國家電影資料館
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643 2019-04-13
「每件藝術作品都是一則聲明」:與《十字路口》導演南榮對談
當被問及如何將自己置放在當今馬來西亞的社會文化光譜,南榮向我報以一個銳利的眼神。他回想起「後烈火莫熄」年代他跟印尼劇場工作者的對話,「我們都知道馬來西亞是一個警察國家,我的藝術一定會受到國家的監視,因為我們都用藝術作品去批評政府。但這現在已不代表甚麼了,每個人都可以批評,那我們的角色是甚麼?」他的提問不過是要重新確認藝術家最根本的工作,藝術家「需要為觀眾帶來批判思維」,「我們不提供答案和解決方法,那是政治人物的工作」。
643 2019-04-15
餘音不絕的吶喊:與《惡道》導演山杰・古瑪・培魯瑪對談
就在我們對談期間,勾起了山杰零碎的回憶片段。他告訴我們他從前住在一個華人新村,也是唯一一個表演Ulek Mayang——一種來自馬來半島登嘉樓州傳統馬來舞蹈——的印裔表演者,這令他備受可能改信伊斯蘭教的質疑。同時,也因頗具世界性的美食經驗,他享用伴著馬來式肉鬆serunding(一種牛肉,魚肉或雞肉鬆)的南印度亞參飯(nasi asam)。而在他的心目中,這些成長在上世紀70年代中期的人,是在所謂國族塑造過程的夾縫一代,未直接受國家意識形態影響。
643 2019-04-15
關於所有的自由——《黑眼圈》導演蔡明亮訪談
「記得當時我就跟俱樂部的朋友們說,馬來西亞最需要的就是一個電影節。這電影節不是為了一圖風光,而是辦給大馬的人民;給年輕人看到國外有那麼多電影,不只是那些院線電影而已。就大馬影視產業來說,我從小都是看商業片長大的,坦白說也沒什麼好選擇的。電影常常在餵養著有限度的娛樂,而這個限度就是國家,以及片商決定要給你看多少。所以我們的觀影口味是偏食的,但以前沒有網絡,大家也都沒辦法。但當哪一天看到一些不一樣的電影時,你就會嘗試繼續再看一些,慢慢地,你就會漸漸遠離那些千篇一律的娛樂片,這時你才會開始透過這些不一樣的電影而看到真實存在的世界。」
642 2019-03-20
【鹿特丹】2019鹿特丹影展觀察,聚焦金虎獎長片競賽
鹿特丹國際影展,長年致力於挖掘新銳並鼓勵具實驗精神的創作,其金虎獎競賽便是每年最受矚目的單元之一,下文將聚焦介紹本屆入選的8部長片。今年金虎獎長片競賽最佳影片,由香港、美國合製的《完美現在時》(Present.Perfect.)獲得。這是繼去年蔡成杰《北方一片蒼茫》後,中國獨立電影再度拿下金虎獎長片首獎。評審團認為導演朱聲仄透過本片「帶領觀眾前往陌生的地方,觀看必須被看見的人物。並利用新世代的現成素材(found footage),擴展了電影語言的可能。」
642 2019-03-31
【柏林】一部新加坡邪典風格電影的誕生:柏林影展專訪《Demons》導演許瑞峰
斷裂的敘事結構、對影壇黑暗面的描寫、乃至主角官能失調的體驗,令人不禁聯想大衛林區《穆荷蘭大道》,甚至是柏格曼《假面》。但許瑞峰坦言,影響他更大的其實是義大利70年代有「鉛黃」電影(Giallo)之稱的邪典類型,當中馬里奧巴瓦(Mario Bava)、達利歐阿基多(Dario Argento)等導演,都是他心儀的作者,這一批電影往往缺乏邏輯,令人摸不著頭緒,七彩俗艷的前衛打光手法,也影響了《Demons》的美術光影。
640 2019-02-15
那被指稱的「黃金年代」,白石和彌眼中的若松孝二
當我加入若松製作時,常常看到在若松的坐位旁,置放了一張年輕女性的照片,照片中人就是吉積惠。她在若松孝二這工作的幾年,對我來說是若松電影生涯的黃金時期,有很多傑作就在當時拍出來,如果可以從吉積惠的角度去看這段時期,說不定可以將很多很有趣的故事、工作人員拍出來。在一個大男人主義的電影世界中,作為一位女性副導究竟是什麼一回事?若松孝二對那時代又有什麼影響?也可以對照現今日本影壇,電影可以做到什麼,原來可以做到什麼。這是一個熱血沸騰的時代,我無法參與這時代,很想拍出來。
640 2019-02-22
「真實」與「美」的共存:專訪《落紅》導演阮芳英
大宅院裏的生命是唯美電影中含有秘密的驚悚劇,也如電影的國際版海報,是一隻直立的眼睛在流血,含有陰道或初夜的隱喻,眼珠裏頭卻坐著男主人。雲的成長殘酷,流動的感情必須被壓抑,面對男性為主要掌權者的世界,電影中的女性角色們都為找尋自己而「出軌」,以回應生命的課題,或許這個遠離塵世的大宅院,早是脫離史實上紛擾的19世紀越南,反倒是導演藉此故事希望女性生命能有所展望。
636 2018-12-11
讓我帶給你一個金魚缸或是一片池塘 —— 專訪《漫遊》導演祝新
小時候的胡思亂想不完全是苦痛的,懷疑或許是美妙的,想像可以是浪漫的,希望透過電影回到那樣的狀態,祝新希望《漫遊》不是撕心裂肺、生離死別,而像是電影中森林的作文,巨大而溫柔綿延開來。所以他覺得「拍這部電影是迫切的,因為人會遺忘,如果因為時間而忘了當時的感覺是非常可惜的。我在大二時開始著手拍攝,沒有太多成熟的電影工業知識,沒有熟練的技巧,眼前的攝影機對我們來說像是龐大的機器,不過也許回到一種小孩拍電影的感覺,用強大的自信和熱切去完成這部作品。」
635 2018-11-27
隱沒鋼鐵迷宮的小人物身影——專訪《暴雪將至》導演董越和男主角段奕宏
電影開場是2008年的余國偉在戶證事務所裡聽從指示,低頭唯諾如一隻規訓後的羊,接著他走在戶外,看著1997年仍意氣風發如狼、騎著打檔機車的自己錯身而過,影片由此進入1997年並開始故事。劇本沒有詳述余國偉在監獄裡的十年發生過什麼事,提供段奕宏做角色詮釋的參考,影片也沒有拍到余國偉是從監獄大門走出來,觀眾此時對他所知甚少,可是光這兩個形象、這一個錯身,所展現的落差與厚度,就強烈勾起觀眾對主人公的好奇。
635 2018-11-27
從「面向香港三部曲」終章《非同凡響》說起:訪導演歐文傑
歐文傑將《樹大招風》、《十年》和《非同凡響》看作他的「面向香港三部曲」。說來奇怪,一般叫做三部曲的電影,可能是在類型上有其一致性、或者敘事題材與風格可以輕易被總整歸類在一起,但「面向香港三部曲」並非如此。《樹大招風》是典型香港警匪商業片;《十年》是極具社會批判性的獨立製片型短片合集;至於《非同凡響》則是一部帶有健康寫實風格、卻又偏向於《一念無明》般挾帶感人質地的港片──而且,它還是一部「音樂電影」。
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