國家電影資料館
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630 2018-09-07
從「女導演」到女演員——《幻土》女主角郭月訪談
「如果問起最喜歡的女演員,我會說我特別喜歡凱特.布蘭琪。」郭月提到了描繪美國傳奇歌手巴布.狄倫的《搖滾啟示錄》,導演陶德.海恩斯特別邀集六位知名演員扮演不同階段的巴布.狄倫。最後唯一提名奧斯卡的反而是反串演出的凱特.布蘭琪。而這類性別置換的角色一直以來都深深吸引著郭月。「我也想像凱特.布蘭琪一樣,演個中國男歌手⋯⋯我要能演竇唯就好了。」她說。
629 2018-08-19
【桃影】漫改電影的改編可能性:採訪《我很好》導演行定勳、演員二階堂富美
從圖像文學到電影創作,不存在於平面媒體的「聲音」,是另一個能打開改編電影可能性的途徑,在電影中間的兩段高潮處,配樂總是在張力最強的時刻被不自然地切斷,彷彿刻意要達到驚嚇觀眾的效果。當我們聊到《我很好》的配樂與音效設計背後,是否反映出導演的敘事重點,行定勳笑說,雖然傾向讓觀眾自行想像,但他確實有在這些環節加入一點心思。
629 2018-08-24
再看「東南亞」:專訪陳翠梅導演
從這幾年影展相關論述與訪談,我們或許可以快速抓取出「獨立」與「連結」兩個常見的關鍵字,前者針對現實的突圍,後者關於區域的合作。兩者相當程度地回應了台灣電影圈,在影像生產與製作層面上想像與借鏡的策略,以及在政治與文化孤立狀態下的擴張與融入慾望,一種帶著方向性與目的性的觀看。亦即當影展開始向觀眾介紹東南亞電影時,似乎是依循著某種理解脈絡,自有既定的關注與對話面向。於是,究竟我們如何在這樣的基礎上再打開,還能如何觀看東南亞/東南亞電影,又東南亞自己怎麼觀看彼此,以及回應我們的觀看?
629 2018-08-26
渴望平凡的末路狂花:《美麗》導演周洲、監製程青松專訪
導演夢周洲很早就有,只不過始終認為當導演是35歲以後的事。直到2012年的長春電影節,他作為嘉賓碰上擔任志願者的池韵,被她充滿故事的純真眼神吸引。隨後看了她主演的話劇《暗戀桃花源》,驚訝一名女大學生竟能演繹雲之凡那麼複雜的角色,她必定情感充沛、理解能力絕佳。那是一場學生話劇,多數演員並不專業且臺下吵雜,池韵能沉浸表演、不受干擾,信念之強大。從那刻起,周洲認定池韵是天才演員;同時,他知道自己可以做導演了,因為他找到一名好演員。
628 2018-08-03
「我可以問你一個問題嗎?」——專訪菲律賓導演羅克斯李
羅克斯李顯然不是一個容易訪談的對象,就像他的作品一般,難以被定義或框架。或者應該說,面對這樣一個大師,我們自然戰戰兢兢的帶著太多預設,期待從他身上爬梳個人與集體的脈絡,眼前這個自由的老靈魂卻難以被輕易捉取,不但不時恣意簡短的表達拍攝只是隨心所欲,更常反過來詢問我們的想法,甚至到了訪談最後,我們還成了他訪談以及拍攝的被攝者,不過也因此成就了一次最為特別與難忘的對話經驗。
628 2018-08-13
新世紀的中國電影趨勢——漫談上海國際電影節・電影項目創投的挑戰與任務
SIFF PROJECT的任務是什麼呢?他們認為上海國際電影節有一半是行業活動,另一半是公眾活動。500部影片、1600場放映場次,這是回應影迷的;大量的論壇、三天的電影市場展,這是回應產業的。SIFF PROJECT必須回答產業提出的問題,那就得先回頭定義自身的立場。比較台北金馬影展「泛華語」地區的定位概念,SIFF PROJECT很清楚自己站在「背靠大陸、放眼全球」的格局。
627 2018-07-18
逼視歷史傷痕——專訪菲律賓導演米娜・克魯茲
二戰末期,中部呂宋是受到日軍侵害最慘重的地方之一,大批男性被屠殺,眾多婦女被軍人輪暴後殺害,當地人因而組織了游擊隊來對抗日本攻擊。本片導演兼女主角,出生於菲律賓中部呂宋的米娜.克魯茲(Mina Cruz),就是在這些故事的陪伴下長大,因此對這段歷史印象深刻。
627 2018-07-18
褪色的鄉愁、看不見的山村——專訪《團魚岩》導演蕭瀟
他並非藉由標舉「看不見」去換取外界對於這些事物的關注,也絕非指責人們為何「沒看見」。他認為即便是「看不見」本身,也是一種自然狀態。如此一來,蕭瀟以此傳達一種在私我凝視中的公共基礎:「我希望能拍出一種沒有任何特殊性、最普通日常,沒有題材性可供操作的事物。這不是一個此時、此刻、此地發生的事件,而是普遍的個體經驗。觀眾在觀看電影時,不是只能經歷我在特定年代與地域所產生的記憶,而是能夠看見屬於觀眾自己的記憶。」
624 2018-06-04
【坎城】一位中國青年導演的長征:專訪《地球最後的夜晚》導演畢贛與演員李鴻其、陳永忠
《地球最後的夜晚》在坎城首映後,坎城總監弗雷莫介紹劇組上台和觀眾見面,那一刻,或許是長征後的疲勞,抑或是怯場害羞,畢贛在台上顯得有些不知所措。即使新作受到萬眾矚目,台上那一位,似乎還是年僅二十八歲的那個「凱里小子」。上次畢贛說自己的電影是一場雨,希望觀眾不要帶傘。這次他說:「我希望觀眾在我的電影裡飛起來,像是我的球拍還有房子。」
624 2018-06-05
【坎城】第71屆坎城影展觀察——68學運五十週年之際,擁抱女權也包容怪片
坎城影展的包容性非常多元也開放,無疑給了各種導演呈現人心複雜世界的舞台,也給了觀眾接收不同視野的心靈感受。想像力在此有著無限寬廣的舞台,如同高達對電影形式的不斷解構,也如《影像書》開頭引用的《安達魯之犬》用刀劃破眼球的片段,張開你的雙眼,給你腦袋帶來爆炸性的啟發,這也是坎城影展不斷企求的藝術高度。
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