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2018-12-11 |
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| 讓我帶給你一個金魚缸或是一片池塘 —— 專訪《漫遊》導演祝新 |
| 小時候的胡思亂想不完全是苦痛的，懷疑或許是美妙的，想像可以是浪漫的，希望透過電影回到那樣的狀態，祝新希望《漫遊》不是撕心裂肺、生離死別，而像是電影中森林的作文，巨大而溫柔綿延開來。所以他覺得「拍這部電影是迫切的，因為人會遺忘，如果因為時間而忘了當時的感覺是非常可惜的。我在大二時開始著手拍攝，沒有太多成熟的電影工業知識，沒有熟練的技巧，眼前的攝影機對我們來說像是龐大的機器，不過也許回到一種小孩拍電影的感覺，用強大的自信和熱切去完成這部作品。」 |
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2018-11-27 |
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| 隱沒鋼鐵迷宮的小人物身影——專訪《暴雪將至》導演董越和男主角段奕宏 |
| 電影開場是2008年的余國偉在戶證事務所裡聽從指示，低頭唯諾如一隻規訓後的羊，接著他走在戶外，看著1997年仍意氣風發如狼、騎著打檔機車的自己錯身而過，影片由此進入1997年並開始故事。劇本沒有詳述余國偉在監獄裡的十年發生過什麼事，提供段奕宏做角色詮釋的參考，影片也沒有拍到余國偉是從監獄大門走出來，觀眾此時對他所知甚少，可是光這兩個形象、這一個錯身，所展現的落差與厚度，就強烈勾起觀眾對主人公的好奇。 |
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2018-11-27 |
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| 從「面向香港三部曲」終章《非同凡響》說起：訪導演歐文傑 |
| 歐文傑將《樹大招風》、《十年》和《非同凡響》看作他的「面向香港三部曲」。說來奇怪，一般叫做三部曲的電影，可能是在類型上有其一致性、或者敘事題材與風格可以輕易被總整歸類在一起，但「面向香港三部曲」並非如此。《樹大招風》是典型香港警匪商業片；《十年》是極具社會批判性的獨立製片型短片合集；至於《非同凡響》則是一部帶有健康寫實風格、卻又偏向於《一念無明》般挾帶感人質地的港片──而且，它還是一部「音樂電影」。 |
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2018-10-30 |
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| 【金馬】《十年泰國》架空世界裡的警世寓言 |
| 儘管《十年泰國》的導演各自分開完成腳本及拍攝，這些影片的交會點都是「反獨裁政府」，以不同的世界出發，根據現狀加以編造，同時為了規避《冒犯君主法》及軍政府難以判斷標準的電影審查制度，在不明確指涉當權軍政府及皇室的前提下，創造出架空的世界，拍出富含隱喻的實驗性短片。「想讓全世界看見泰國的現狀」，不少參與此次首映的演職人員在個人臉書頁面流露當下的激動，而這是一個無法言說，卻得以用其他創作媒材傳遞的想望。 |
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2018-10-15 |
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| 如同深海魚一樣發光——追憶宜蘭國際綠色影展焦點影人，沖繩在地紀錄片導演大重潤一郎 |
| 出生在鹿兒島，也在日本許多大都市待過的大重導演，之所以會選擇南邊的琉球作為追尋的對象，除了憧憬於當地文化與自然外，據Marty先生所說，更是因為導演認為日本本島已經陷入困境，如果要改變的話，就會從最角落的地方開始發生。他認為，「那個地方應該就是沖繩吧！」沖繩一定會是日本及社會轉變的關鍵，而他想拍下那個關鍵，所以才成立映像文化研究所。大重導演的作品也都如深海魚般，努力不懈地持續發光。 |
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2018-09-17 |
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| 半島上的魔幻寫實——專訪馬來西亞導演阿米爾 ∙ 穆罕默德 |
| 今年「當代敘事影展」導演專題，邀請馬來西亞當代最重要的紀錄片導演之一：阿米爾 ∙ 穆罕默德（Amir Muhammad），帶來多部反映馬國社會現實及政治面貌的作品。為此，策展團隊7月間到訪吉隆坡，與阿米爾進行深度訪談。阿米爾兼具電影人、作家、出版人等多重身分於一身，其人豁達風趣，看似以三言兩語輕鬆回應嚴肅問題，實則在言笑間，涵融了他對世界的細緻體會及觀察入微，正如其電影般，以詼諧魔幻，包裹多刺現實。 |
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2018-09-07 |
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| 一個國家要怎麼想像出自己――新加坡電影《幻土》導演楊修華訪談 |
| 片中最重要的概念，無非就是「幻土」兩字，也對照著片中所談到的填海造陸。在一場Mindy與王必成在沙灘邊漫步的場景，Mindy對著他說，這裡的土地來自馬來西亞、印尼、越南和柬埔寨，全是新加坡政府買來的土地。兩人身在新加坡，卻踩在多個國家組成的土地上，頓時帶來了一種難以言喻的魔幻感。 |
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2018-09-07 |
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| 從「女導演」到女演員——《幻土》女主角郭月訪談 |
| 「如果問起最喜歡的女演員，我會說我特別喜歡凱特．布蘭琪。」郭月提到了描繪美國傳奇歌手巴布．狄倫的《搖滾啟示錄》，導演陶德．海恩斯特別邀集六位知名演員扮演不同階段的巴布．狄倫。最後唯一提名奧斯卡的反而是反串演出的凱特．布蘭琪。而這類性別置換的角色一直以來都深深吸引著郭月。「我也想像凱特．布蘭琪一樣，演個中國男歌手⋯⋯我要能演竇唯就好了。」她說。 |
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2018-08-19 |
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| 【桃影】漫改電影的改編可能性：採訪《我很好》導演行定勳、演員二階堂富美 |
| 從圖像文學到電影創作，不存在於平面媒體的「聲音」，是另一個能打開改編電影可能性的途徑，在電影中間的兩段高潮處，配樂總是在張力最強的時刻被不自然地切斷，彷彿刻意要達到驚嚇觀眾的效果。當我們聊到《我很好》的配樂與音效設計背後，是否反映出導演的敘事重點，行定勳笑說，雖然傾向讓觀眾自行想像，但他確實有在這些環節加入一點心思。 |
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2018-08-24 |
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| 再看「東南亞」：專訪陳翠梅導演 |
| 從這幾年影展相關論述與訪談，我們或許可以快速抓取出「獨立」與「連結」兩個常見的關鍵字，前者針對現實的突圍，後者關於區域的合作。兩者相當程度地回應了台灣電影圈，在影像生產與製作層面上想像與借鏡的策略，以及在政治與文化孤立狀態下的擴張與融入慾望，一種帶著方向性與目的性的觀看。亦即當影展開始向觀眾介紹東南亞電影時，似乎是依循著某種理解脈絡，自有既定的關注與對話面向。於是，究竟我們如何在這樣的基礎上再打開，還能如何觀看東南亞／東南亞電影，又東南亞自己怎麼觀看彼此，以及回應我們的觀看？ |
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