國家電影資料館
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442 2014-01-13
《生命之環》:專訪導演賽登德拉戈耶奇
《生命之環》的導演賽登德拉戈耶奇表示,說故事的方法可能較有挑戰性,但是它是一部相信人道力量和人性本善的正向故事。它所想告訴觀眾的,是生命的力量絕對能夠克服過去創傷所帶來的陰影……
429 2013-10-14
10月27日七點鐘,請與世界一起走入戲院關心台灣老電影
台灣曾製作過上千部的台語片,由於過去不知道保存的重要,現在只有留下約200部拷貝,而且絕大多數都在持續酸化、發霉毀壞中。許多國語片的情況也是如此。保存環境若是不能夠改善,影片修復的工作不儘早開始,我們這一代恐怕都將無緣看見許多記憶中的老電影,更別說下一代......
427 2013-09-30
動靜之間的感性銀幕:速記《郊遊》
這部長約兩個小時多一點的影片,蔡明亮及其團隊捨棄了膠捲,第一次以數位攝影機拍攝長片。對於一位一直以來即以底片來思考與創置劇情長片的導演而言,這無疑是一項極為重要的轉變,值得關注......
423 2013-09-02
凝視妳黑色的眼眸──《馬內的繆思:印象女神莫莉索》
巴黎,1869年,每年一度的沙龍展出了一件極具巴黎粉嫩品味的《陽台》,作者是馬內。這件大幅人物畫,可說是「聲名狼籍」的他以《野餐》 與《奧林匹亞》遭致有傷風化的醜聞之後,最受注目的一件作品了。畫中一雙深遂大眼的沉靜女子,即是馬內的紅粉知己,也是尚未進入畫壇的閨秀畫家莫莉索......
419 2013-08-05
失婚姊妹的晚晴之路
隨著八O年代末以來婚姻移民人數持續成長,以女性為主的新移民人口改變了台灣長期以來由父系系統所建立的族群分佈,新移民姊妹在接待國的處境也從早期一昧被要求適應生活漸漸轉而以母國文化創造社會多元價值。從被動到主動的轉變也出現在文化再現的領域,新移民姊妹不再僅僅是被台灣社會觀察、紀錄、挪用的對象,而是可以掌握生產工具,以自身的觀點和視野關照自己的社群。越南姊妹阮金紅的《失婚記》就是這樣一部的作品...
414 2013-07-05
我在台北電影節開幕時看了鍾孟宏的《失魂》
一年多前,我與鍾孟宏又有機會談到他的新片,他同樣只簡單地說他這次要拍驚悚片,要在山裡擺一對父子,父親老邁,兒子精神有狀況,然後會死很多人。在《失魂》之前,鍾孟宏雖然只拍了《醫生》、《停車》與《第四張畫》,但是每部都是風格特殊,主題深刻的影片,可以說是「部部驚心」。我對於驚悚片原本並沒有特別鍾情,但是對於他這部台灣好久以來沒有人拍過的類型片,究竟在他的手中會呈現什麼樣貌卻是充滿好奇。
413 2013-07-05
從基隆陸橋的廢墟上重看《千禧曼波》
本月九日基隆火車站的陸橋意外坍塌,不少侯孝賢的影迷立刻認出那正是在《千禧曼波》的片頭裡,舒淇的角色 Vicky 在暗夜中以雀躍的腳步,無憂無慮所穿過的蟲穴場景。基隆市政府在公共安全上的疏失,讓一座陸橋轟然垮下,傷了一位女子,但卻意外也讓侯孝賢十多年前的影片被重溫,也夠諷刺了……
412 2013-07-05
雷諾瓦家的模特兒與女主角 - 黛黛與凱特琳(Dédée et Catherine)
法國電影中對女性氣質之優美與剛強的表現,總是比起其他文化來的豐富。甚至激情與非理性的表現,都將煥發光采而令人動情,吉爾布都的《印象雷諾瓦》,選擇了嘉比葉離去後的真空狀態,引入一個全然陌生的年輕女子,在雷諾瓦生命最後的五年時光,補全了老畫家無憾的藝術人生……
411 2013-07-05
蔚藍海岸餘暉中的青春光影 -《印象雷諾瓦》
本片是一部為印象派大師雷諾瓦晚年生涯映出反光的溫情詩篇,導演吉爾布都將雷諾瓦家庭的細節輕巧交疊,但鏡頭始終集中在黛黛的青春象徵著老畫家生之慾望的泉源。它是段為雷諾瓦生命餘暉著上色彩的慢板旋律,也是為大導演尚雷諾電影生涯鋪陳印象的細膩合聲……
410 2013-07-05
一場日舞影展之後
花蓮超乎西部想像的狹長空間,使得每一次文化活動場址的選擇都直接涉及誰是這場文化活動主要對話對象的思考。學校?市區?還是部落?地理空間的客觀限制,讓不同身份的共同參與相對困難,無可避免形成排他性的觀眾組成。
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