國家電影資料館
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592 2017-03-09
異色年代:顫顫巍巍的甜蜜家庭──訪《臨淵而慄》導演深田晃司
深田日前在台上映的新作《臨淵而慄》(淵に立つ,Harmonium)就是一部朝著家庭關係中幸福之光照不到的陰暗面深掘的作品。深田導演在受訪中提到了他對生存的畏懼:死亡、生命的無謂以及孤獨⋯⋯這些細膩的感受,皆可經由片中之細節透露出來。
592 2017-03-09
母貓們眼中的《母貓》:浪漫化的暈船故事中,母貓們的真實情感表露
《母貓》以三名應召女郎為故事主軸,更傾向尋常化、寫實的表現,也更強調情感的描繪。當外界總以「地獄」、「底層」、「掙扎」、「悲歌」看性工作,她們如何看待這些評斷?《母貓》中的三個切面能反應多少真實經驗?本篇試以四位曾任與現任於性產業服務的台灣女性觀點,以己身經驗出發,回應《母貓》。
589 2017-01-27
【鹿特丹影展】午夜時分,在鹿特丹窺視台灣的「超級禁忌」——專訪錄像藝術家蘇匯宇
2017年鹿特丹影展不但提名蘇匯宇的《超級禁忌》(Super Taboo)角逐「金虎獎」短片競賽,更為他策劃了小型作者專題,選映近年的六部錄像作品。這是近年繼趙德胤在2016年以錄像裝置作品《我那些翡翠城的親友們》(My folks in Jade City)在鹿特丹影展選映之後,再有台灣錄像作品於鹿特丹選映。
586 2016-12-14
《一念無明》擁抱躁鬱之城 兼談港產新銳在金馬獎的湧浪
初見《一念無明》,一方面震懾於它在選材上的黯沉力道,一方面也對創作團隊掌握時代脈動、同時維持電影工藝應有標準之用心,深感佩服。導演黃進、編劇陳楚珩這對才華洋溢的搭檔,在金馬獎盛典前夕接受訪問,除了暢談《一念無明》的創作點滴,當我們聊到應運時代而生成的新一波香港電影浪潮,彼此都為之動容。
586 2016-12-14
「極惡組」導演剖開人性之方法:訪《極惡刑事》導演白石和彌
白石和彌笑稱,電影劇組或許也是日本最壞的一群人!為了達到導演的目的,擅闖未有拍攝許可的場景,是身為助導時的白石和彌心中最首要的任務!《極惡刑事》中為達目的不擇手段逞兇做惡的警察們,跟把電影視為唯一使命的電影劇組,他們的處境或許是一樣的。
584 2016-11-29
「電影,是拉緊人與人共鳴的媒介」——專訪金馬奈派克獎得主《徒刑》導演巫俊鋒
巫俊鋒在《徒刑》中以死刑犯兒子成為行刑官的路程,多角呈現「死刑」簡單二字的深厚影響,試圖讓觀眾隨著主角,透過一個人物的視角,以微見廣地一步步接近議題的核心,進而喚起討論。巫俊鋒認為,電影,是更能夠拉緊人與人之間共鳴的媒介。
584 2016-12-03
《漫長的藉口》,長伴喪失之痛的「非己」人生——專訪導演西川美和
對西川美和而言,僅有一個人的孤島,難以長出所謂的人生,這也是《漫長的藉口》在電影中理出的頭緒:人生不只有「自己」,而是由許多「他人」集結的意念交織、聚合而成。帶著些許禪意與傷感,主角告別了亡妻,也接受他所失去的一切是自己重要的一部分。超過百日的告別,不只陳腔濫調地教人如何走出傷痛,更是省察繁複人心的細膩作品。
582 2016-11-18
擁抱深層恐懼、釋放禁錮靈魂——「二〇一六世界公視大展精選影展」
今年,「世界公視大展精選」(Best of INPUT),從國際公共電視組織自各國公視作品選映的80部影像作品中,再精挑9部,類型包含了劇情片、紀錄片到動畫短片。儘管各片屬性相異、題材繽紛,但「恐懼」卻是貫串所有片單的關鍵字。
580 2016-11-02
沙漠裡開花:泰國當代紀錄片的境遇
泰國紀錄片史難以一言蔽之。從家庭(包括皇室的)電影、新聞影片、冷戰時期的宣傳片,到被當作家庭娛興的電視紀錄片,這些類型的紀錄片限制了泰國觀眾對「紀錄片」的想像及可能性。另一個影響泰國紀錄片發展原因,是一種壓抑文化所形成的審查制度,以及創作者的自我審查……
579 2016-10-27
從熱帶奇觀走到社會直觀——印尼紀錄片小史
從宣傳片的報導手法,到觀察者的視角,印尼的紀錄片經歷了漫長而顯著的轉變。長鏡頭拍攝、自然光、現場錄音、最少的旁白/訪談,不使用重演的手法,以及最小程度的介入,成為當代印尼紀錄片的主要特色……
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