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2019-07-10 |
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小殭屍的第五個成員:專訪《爸媽死了,我卻不想哭》導演長久允 |
長久允大膽斑斕的電影,美術造型和衣裝會讓人想到《裝苑》(そうえん)等雜誌--他本人的穿著打扮亦是。他覺得電影中顏色和造型服裝本身就該有意義,所以四個小演員身上的顏色都是分別指定的色系,造型上也跟他們的角色和故事有關聯。「四個小演員成立樂隊之後的舞台服,全部都是用回收的垃圾製作的,雖然素材是垃圾,可是上台看起來非常豪華、非常閃閃動人,剛好跟他們幾個現身在垃圾場,作為『被撿回來的人』,卻在舞台上閃閃發光一樣。」 |
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2019-07-14 |
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兄妹共生的下流——專訪《海角上的兄妹》導演片山慎三與女主角和田光沙 |
片山導演說無意以作品對社會作控訴,也不特別想探討任何社會福利議題,他關心的是作品中人物的心理變化,呈現在海邊生活的兩兄妹,無法自處,像野生動物的獸性爆發,一切行動只為能過得一天又一天,直接拍出了邊緣的生活的想像以及彼此依存共生的關係。不過令他高興的是,在日本上映期間,在社福機關工作的觀眾看完後說是日本電影中少見的真實反映,無論是戲中男女主角身處的環境和他們的經歷,多少能喚起一些人的關注。 |
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2019-06-29 |
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《九龍不敗》真的有龍——陳果導演談在警匪類型飛出Cult片的冒險精神 |
做導演的都想要有點創新。當初要拍《九龍不敗》的時候很糾結,想要有個跟別人不一樣的東西,後來,想到在裡面放一條龍,我開始覺得這部電影可以成立。電影裡的「龍」就是一個人物,有這個人物,故事才能開始發展。這條龍是紀陶想出來的。原本煩惱警匪片拍來拍去都是那樣,怎麼拍?他隨口提,不如把一條龍放進去吧,我當下反應是嚇一跳,這也講得出來(笑)。但我回去想了一晚,把這個怪招消化過一遍,開始相信這條龍的存在。 |
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2019-04-13 |
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「每件藝術作品都是一則聲明」:與《十字路口》導演南榮對談 |
當被問及如何將自己置放在當今馬來西亞的社會文化光譜,南榮向我報以一個銳利的眼神。他回想起「後烈火莫熄」年代他跟印尼劇場工作者的對話,「我們都知道馬來西亞是一個警察國家,我的藝術一定會受到國家的監視,因為我們都用藝術作品去批評政府。但這現在已不代表甚麼了,每個人都可以批評,那我們的角色是甚麼?」他的提問不過是要重新確認藝術家最根本的工作,藝術家「需要為觀眾帶來批判思維」,「我們不提供答案和解決方法,那是政治人物的工作」。 |
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2019-04-15 |
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餘音不絕的吶喊:與《惡道》導演山杰・古瑪・培魯瑪對談 |
就在我們對談期間,勾起了山杰零碎的回憶片段。他告訴我們他從前住在一個華人新村,也是唯一一個表演Ulek Mayang——一種來自馬來半島登嘉樓州傳統馬來舞蹈——的印裔表演者,這令他備受可能改信伊斯蘭教的質疑。同時,也因頗具世界性的美食經驗,他享用伴著馬來式肉鬆serunding(一種牛肉,魚肉或雞肉鬆)的南印度亞參飯(nasi asam)。而在他的心目中,這些成長在上世紀70年代中期的人,是在所謂國族塑造過程的夾縫一代,未直接受國家意識形態影響。 |
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2019-04-15 |
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關於所有的自由——《黑眼圈》導演蔡明亮訪談 |
「記得當時我就跟俱樂部的朋友們說,馬來西亞最需要的就是一個電影節。這電影節不是為了一圖風光,而是辦給大馬的人民;給年輕人看到國外有那麼多電影,不只是那些院線電影而已。就大馬影視產業來說,我從小都是看商業片長大的,坦白說也沒什麼好選擇的。電影常常在餵養著有限度的娛樂,而這個限度就是國家,以及片商決定要給你看多少。所以我們的觀影口味是偏食的,但以前沒有網絡,大家也都沒辦法。但當哪一天看到一些不一樣的電影時,你就會嘗試繼續再看一些,慢慢地,你就會漸漸遠離那些千篇一律的娛樂片,這時你才會開始透過這些不一樣的電影而看到真實存在的世界。」 |
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2019-03-20 |
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【鹿特丹】2019鹿特丹影展觀察,聚焦金虎獎長片競賽 |
鹿特丹國際影展,長年致力於挖掘新銳並鼓勵具實驗精神的創作,其金虎獎競賽便是每年最受矚目的單元之一,下文將聚焦介紹本屆入選的8部長片。今年金虎獎長片競賽最佳影片,由香港、美國合製的《完美現在時》(Present.Perfect.)獲得。這是繼去年蔡成杰《北方一片蒼茫》後,中國獨立電影再度拿下金虎獎長片首獎。評審團認為導演朱聲仄透過本片「帶領觀眾前往陌生的地方,觀看必須被看見的人物。並利用新世代的現成素材(found footage),擴展了電影語言的可能。」 |
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2019-03-31 |
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【柏林】一部新加坡邪典風格電影的誕生:柏林影展專訪《Demons》導演許瑞峰 |
斷裂的敘事結構、對影壇黑暗面的描寫、乃至主角官能失調的體驗,令人不禁聯想大衛林區《穆荷蘭大道》,甚至是柏格曼《假面》。但許瑞峰坦言,影響他更大的其實是義大利70年代有「鉛黃」電影(Giallo)之稱的邪典類型,當中馬里奧巴瓦(Mario Bava)、達利歐阿基多(Dario Argento)等導演,都是他心儀的作者,這一批電影往往缺乏邏輯,令人摸不著頭緒,七彩俗艷的前衛打光手法,也影響了《Demons》的美術光影。 |
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2019-02-15 |
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那被指稱的「黃金年代」,白石和彌眼中的若松孝二 |
當我加入若松製作時,常常看到在若松的坐位旁,置放了一張年輕女性的照片,照片中人就是吉積惠。她在若松孝二這工作的幾年,對我來說是若松電影生涯的黃金時期,有很多傑作就在當時拍出來,如果可以從吉積惠的角度去看這段時期,說不定可以將很多很有趣的故事、工作人員拍出來。在一個大男人主義的電影世界中,作為一位女性副導究竟是什麼一回事?若松孝二對那時代又有什麼影響?也可以對照現今日本影壇,電影可以做到什麼,原來可以做到什麼。這是一個熱血沸騰的時代,我無法參與這時代,很想拍出來。 |
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2019-02-22 |
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「真實」與「美」的共存:專訪《落紅》導演阮芳英 |
大宅院裏的生命是唯美電影中含有秘密的驚悚劇,也如電影的國際版海報,是一隻直立的眼睛在流血,含有陰道或初夜的隱喻,眼珠裏頭卻坐著男主人。雲的成長殘酷,流動的感情必須被壓抑,面對男性為主要掌權者的世界,電影中的女性角色們都為找尋自己而「出軌」,以回應生命的課題,或許這個遠離塵世的大宅院,早是脫離史實上紛擾的19世紀越南,反倒是導演藉此故事希望女性生命能有所展望。 |
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