國家電影資料館
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586 2016-12-14
《一念無明》擁抱躁鬱之城 兼談港產新銳在金馬獎的湧浪
初見《一念無明》,一方面震懾於它在選材上的黯沉力道,一方面也對創作團隊掌握時代脈動、同時維持電影工藝應有標準之用心,深感佩服。導演黃進、編劇陳楚珩這對才華洋溢的搭檔,在金馬獎盛典前夕接受訪問,除了暢談《一念無明》的創作點滴,當我們聊到應運時代而生成的新一波香港電影浪潮,彼此都為之動容。
586 2016-12-14
「極惡組」導演剖開人性之方法:訪《極惡刑事》導演白石和彌
白石和彌笑稱,電影劇組或許也是日本最壞的一群人!為了達到導演的目的,擅闖未有拍攝許可的場景,是身為助導時的白石和彌心中最首要的任務!《極惡刑事》中為達目的不擇手段逞兇做惡的警察們,跟把電影視為唯一使命的電影劇組,他們的處境或許是一樣的。
584 2016-11-29
「電影,是拉緊人與人共鳴的媒介」——專訪金馬奈派克獎得主《徒刑》導演巫俊鋒
巫俊鋒在《徒刑》中以死刑犯兒子成為行刑官的路程,多角呈現「死刑」簡單二字的深厚影響,試圖讓觀眾隨著主角,透過一個人物的視角,以微見廣地一步步接近議題的核心,進而喚起討論。巫俊鋒認為,電影,是更能夠拉緊人與人之間共鳴的媒介。
584 2016-12-03
《漫長的藉口》,長伴喪失之痛的「非己」人生——專訪導演西川美和
對西川美和而言,僅有一個人的孤島,難以長出所謂的人生,這也是《漫長的藉口》在電影中理出的頭緒:人生不只有「自己」,而是由許多「他人」集結的意念交織、聚合而成。帶著些許禪意與傷感,主角告別了亡妻,也接受他所失去的一切是自己重要的一部分。超過百日的告別,不只陳腔濫調地教人如何走出傷痛,更是省察繁複人心的細膩作品。
582 2016-11-18
擁抱深層恐懼、釋放禁錮靈魂——「二〇一六世界公視大展精選影展」
今年,「世界公視大展精選」(Best of INPUT),從國際公共電視組織自各國公視作品選映的80部影像作品中,再精挑9部,類型包含了劇情片、紀錄片到動畫短片。儘管各片屬性相異、題材繽紛,但「恐懼」卻是貫串所有片單的關鍵字。
580 2016-11-02
沙漠裡開花:泰國當代紀錄片的境遇
泰國紀錄片史難以一言蔽之。從家庭(包括皇室的)電影、新聞影片、冷戰時期的宣傳片,到被當作家庭娛興的電視紀錄片,這些類型的紀錄片限制了泰國觀眾對「紀錄片」的想像及可能性。另一個影響泰國紀錄片發展原因,是一種壓抑文化所形成的審查制度,以及創作者的自我審查……
579 2016-10-27
從熱帶奇觀走到社會直觀——印尼紀錄片小史
從宣傳片的報導手法,到觀察者的視角,印尼的紀錄片經歷了漫長而顯著的轉變。長鏡頭拍攝、自然光、現場錄音、最少的旁白/訪談,不使用重演的手法,以及最小程度的介入,成為當代印尼紀錄片的主要特色……
579 2016-10-18
在釜山影展遇見亞洲新銳(III): 一個馬來西亞導演在馬尼拉——專訪《Singing in Graveyards》導演廖忠權
2012年,Bradley參加了釜山影展的亞洲電影學院,也成為他的創作風格的分水嶺。也因為認識了他的菲律賓製片Bianca,而來到菲律賓參與影視工作,並和派比迪歐科諾(Pepe Diokno)拉夫狄亞茲(Lav Diaz)等影人合作,「那是一個充滿新想法與概念的新世界。」Bradley說。
578 2016-10-18
音景聲影:從電影中的沖繩,看沖繩社會的集體失落及其效應
本文嘗試從「第二屆當代敘事影展」的主題「島影・島歌」出發,以沖繩經驗為本,考掘影像再現與影像運動之中,沖繩作為當代生命共業帶來的重要資源。也由衷期待透過台北近期小型影展放映作品的聽覺記憶喚起的觀影經驗,能夠超克地域政治框架隔阻的生命連帶。
578 2016-10-18
【在釜山影展遇見亞洲新銳】(II):周戴維在柬埔寨用電影尋根,也為電影扎根
拍完《金映歲月》之後,周戴維也曾想過是否要回到法國拍片,但對於父母的故鄉,他還有太多想要知道,因而他又再度回到了柬埔寨,從《Diamond Island》開始將柬埔寨當作他的創作基地,也希望培養一批新影癡,以及引介更多電影作者到柬埔寨拍片。
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