國家電影資料館
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623 2018-05-28
【坎城】中國電影快速膨脹,我依然是我——專訪《冥王星時刻》導演章明
「是的,我不是一個特別有能力去主動尋求投資的人,我總是坐在家裡等到別人早上門來拍電影,所以我就會拍一些──對於不了解我的人來講,他們會說『你怎麼會拍這種莫名其妙的東西?』」章明進一步闡述:「別人找我拍什麼電影,我就拍什麼。你看中國電影這十年發展的很大,長得很大、很壯,可能有虛胖的元素在裡面,這個市場變得很大,我覺得自己還是這麼瘦嗎?沒有長嗎?我覺得我還是那樣,還是那個狀態。所以我才會又回頭來拍這部電影,因為我沒有變大,還是這麼小,這麼瘦,我的本質是沒有改變的。」
622 2018-04-23
暗室裡的影像詩:泰國新銳導演Pathompon ‘Mont’ Tesprateep專訪
所有我創作的短片都是關於一個逃避的男人,在生理和心理上逃避於過去、現在和潛意識裡的某個地方,是在重生和找到新的居所之前,所投射出的想像力。好比沉睡,在夢境裡遊走,在腦海中找尋可以修補或翻新的片段,然後,清醒於日常與現實,創作就像是我對於生活的消極抵抗。
622 2018-04-30
記2018香港國際電影節的內外(上)——台灣的香港國際電影節
本屆(香港國際電影節華語片焦點影人專題)以林青霞多部經典電影名稱組成的「雲外笑紅塵」為主題,除了經典選片也搭配出版與延伸講座,重探這位七零年代在臺灣以文藝片發跡、八零年代中轉往香港發展,經歷港臺華語片極盛時期的電影巨星。
622 2018-05-01
記2018香港國際電影節的內外(中)——多元的影像現場
女性行為藝術家Marina Abramović創作的《Rising》(2017)僅由兩個場景組成:首先觀眾被引領到Marina正在進行時限展演(time-based work)的空間,我與虛擬的她直接面對互動,而她的身體被困於正在注水的玻璃水艙,水面不斷上升,直抵她的腰際脖間,也不斷透過她的言說激起觀者對於氣候變遷的思考;最後外頭的我按下關鍵的按鈕後,瞬間被帶往一個四周冰山溶解崩下的環繞場景。
622 2018-05-01
記2018香港國際電影節的內外(下)——香港的影人影事
香港關注本地獨立影像工作者的組織「影意志」,在復活節連假再度舉行《地厚天高》(2017)紀錄片放映會,這部影片在香港只要有相關放映活動都是一票難求,此次亦然。《地厚天高》延續了香港青年紀錄片導演林子穎在前作《未竟之路》(2016)對於後雨傘世代的關注,這次將鏡頭轉至二十初頭的梁天琦,這位從2016年初旺角事件後崛起的政治素人。
621 2018-04-26
弱勢非弱者,魯蛇喜劇專門戶:武正晴導演訪問
小人物也有夢想,即便他們的夢想可能微不足道;小人物也有站上舞台的權利,即便他們的表現可能很滑稽。但武正晴認為:「既然我們在拍電影,是不是可以讓這些看起來很廢很渣的人發光發熱,有一點快樂的結局呢?是不是也可以給後台那些不被看見的人一點關注呢?」
621 2018-04-26
穿梭於「虛」與「實」之間的魔術師:吉田大八
《羊之木》本身是一個探討「自身」與「他人」關係的電影,電影中的六位更生人就是對小鎮來說的「外來者」, 有些人看起來很可怕,但其實很好相處,有些人則相反,故事不斷前進,最後的答案可能會讓觀眾大吃一驚。吉田大八談起自己在故事編排上的設計,也是對「自身」與「他人」的概念進行延伸,希望能在這些角色形象反轉的情節中,表現出人與人相處的複雜性。
620 2018-04-10
【柏林】第68屆柏林影展怎麼了——點評那些平庸與酬庸的競賽片們
我覺得湯姆提克威領軍的六人評審團,最終將最高榮譽金熊獎頒予《禁身接觸》,雖然帶有爭議(它是否真的那麼好),但無疑是非常聰明的決定(就像李安把金馬獎最佳影片頒給《爸媽不在家》那種聰明)。事實上,由兩位女性導演贏得前兩名,兩位新銳導演的首部作獲得肯定,評審團的意圖昭然若揭:他們鼓勵年輕人,肯定創作者回應社會的誠意、以及勇氣,而這顯然比將大獎頒予魏斯安德森好評不斷但也無甚驚喜的《犬之島》(Isle of Dogs)更有意義。
620 2018-04-10
【柏林】第68屆柏林影展那些有趣的非競賽片們
就故事來說,《惡女瑪奇》堪稱陳腔濫調,但是邦谷毫不理會自己在技術上的不足所可能造成的突兀與難堪,反倒以一種橫衝直撞的自信,讓搖搖晃晃的手提鏡頭,義無反顧地跟著扮演瑪琪的素人演員走。它很莽撞,而且直率,但是非常誠實,所以碰撞出異樣的火花。這是一顆隱藏在雜草堆中的璞玉,倘若看不到半小時就提早離座(事實上我看的那場沒人提早走),可能只看見了雜草的干擾,一旦試著剝開那些雜草,就有機會感受到它那無畏的䓍根氣息與生猛力量。
620 2018-04-13
【柏林】如何重新想像一段歷史? 訪《多哥咖啡》導演致穎
因為對德國社會如何處理公眾歷史問題充滿濃厚興趣,臺灣藝術家致穎與格雷戈爾.卡斯帕共同製作影像裝置作品《多哥咖啡》(Café Togo),由影片中主角阿普德爾.阿敏以納粹時期製作的舊殖民宣傳電影《卡爾.彼得》(Carl Peters, 1941)為靈感發想所撰寫的劇本為文本,審視德國的非洲殖民史在現代柏林留下之「遺毒」——政治不正確的街道名稱,試著用另一種方式重新思考歷史。
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