國家電影資料館
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513 2015-06-24
台灣電影/歷史/社會不該遺漏的章節:林婉玉的《台北抽搐》與黃大旺、沈可尚的《與山》
黃大旺果然不是藝術家,如果藝術的定義那麼狹隘。黃大旺卻是頂尖的藝術家,才華少有人及,而且是全方位的藝術家。他也像是衝撞體制、關懷社會的革命家。他尊重從學校中輟的少男少女,他關懷動物(權),他支持多元成家。縱然保守社會讓他像在海裡溺水,像在流沙裡動彈不得!
512 2015-06-17
重訪白色恐怖年代:關押政治犯的《東所》舊軍法處公映/資優少女首仙仙日記於《無期》重現
首仙仙是我幼年(全部外省軍官、士官的眷村)鄰居,她死後我才知道這位女孩。她的文學才華、哲學思維我在十多年後依然比不上,永遠追不上。她不滿現實,對人們的虛假偽善大失所望,寫了很多篇文情並茂的日記。
511 2015-06-11
電影與電影的對照閱讀:《布魯克林異人館》、《當我需要妳的時候》、《樹》、《家變》、《Jamboree》、《愛在潮浪洶湧時》、《性本幻》
《布魯克林異人館》的開場就是他的裸體,下一個鏡頭是餐廳廚房裡正在烹飪漢堡的餡。本片以人肉裸男揭開序幕,剪輯到動物的肉。莫非這是一部以人肉(男色?!)為題材的電影?果然不錯。收場是這位法國男孩在紐約搭上火車,脫光衣褲,全裸上了車。
510 2015-06-03
《滿月酒》:有誠意卻枯燥乏味的仿製品
《滿月酒》和《囍宴》有著相同的故事前提,鄭伯昱依照好萊塢三幕劇法則完成一個相當工整的劇本,幾乎每一次危機、每一次轉折、每一次妥協和最後的高潮,甚至每個出場角色所肩負的使命與意義,都可以和《囍宴》對號入座。但是,正因為如此,作為一部獨立創作,且富含創作者自身濃烈生命經驗,《滿月酒》顯得太過理所當然……
509 2015-05-28
美貌男孩的青春肉體是春藥/毒藥/解藥——《紙の月》
我向來討厭不看好,甚至詛咒姊弟戀的電影、小說、社會新聞,年長女性也有權利愛慕美麗少男啊!為什麼不去嘲弄、鄙夷王永慶與郭台銘那類老牛資嫩草的雞皮鶴髮老男人呢?《紙之月》裡的光太:讓荒漠古井般的梨花如魚得水,享受滋潤;也讓梨花人財兩空,生不如死;或許他的不貞,移情別戀,激發梨花憤而脫穎而出,成就了女版《浪子回家》,邁向女性主義新天地!
508 2015-05-21
從同性戀與異性戀拔河寓言到Goddamned God奇譚——三池崇史《要聽神明的話》
不知道台灣的男同志們會不會惱恨本片裡的異性戀男孩高畑瞬是善的化身,同性戀男孩天谷武卻是惡的代表?你我可以這樣解讀。不過,同性戀傾向的天谷武在大白熊那一關大方表態的勇氣、珍愛、深情,卻是愛女孩愛得太含蓄的異性戀男孩高畑瞬比不上的啊!
506 2015-05-06
不在浪潮中,不為退潮傷:領先潮流、自成高潮的邱剛健
1960年代是個非比尋常的年代,從生活到電影可以叛逆、可以創新、可以反傳統、可以充滿實驗性、可以拓展更多更新的可能性。邱剛健的創意與奇想幾乎無人能及。詭異的是他一點也不害羞去把別人的電影改頭換面,翻新舊題材。
504 2015-04-23
聲音、畫面、記憶、想像、歌曲、超現實 《在我消失之前》與金穗獎的萬紫千紅
2015年4月11日,舞台劇《不畏虎2015年:插進來》反轉了「看」與「被看」:黑布遮眼的觀眾「看」不見,反而「被(唯一的演員張念慈)看」,搖滾樂團Stellastarr主唱Shawn Christensen導演兼主演的電影《在我消失之前》也「反轉」了很多事,還跟台灣第37屆金穗獎一些影片互通聲氣。
502 2015-04-09
重建的影像:以棉佳蘭作為方法
我以棉佳蘭(Mengkerang)作為方法,重新面對與思考我的出生地馬來西亞的歷史、政治脈絡,以及民族、國族國家等看似抽象又在每日生活中那麼切身的種種框架與命題,也同時透過重新思考影像和政治(影像政治而非政治影像)、幻象、共同體、歷史以及地理學之間的關係,來試圖重建一種超越「影像」,具備「解放(幻影和影像的再現宿命)-毀壞-召喚」動能的影像……
501 2015-04-01
高雄電影館「女神殿影展」中的兩部M:雷奈的《通俗劇》與高達的《輕蔑》
放映室看過試片後,傑瑞當場簽支票給保羅(編劇費的簽約金),竟要女翻譯員彎腰,把人家背部當桌面!荒誕離奇神似費里尼1960年《生活的甜蜜》男主角狂歡時,把趴下的女人當馬騎,或是奧黛麗.赫本主演的《第凡內早餐》裡的中產階級派對的謬與蠢。只是,《輕蔑》這一招外加階級歧視、性別歧視,與美國人的財大氣粗。
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