國家電影資料館
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668 2020-05-15
就像與朋友一起拍的電影:訪《你的鳥兒會唱歌》導演三宅唱
《你的鳥兒會唱歌》沒有什麼故事可言,反之是一連串感受性的段落,描述三人一起生活的快樂時光,夾著汗與冰的短暫夏天,和最好的朋友在家中花天酒地,玩到天亮,我們看到三人越來越熟悉對方的生活和習慣,宛如高樓鋼索上行走、差一步就墜落的賴皮生活。三宅唱大幅度地描述這些年輕人的真實感受,直接由時間感進入他們的內心,在經典的三人行故事基礎上,三宅唱捕捉到難以名狀的青春。
667 2020-04-30
【柏林】我夢故我在,夢想與現實的距離——專訪《我的新加坡夢》導演雷遠彬
「COVID-19」武漢肺炎疫情持續於全球蔓延,而在2020年4月,原本為防疫初期模範生的新加坡,當地確診病例卻急速飆升破萬,成為東南亞地區確診病例最多的國家,病例多半來自外籍勞工。今年於柏林影展電影大觀單元放映,由新加坡導演雷遠彬執導的紀錄片《我的新加坡夢》(I Dream of Singapore),也將視角放在新加坡的移工議題上。
666 2020-04-14
【柏林】當水精靈神話遇見當代柏林歷史:《水樣的女人》導演Christian Petzold訪談及其創作轉向雜談
我們都知道資本主義發劫持了對夢、魔幻的想像,影響了我們的夢、夢想。我想在電影裡回到一個令你相信夢、感受到夢幻的時刻,我的很多電影都不是為了抓緊現實的問題,他們是抓回到純粹的夢幻美好,一種電影本身擁有的魔力。好像Kraftwerk用電子工具創造出的音樂一樣,可以將冷冰冰的音調,變得有情感、想像和浪漫。
666 2020-04-14
【柏林】東南亞製片新女力:訪柏林新銳營學員陳思恩、傅慧齡與Gale Osorio
東南亞電影近年發展蓬勃,成為全球影壇關注焦點,許多來自東南亞的電影創作者在國際影展中發光發熱。國際製作公司包括HBO Asia、串流平台Netflix等也進駐該區。筆者因參加本屆柏林新銳營而結識三位來自東南亞的優秀製片,特別邀請她們接受《放映週報》的訪問,和我們聊聊身為來自東南亞製片對於產業的一些觀察與心得,也分享柏林新銳營的參加經驗談。
664 2020-03-09
譜寫香港在地酷兒羅曼史:專訪《叔·叔》導演楊曜愷與其他
比起90年代末對於拍攝一部「真正/精彩的同志電影」的追求,現今的香港同志電影聚焦在符合同志社群文化的真實性。甫完成第二部作品《北京遇上紐約》後,楊曜愷決定回歸本土,拍攝主流社會以外的人事物。當時所針對的主流社會之外,他曾在訪談中舉例如在港菲律賓人或是拜訪香港的尼泊爾人,這個關於在港菲律賓人或訪港尼泊爾人的劇本,楊曜愷表示還在發展中,但他仍然保有「主流之外的目光」,只是將這個目光投放在老年同志。
664 2020-03-15
【鹿特丹】如果一部電影能用話說清楚,那為什麼還要拍?——專訪金虎獎《她房間裡的雲》導演鄭陸心源
家鄉,似乎是新導演們的重要主題,他們探問自己:「當人事皆非後,城市還是原本那座城市嗎?」近年中國新導演,如祝新的《漫遊》、仇晟的《郊區的鳥》,都不約而同地將視角回落在家鄉,藉由城市地景的凝視,連結角色的狀態變化,抒發個人內心感悟。鄭陸心源也將首部長片拉回她的家鄉——杭州。談到選擇杭州的原因,赴美求學後回國的她想回到最開始的地方,也對於隔了一段時間後重新看待家鄉的面貌深有感觸。
659 2019-12-13
角色似棋子,演員是載體,電影複雜又迷人——專訪《南方車站的聚會》女主角桂綸鎂
小鎂坦言:「我的身體從來都不是我的,從來都是角色的」。為了進入劉愛愛這個人物,2018年2月24日正月初八,小鎂抵達武漢,提前兩個月進組學習武漢方言、體驗當地生活。現實中的自己與劉愛愛從事的「陪泳女」職業相距甚遠,為了更好地了解角色,她在片中出現的筒子樓場景裡面獨自居住了一週,還去和社會中形形色色的人們聊天,去體驗「摸摸唱」等色情行業,觀察小姐們如何與客人交談……
658 2019-11-25
成為父親,笨拙而認真的緩慢成長下去——《男人真命苦》導演真利子哲也訪問
然而《男人真命苦》很有趣的是,也強調了充滿生命力與主體性的堅強女主角中野靖子,讓男性與女性的觀點共存而激盪。當中野靖子慘遭不幸欺凌後,信誓旦旦說要保護她的宮本,不假思索地自命為「復仇者」,未與真正受害者溝通、了解其需要,逕自展開一場以小搏大、雞蛋對石頭的不要命肉搏決鬥。這種熱血戲碼,在各種影視動畫作品中誠然不少。很熱血,可是這樣的復仇有意義嗎?對當事人而言真的是「保護」嗎?
657 2019-11-01
【金馬】行路難,如何能安身立命?-專訪《戲棚》導演卓翔
今年入圍金馬獎最佳紀錄片的《戲棚》,一改前兩部的個人故事式紀錄,但命題相同,今次是關於空間,一個曾經是表演工作者們演出的場地。隨著香港城市化和演出場地都以室內為主,這種流動劇場如今成為純粹的宗教作用,大多是節慶活動才出現,影片紀錄這一個文化場所出現的不同族群,由戲棚師傅如何搭建,到鄉民參與酬神活動,劇團在幕前幕後搬演曲目,透過鏡頭,帶領觀眾遊走其中,卓翔要紀錄這個可能在不久將來消失的空間。
657 2019-11-06
【台中動畫影展】動畫化就是國際化──專訪《海獸之子》監製田中榮子
日本動畫當然可以考慮海外市場。但是考慮不等於迎合。就像我不清楚台灣人,所以我不可能輕易就拍出一部台灣人都喜歡的日本動畫,而且那也沒有意義。為何要特別追求某種國家品味呢?動畫本身的存在,就是一種國際化了啊。我相信觀眾的本質是放眼全球都大同小異的,影像手法、視覺語言這些東西,本身在這個時代就是一種普世性的、人人都看得懂的東西,而視覺正是動畫的基礎。用畫面說故事一直是動畫的傳統。
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庚子年《國影本事》第十五期春季號
2020南方影展「全球華人影片競賽徵件」6/1截止
「高雄拍」短片五月台北光點華山放映(5/16-6/13)
【桃園光影文化館】配合疫情管制,3/25至5月底,放映場次、親子課程及講座活動全部取消
【府中15】2020年5月主題「曲歧視界」節目資訊(改為線上)
【光點台北】2020年5月上映電影資訊
寶藏巖國際藝術村「2021台北藝術進駐」徵件(6/8 12:00止)
「拍台北」電影劇本徵件(6/30止)
金馬創投會議增設劇集企劃,各項報名6月1日起展開
新北市學生影像新星獎(7/20止)
 
新北市學生影像新星獎
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