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2017-03-09 |
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| 異色年代：顫顫巍巍的甜蜜家庭──訪《臨淵而慄》導演深田晃司 |
| 深田日前在台上映的新作《臨淵而慄》（淵に立つ，Harmonium）就是一部朝著家庭關係中幸福之光照不到的陰暗面深掘的作品。深田導演在受訪中提到了他對生存的畏懼：死亡、生命的無謂以及孤獨⋯⋯這些細膩的感受，皆可經由片中之細節透露出來。 |
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2017-03-09 |
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| 母貓們眼中的《母貓》：浪漫化的暈船故事中，母貓們的真實情感表露 |
| 《母貓》以三名應召女郎為故事主軸，更傾向尋常化、寫實的表現，也更強調情感的描繪。當外界總以「地獄」、「底層」、「掙扎」、「悲歌」看性工作，她們如何看待這些評斷？《母貓》中的三個切面能反應多少真實經驗？本篇試以四位曾任與現任於性產業服務的台灣女性觀點，以己身經驗出發，回應《母貓》。 |
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2017-01-27 |
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| 【鹿特丹影展】午夜時分，在鹿特丹窺視台灣的「超級禁忌」——專訪錄像藝術家蘇匯宇 |
| 2017年鹿特丹影展不但提名蘇匯宇的《超級禁忌》（Super Taboo）角逐「金虎獎」短片競賽，更為他策劃了小型作者專題，選映近年的六部錄像作品。這是近年繼趙德胤在2016年以錄像裝置作品《我那些翡翠城的親友們》（My folks in Jade City）在鹿特丹影展選映之後，再有台灣錄像作品於鹿特丹選映。 |
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2016-12-14 |
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| 《一念無明》擁抱躁鬱之城 兼談港產新銳在金馬獎的湧浪 |
| 初見《一念無明》，一方面震懾於它在選材上的黯沉力道，一方面也對創作團隊掌握時代脈動、同時維持電影工藝應有標準之用心，深感佩服。導演黃進、編劇陳楚珩這對才華洋溢的搭檔，在金馬獎盛典前夕接受訪問，除了暢談《一念無明》的創作點滴，當我們聊到應運時代而生成的新一波香港電影浪潮，彼此都為之動容。 |
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2016-12-14 |
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| 「極惡組」導演剖開人性之方法：訪《極惡刑事》導演白石和彌 |
| 白石和彌笑稱，電影劇組或許也是日本最壞的一群人！為了達到導演的目的，擅闖未有拍攝許可的場景，是身為助導時的白石和彌心中最首要的任務！《極惡刑事》中為達目的不擇手段逞兇做惡的警察們，跟把電影視為唯一使命的電影劇組，他們的處境或許是一樣的。 |
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2016-12-03 |
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| 《漫長的藉口》，長伴喪失之痛的「非己」人生——專訪導演西川美和 |
| 對西川美和而言，僅有一個人的孤島，難以長出所謂的人生，這也是《漫長的藉口》在電影中理出的頭緒：人生不只有「自己」，而是由許多「他人」集結的意念交織、聚合而成。帶著些許禪意與傷感，主角告別了亡妻，也接受他所失去的一切是自己重要的一部分。超過百日的告別，不只陳腔濫調地教人如何走出傷痛，更是省察繁複人心的細膩作品。 |
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2016-11-18 |
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| 擁抱深層恐懼、釋放禁錮靈魂——「二〇一六世界公視大展精選影展」 |
| 今年，「世界公視大展精選」（Best of INPUT），從國際公共電視組織自各國公視作品選映的80部影像作品中，再精挑9部，類型包含了劇情片、紀錄片到動畫短片。儘管各片屬性相異、題材繽紛，但「恐懼」卻是貫串所有片單的關鍵字。 |
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2016-11-02 |
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| 沙漠裡開花：泰國當代紀錄片的境遇 |
| 泰國紀錄片史難以一言蔽之。從家庭（包括皇室的）電影、新聞影片、冷戰時期的宣傳片，到被當作家庭娛興的電視紀錄片，這些類型的紀錄片限制了泰國觀眾對「紀錄片」的想像及可能性。另一個影響泰國紀錄片發展原因，是一種壓抑文化所形成的審查制度，以及創作者的自我審查…… |
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2016-10-27 |
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| 從熱帶奇觀走到社會直觀——印尼紀錄片小史 |
| 從宣傳片的報導手法，到觀察者的視角，印尼的紀錄片經歷了漫長而顯著的轉變。長鏡頭拍攝、自然光、現場錄音、最少的旁白／訪談，不使用重演的手法，以及最小程度的介入，成為當代印尼紀錄片的主要特色…… |
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