國家電影資料館
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596 2017-04-05
荒蕪中接棒栽花的歸鄉人——專訪《骨妹》導演徐欣羨
2016年的《骨妹》則是澳門年輕導演徐欣羨的首部劇情長片。「骨妹」是港澳地區女性按摩工作者代稱,該片聚焦刻劃二位主角,18(靈靈)與19(詩詩)之間難以定義,無須定義的關係,以及骨妹們所演示出上輩澳門人的情深義重。
594 2017-03-27
談行動主義紀錄片、《流氓燕》和新一代紀錄片人
《流氓燕》的完成度讓令大家驚豔,這除了來自有對拍攝內容本身的震驚/獵奇,也有對於影片作為一部「行動主義紀錄片」,在敘事節奏、後期製作、國際發行上的出色表現。我們就從何謂「行動主義紀錄片」切入,分享《流氓燕》製作與發行的策略與技巧,並比較新一代中國紀錄片創作者與傳統獨立紀錄片創作者,嘗試探討其中呈現出的某種轉向……
594 2017-03-27
「角色標籤」無法束縛我的人生——專訪韓國紀錄片《歡迎來扮家家酒》導演金修彬
韓國導演金喜敏因為小生命意外報到而走進婚姻,突然得面對妻子、媳婦、女兒、母親各種新身份,為了讓自己在混亂生活中保持清醒,她拍下自己的生活,也成為自己的創作素材。我們趁著導演出席TIDF巡迴展,也聽聽她如何用影片回顧、思考自己的這段人生。
592 2017-03-09
異色年代:顫顫巍巍的甜蜜家庭──訪《臨淵而慄》導演深田晃司
深田日前在台上映的新作《臨淵而慄》(淵に立つ,Harmonium)就是一部朝著家庭關係中幸福之光照不到的陰暗面深掘的作品。深田導演在受訪中提到了他對生存的畏懼:死亡、生命的無謂以及孤獨⋯⋯這些細膩的感受,皆可經由片中之細節透露出來。
592 2017-03-09
母貓們眼中的《母貓》:浪漫化的暈船故事中,母貓們的真實情感表露
《母貓》以三名應召女郎為故事主軸,更傾向尋常化、寫實的表現,也更強調情感的描繪。當外界總以「地獄」、「底層」、「掙扎」、「悲歌」看性工作,她們如何看待這些評斷?《母貓》中的三個切面能反應多少真實經驗?本篇試以四位曾任與現任於性產業服務的台灣女性觀點,以己身經驗出發,回應《母貓》。
589 2017-01-27
【鹿特丹影展】午夜時分,在鹿特丹窺視台灣的「超級禁忌」——專訪錄像藝術家蘇匯宇
2017年鹿特丹影展不但提名蘇匯宇的《超級禁忌》(Super Taboo)角逐「金虎獎」短片競賽,更為他策劃了小型作者專題,選映近年的六部錄像作品。這是近年繼趙德胤在2016年以錄像裝置作品《我那些翡翠城的親友們》(My folks in Jade City)在鹿特丹影展選映之後,再有台灣錄像作品於鹿特丹選映。
586 2016-12-14
《一念無明》擁抱躁鬱之城 兼談港產新銳在金馬獎的湧浪
初見《一念無明》,一方面震懾於它在選材上的黯沉力道,一方面也對創作團隊掌握時代脈動、同時維持電影工藝應有標準之用心,深感佩服。導演黃進、編劇陳楚珩這對才華洋溢的搭檔,在金馬獎盛典前夕接受訪問,除了暢談《一念無明》的創作點滴,當我們聊到應運時代而生成的新一波香港電影浪潮,彼此都為之動容。
586 2016-12-14
「極惡組」導演剖開人性之方法:訪《極惡刑事》導演白石和彌
白石和彌笑稱,電影劇組或許也是日本最壞的一群人!為了達到導演的目的,擅闖未有拍攝許可的場景,是身為助導時的白石和彌心中最首要的任務!《極惡刑事》中為達目的不擇手段逞兇做惡的警察們,跟把電影視為唯一使命的電影劇組,他們的處境或許是一樣的。
584 2016-11-29
「電影,是拉緊人與人共鳴的媒介」——專訪金馬奈派克獎得主《徒刑》導演巫俊鋒
巫俊鋒在《徒刑》中以死刑犯兒子成為行刑官的路程,多角呈現「死刑」簡單二字的深厚影響,試圖讓觀眾隨著主角,透過一個人物的視角,以微見廣地一步步接近議題的核心,進而喚起討論。巫俊鋒認為,電影,是更能夠拉緊人與人之間共鳴的媒介。
584 2016-12-03
《漫長的藉口》,長伴喪失之痛的「非己」人生——專訪導演西川美和
對西川美和而言,僅有一個人的孤島,難以長出所謂的人生,這也是《漫長的藉口》在電影中理出的頭緒:人生不只有「自己」,而是由許多「他人」集結的意念交織、聚合而成。帶著些許禪意與傷感,主角告別了亡妻,也接受他所失去的一切是自己重要的一部分。超過百日的告別,不只陳腔濫調地教人如何走出傷痛,更是省察繁複人心的細膩作品。
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