魅影─黑貓中隊》:無人能見的風景,只得缺失的時間
讓人印象更深的,反而是電影模擬出飛行員的少年時代:在防空洞躲避空襲的時候,小男孩對於飛行的憧憬,化作穴壁上火光映出的、雙手展開比擬作飛機的影子。彷彿從那時候開始,他們為了尋找「無人可見的風景」付出代價,從洞穴走出去,尋找真物,卻看到世界的眾多不可得知,不可解,和不可說。
632 2018-10-07
《人肉搜索》:一部超驗的科技電影
作為一種替換(再一次:符合影片形式的整體構想),很公平地,這一家人也始終存在擬像之中。而擬像原本就具有模擬、模仿、再現,但終究不是本質的特性。因此,這種表面性是由形式決定,反過來加深了題材的內涵:父親唯有在女兒(自擬像中、現實中)的缺席開始,尋找她的實體。父親不在場式的在場成為前提。
631 2018-09-22
《一屍到底》:我的喪屍恐怖片果然有問題
回想前37分鐘的長鏡頭,有許多尷尬和突兀,彷彿要印證觀眾心中每一個假說、每一次脈絡化的嘗試又各自失焦那樣,之後卻因而復活成,新感覺的「喪屍系長鏡頭」。這種為長鏡頭注入的生命力,竟然是基於第一幕作為「無法自足的作品」的事實。在第二、第三幕引領著觀眾,去使用先前悉心蒐藏的破綻去打擊它,讓它千瘡百孔地死去,讓它成了為死而生的存在。但這同時也演繹了一種,透過因片中劇組眾心或磕絆或協力的感動,像拼裝殘塊一般的復活——即便是以襤褸的活死人之姿。
630 2018-09-06
《睡著也好醒來也罷》中空洞的女子與情感的黑洞
影片根據柴崎友香獲得芥川獎的同名小說改編,在本文撰寫之時中文版仍未上市,無緣比較影片改編的情況。但是,有一件事特別值得注意:導演啟用年僅21歲(拍本片時可能才20歲)的唐田英里佳(本片是她第一次擔綱主演的電影作品)飾演泉谷朝子,她稚嫩的長相,幾乎讓歷經了超過七年半的敘事時間呈現出某種停滯的現象。然而凍齡童顏與面無表情,反而讓人相信這是編導最重要的改編巧思。
630 2018-09-14
《與神同行的少年》真的與神同行嗎?——關於電影的模糊性建構
曖昧解讀空間遍佈全片,乍看很像「宗教洗腦片」的絕大部分篇幅亦然:最後的「超展開」不是臨時起意,少年其實一直都在猶豫擺盪,只是在某種自覺或不自覺的掩飾之下;與表象所見相左的一條「個人vs集體」關係及宗教反思的詮釋路徑,不那麼用力卻隱約可探地,也持續存在著。對我而言,這層模糊性特別好玩、也值得一寫之處,還在於展現在「口頭語言」與「電影語言」上的落差——亦即,「角色們說什麼」與「角色們怎麼被拍」之別。
630 2018-09-15
《裸愛殺機》:「斧」女單身日記
「給我一個殺人的理由」,彷彿向觀眾交代「斧」女莉茲是怎麼加入「父讎者」聯盟,她原本是一位淑女,有癲癇的問題,喜歡動物,所以緣何殺人得累積觀眾對兩個男性的同仇敵愾:父親是無良知的地主、利用權勢與女僕性交、恐同、外遇、性別歧視,無血緣的舅舅是生意失敗的惡棍無賴,覬覦遺產的投機份子,綑綁銷售徹底壞透的男性——電影非得重申簡單的善惡對立去演繹兩性對立。而她身為女性的限制卻成為女性兇手的反證(輿論及陪審團不相信女性有能力做出兇殘的犯罪)僅是結尾的一筆資訊,因為這部電影、這個家庭與外界如此封蔽,僅能透過莉茲的單調日記看待女性自覺。
627 2018-07-17
花曾結果,不能證成——《小偷家族》
《小偷家族》看似以《我的意外爸爸》為劇情雛形出發,實則前者是以一部片的篇幅提問,而後者心中已有了答案。這點或許是很多人將《小》視為是枝裕和集大成的原因。相同情形不只出現在這兩部片,《無人知曉的夏日清晨》中柳樂優彌對家庭的維繫,《海街日記》與記憶協商、試圖接納他者作為親人的嘗試,《比海還深》對失敗的不得不擁抱,《第三次殺人》對人究竟能不能互相理解的叩問,種種創作者由疑惑進而挑戰的作品,堆起答案,成為另一幅理解,就是《小》的全貌。
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